Практическая фотография - [19]
Связь дальномера с фокусировочным устройством основана на том, что при наводке на резкость объектив совершает поступательное движение. Это движение и используется для приведения в действие подвижных деталей механизма дальномера.
В зависимости от конструкции дальномера несколько изменяется наблюдаемая в нем картина. Например, в фотоаппаратах «Зоркий», ФЭД и некоторых других поле зрения дальномера имеет круглую форму. В центре этого поля виден кружок, обычно слегка окрашенный, в пределах которого происходит раздвоение и слияние контуров изображения (рис. 35). В некоторых фотоаппаратах, например марки «Киев», поле зрения и его центральная часть имеют прямоугольную форму. Встречаются фотоаппараты, в которых происходит не раздвоение контуров, а некоторый сдвиг изображения в центральной части по отношению к окружающему полю.
Рис. 35. Что видит глаз в дальномере при неточной и точной наводке на резкость
Характер изображения, наблюдаемого в дальномере, не играет роли при выборе фотоаппарата. Практически не имеет существенного значения и база дальномера. Все дальномеры, если они исправны, работают точно.
Перемещая объектив, добиваются полного слияния контуров изображения, видимого в дальномере. Этому положению соответствует точная наводка на резкость.
В дальномерных фотоаппаратах первых выпусков дальномер и видоискатель представляли собой два отдельных конструктивных узла и каждый имел свой окуляр, так что во время съемки приходилось совершать две раздельные операции: сначала производить наводку на резкость, глядя в окуляр дальномера, а затем переводить глаз к окуляру видоискателя и нацеливать аппарат на фотографируемый объект. Но уже во втором поколении дальномерных аппаратов видоискатель и дальномер были объединены в одном окуляре. Такое устройство получило название визир-дальномера. Позднее в поле зрения видоискателя ввели и диоптрийное устройство.
Наконец, существует и еще один способ наводки на резкость — визуальный. Применяется он в так называемых зеркальных камерах.
Свое название эти аппараты получили от имеющегося в них зеркала, расположенного внутри аппарата под углом 45° к оптической оси объектива и к плоскости пленки. На рис. 36 показана схема устройства и действия зеркальной камеры. Лучи света, пройдя через объектив 1 (рис. 36, а), отражаются зеркалом 2 на горизонтально расположенное матовое стекло 3 и «рисуют» на нем изображение фотографируемых предметов.
Рис. 36. Принцип устройства и действия зеркальной камеры: а — положение зеркала при наводке на резкость,бв момент съемки
Если расстояния от центра зеркала до матового стекла а и до поверхности пленки б равны, то в момент, когда изображение рисуется резко на матовом стекле, оно должно получиться резким и на пленке. Глядя сверху на матовое стекло и перемещая объектив, находят момент максимальной резкости изображения.
С помощью специального устройства, механически связывающего затвор аппарата с приводом зеркала, последнее при нажатии на спусковую кнопку затвора под действием пружины быстро поворачивается вверх вокруг оси 4 (рис. 36, б) и плотно закрывает собой рамку матового стекла, открывая одновременно доступ лучам света к задней стенке аппарата, где расположена пленка 5. В этот момент срабатывает затвор аппарата и происходит съемка. Так, в частности, действует зеркальная камера «Салют-С», (рис. 37, а). Камеры этого типа называются однообъективными зеркальными.
Существуют также двухобъективные зеркальные камеры, например «Любитель-2» (рис. 37, б). Основной рабочий объектив фотоаппарата расположен внизу. Верхний же объектив служит для наводки на резкость. Позади него, под углом в 45° к оптической оси, установлено зеркало, отбрасывающее лучи света вверх, где расположено матовое стекло (точнее, небольшой матовый кружок). Оба объектива подвижны и механически связаны между собой так, что, когда верхний объектив дает резкое изображение на матовом кружке, нижний дает резкое изображение на пленке.
Рис. 37. Три типа зеркальных камер: а — однообъективная (фотоаппарат «Салют»),бдвухобъективная (фотоаппарат «Любитель-2»), в — с оборачивающей оптической системой (фотоаппарат «Зенит»)
Наконец, имеется еще один тип зеркальных камер — с оборачивающей оптической системой (рис. 37, в). Дело в том, что описанные выше типы зеркальных камер имеют существенный недостаток: изображение, образующееся на матовом стекле, хотя и не перевернуто, но зеркально обращено слева направо. Кроме того, при съемке эти аппараты приходится держать на уровне груди, отчего несколько ухудшается передача перспективы на снимке.
В камерах с оборачивающей оптической системой эти недостатки устранены. В принципе эти камеры устроены так же, как и однообъективные зеркальные камеры с подвижным зеркалом, но над матовым стеклом в них установлена особая, так называемая пентапризма с крышей.
На рис. 38 показано, как действует оборачивающая оптическая система. Лучи света, пройдя через объектив, отражаются зеркалом на матовое стекло, на котором строят изображение снимаемого объекта, зеркально обращенное слева направо. Пентапризма с крышей, расположенная над матовым стеклом, оборачивает это изображение из горизонтальной плоскости в вертикальную и справа налево так, что, глядя через окуляр аппарата, глаз видит изображение не только не перевернутое, но и с правильным расположением сторон, что существенно облегчает и наводку на резкость, и визирование, и композиционное построение снимаемого кадра, а главное, — позволяет рассматривать изображение на матовом стекле не сверху, а держа фотоаппарат на уровне глаз.
В том или ином виде фотография применяется сейчас едва ли не во всех отраслях науки и техники.Что же представляет собой фотография? Какова история этого замечательного изобретения? Как на практике получают фотографические снимки? Как фотография служит человеку? Обо всем этом мы и расскажем нашим читателям.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
В книге подробно и увлекательно повествуется о детстве, юности и зрелости великого итальянского композитора, о его встречах со знаменитыми людьми, с которыми пересекался его жизненный путь, – императорами Францем I, Александром I, а также Меттернихом, Наполеоном, Бетховеном, Вагнером, Листом, Берлиозом, Вебером, Шопеном и другими, об истории создания мировых шедевров, таких как «Севильский цирюльник» и «Вильгельм Телль».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Потрясающее открытие: скульпторы и архитекторы Древней Греции — современники Тициана и Микеланджело! Стилистический анализ дошедших до нас материальных свидетелей прошлого — произведений искусства, показывает столь многочисленные параллели в стилях разных эпох, что иначе, как хронологической ошибкой, объяснить их просто нельзя. И такое объяснение безупречно, ведь в отличие от хронологии, вспомогательной исторической дисциплины, искусство — отнюдь не вспомогательный вид деятельности людей.В книге, написанной в понятной и занимательной форме, использовано огромное количество иллюстраций (около 500), рассмотрены примеры человеческого творчества от первобытности до наших дней.