Прага - [10]
Райский сад был до начала 16 в. частью средневековых укреплений Пражского Града. В 1562 г. его западная часть была переделана в ренессансный сад. Небольшие изменения прошли и во время правления Марии Терезии, которая все сады соединила в одно целое. Конечного оформления сад дождался в 1920-35 гг. по проекту архитектора Йосипа Плечника.
Архитектор Йосип Плечник. Вход в южные сады Пражского Града
Летний дворец королевы Анны
Строительство началось в 1538 г. под руководством Д. Спати по проекту архитектора Паоло делла Стелла. Летний дворец построил для своей жены Анны Ягеллонской в восточной части Королевского сада Фердинанд I Габсбургский. С 1539 г. до пожара в 1541 г. продолжал строительство Д. Мария дел Памбио. Работы были возобновлены в 1548 г. под руководством Паоло делла Стелла, который в 1552 г. закончил первый этаж с аркадами. В 1555 г. Ганс Тироль спроектировал второй этаж, где находился танцевальный зал. Его проект был реализован Б. Вольмутем и У. Аосталлисем в 1557–1563 гг. Королева Анна (+1547 г.) окончания постройки не дождалась, Фердинанд I (+1564) смог дворец использовать всего один год.
Это здание, которое считается самой чистой постройкой стиля ренессанс севернее Альп, во времена правления Рудольфа II использовалось для хранения художественных коллекций и как астрономическая обсерватория. В 1648 г. богато украшенный первый этаж разграбили шведы. В конце 18 в. летний дворец использовала австрийская армия в качестве военной лаборатории. В 1836 г. граф Хотек начал реконструкцию, во время которой была построена монументальная лестница и восстановлены украшения зала на втором этаже — настенная живопись с сюжетами из чешской истории. В настоящее время Королевский летний дворец служит, прежде всего, для проведения выставок изобразительного искусства и художественных ремесел. Перед дворцом находится красивый Поющий фонтан, отлитый из бронзы Томашем Ярошем в 1564-68 гг.
Вальдштейнский дворец
Ареал одноэтажных и двухэтажных зданий, окружающих пять дворцовых площадей, принадлежит к первым пражским светским постройкам, возникшим после сражения на Белой Горе. На южной стороне дворца располагается сад, который ограничен манежем. Целый комплекс дворца был построен на территории, где первоначально стояло 23 дома, 3 сада и кирпичный завод.
Целью Альбрехта из Вальдштейна было создать резиденцию, которая бы смогла конкурировать Пражскому Граду. В 1623 г. строительство началось под руководством итальянских строителей А. Спезза, Н. Сорегонди и архитектора Д. Пиерони. Художественное оформление садов Вальдштейн доверили императорскому скульптору Рудольфа II Адриану де Вриес. Тот в Вальдштейнском саду создал уникальную коллекцию статуй, скульптурных групп и фонтанов, представляющую собой смесь эстетики манеризма с динамикой приходящего барокко. Статуи, также как и другие предметы убранства, были разграблены шведскими войсками в 1648 г. в конце Тридцатилетней войны. Только в 1912–1918 гг. был сад украшен копиями статуй.
«Sala Terrena» Вальдштейнского дворца
Потолочная фреска в «Sala Terrena»
Храм св. Николая (Микулаше)
В центре Малостранской площади располагается один из самых ценных барочных памятников — храм св. Николая. Он был построен на месте небольшого приходского готического костёла (1283 г.). Иезуиты, которых поддерживал сам император, долгое время воевали с магистратом Меньшего Города Пражского, который не поддерживал их строительные начинания. В начале 1625 г. император Фердинанд II подарил костёл ордену иезуитов, которые в 1668 г. начали строительство под руководством Д. Д. Орси. Решающий период наступает в 1702 г., когда появилась концепция выдающегося архитектора Криштофа Динценгофера. После его смерти продолжил строительство сын — Килиан Игнац Динценгофер.
Строительство растянулось на целых 50 лет. Был построен храм длиной 80 м с куполом диаметром 20 м. Такая постройка была в пражской среде чем-то абсолютно новым. Одновременно с достройкой храма под руководством Ансельма Лурага шло строительство колокольни, законченное в 1755 г. В оформлении интерьеров участвовали лучшие мастера того времени. Автором огромной фрески на потолке главного нефа является Ян Л. Кракер (1761 г.), скульптур Я. Б. Кол, И. Платцер и семья Прахнеров. Орган был создан Т. Шварцем (1745-46) и переделан Й. Гартнерем в 1834 г. При одном из посещений собора на этом органе играл В. А. Моцарт.
Налево от главного входа, в северо-западной части храма, располагается часовня усопших — часовня св. Варвары. Она богато украшена искусственным мрамором и золотом мастером Яном Хенневоглом из Эгенберга (до 1761 г.). В часовне находятся два алтаря. Алтарь св. Креста около западной стены был сделан из дерева около 1725 г. и украшен искусственным мрамором. Алтарь св. Варвары (1769 г.) также создан из дерева и мрамора и украшен позолоченной резьбой по дереву мастером П. Прахнерем.
Костел Девы Марии Победоносной
Святыню, первоначально посвященную Святейшей Троице, распорядились построить говорящие по-немецки лютеране (1611–1613 гг.), среди которых были не только пражане, но и представители имперских сословий и дипломаты. Проект был доверен Д. М. Филиппи который вдохновился церковной архитектурой 16 века. После сражения на Белой Горе император передал костёл ордену босых кармелитов (07.09.1624), и после этого был собор посвящен Деве Марии Победоносной и Антонину Падуанскому. В 1636–1644 гг. здание получило сегодняшний вид с фасадом и выходом на центральную улицу. Строительство проходило по римскому проекту под руководством Д. Б. Сориа. В 1669 г. костёл был посвящен Деве Марии Победоносной и изображению так называемой Страконицкой Мадонны. По декрету императора Йозефа II монастырь был закрыт летом 1784 г. Кармелиты были вынуждены уйти и к костёлу был перенесен приход костёла Девы Марии под цепью. Управление костёлом было возложено на орден мальтийских рыцарей. Интерьер костёла богато украшен. Самым важным достоянием является восковая статуэтка Младенца Иисуса Христа, которая ежегодно привлекает тысячи посетителей. Здесь также находятся картины П. Брандла, М. Зимпрехта и Й. Дитриха, статуи П. Прахнера и Й. Й. Бендла.
