Последний император. Жизнь и любовь Михаила Романова - [95]

Шрифт
Интервал

У Михаила есть также два личных адъютанта и преданный ему секретарь Николай Джонсон, который живет неподалеку, на Багговутовской улице. Но в доме нет дворецкого и облаченных в ливреи слуг, которые обычно подают блюда на торжественных приемах. Все здесь выглядит гораздо скромнее, чем в замке Небворт или могло бы быть в Большом Гатчинском дворце, живи семья великого князя там. Но Михаила Александровича, казалось, это совершенно не волновало.

Не принимал он никаких мер предосторожности и для сохранения личной безопасности. Не было здесь никакой охраны, и лишь низенький деревянный забор отделял дом и сад от самой Николаевской улицы. За домом – поле. Когда Михаил возвращался домой, он просто парковал машину в специально отведенном для этого месте, и, открыв парадную дверь, входил в гостиную.

На улицах и в магазинах Гатчины великий князь был привычным, своим человеком, по воскресеньям он ходил вместе с семьей в дворцовую церковь. С жителями маленького городка он всегда запросто беседовал, чем вызывал их симпатию и уважение. Регулярно посещал различные общественные мероприятия, занимался благотворительностью, и как вспоминает Тата, возвращался с этих собраний «смертельно уставшим».

Михаил Александрович очень любил детей, и часто можно было видеть, как он обсуждает что-то с совершенно серьезным видом с каким-нибудь маленьким мальчиком, который с удовольствием устроился у него на коленях. Он был очень снисходительным отцом, и гораздо менее строгим с Татой и Георгием, чем Наташа, которая придумывала для них различные правила, и требовала, чтобы они соблюдались детьми. Время от времени он даже вставал на их защиту, когда мать их ругала или наказывала.

Михаил всегда относился к Тате, по ее признанию, как к собственному ребенку, и никогда не делал различий между нею и Георгием, его родным сыном. Когда девочка болела, он часами сидел у ее постели, читал ей книжки или пытался развеселить, рисуя смешные картинки и вылепливая для нее забавные фигурки из пластилина.

У него были, как это принято говорить, «золотые руки». Встав утром, он часто шел первым делом в сад, и, засучив рукава, начинал строгать, пилить, что-то мастерить. Довольно часто работал и на токарном станке. Вечерами любимым занятием великого князя было занятие музыкой. Он играл на гитаре – один или вместе со своим приятелем князем Вяземским. Иногда Джонсон аккомпанировал на фортепиано. Любил Михаил сыграть что-нибудь и на балалайке.

Один из молодых офицеров, не знавший в то время в лицо великого князя Михаила, был однажды поражен его скромностью и простотой. Как-то вечером офицер отправился в местный кинотеатр – довольно грязное и убогое заведение. Сеанс уже начался, и в темноте он никак не мог отыскать свободное место. Наконец, нашел, и спросил у сидящего поблизости молодого человека, свободно ли оно. Тот вежливо кивнул в ответ, и офицер занял его. Но тут вдруг понял, что человек, с которым он только что говорил, одет в генеральскую форму. Удивившись, шепотом спросил соседа, как фамилия генерала.

– Того, кто сидит за нами? – отозвался сосед. – Да это же великий князь Михаил Александрович.

Он был простым и добрым человеком, иногда излишне доверчивым. Когда на улице к нему подходили нищие, он всегда давал им деньги, если просили помочь устроиться на работу, никогда никому не отказывал. Как-то, правда, поплатился за доверие к людям, когда порекомендовал человека, которого уже трижды поймали с поличным на воровстве.

Но это все мелочи, хоть и неприятные. А вот однажды его доброта действительно сослужила великому князю плохую службу. Военный инженер Братолюбов, рекомендованный Распутиным, уверял, что изобрел огромный самоходный огнемет. Это вызвало интерес в Ставке, и император поручил младшему брату профинансировать его изготовление. Михаил Александрович подписал счета, и изобретатель получил крупную сумму. Но затем он потребовал еще четырнадцать миллионов рублей, и тут возникло вполне объяснимое подозрение, что Братолюбов просто пытается выкачать из великого князя деньги. Инженера арестовали, несмотря на протесты Распутина. Дело с самоходным огнеметом застопорилось, но ведь казна и так уже потеряла изрядную сумму.

Михаил Александрович во всей этой истории выглядел, конечно, наивным, излишне доверчивым человеком. Он искренне удивлялся коварству мошенника, и спрашивал: «Как же можно жить, если никому не верить?»


В последние три месяца 1915 года, когда Михаил Александрович все еще был дома, приходя в себя после дифтерии, он шесть раз ездил в Петроград – в театры, на концерты. Предпочитал общаться не с банкирами, дипломатами, предпринимателями, которые наводняли столицу, а со старыми друзьями, в своем кругу. И всегда был счастлив вернуться в Гатчину. Наташа тоже ездила в Петроград – пройтись по магазинам. Но делала это обычно без Михаила.

Когда старший брат вернулся из Ставки, Михаил ездил повидаться с ним в Царское Село. Навещал он в Аничковом дворце и мать, вдовствующую императрицу Марию Федоровну. Наташу, конечно, в царские резиденции не приглашали.

Никто из ближайших родственников Михаила не приезжал и в Гатчину, где жила ненавистная им «разведенка». Александра Федоровна воспринимала этот маленький городок как вражеский стан, а дом 24 по Николаевской улице был в ее понимании штабом. И имя хозяйки – Наталии Сергеевны, императрица никогда не упоминала. Это оказалось выше ее сил.


Еще от автора Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник
Дягилев

Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) обладал неуемной энергией и многочисленными талантами: писал статьи, выпускал журнал, прекрасно знал живопись и отбирал картины для выставок, коллекционировал старые книги и рукописи и стал первым русским импресарио мирового уровня. Благодаря ему Европа познакомилась с русским художественным и театральным искусством. С его именем неразрывно связаны оперные и балетные Русские сезоны. Организаторские способности Дягилева были поистине безграничны: его труппа выступала в самых престижных театральных залах, над спектаклями работали известнейшие музыканты и художники.


К. Р.

Великий князь Константин Константинович – один из самых ярких представителей дома Романовых. Поэт, произведения которого вся предреволюционная Россия знала по криптониму «К. Р.», драматург, переводчик, актер, художник, музыкант, военачальник, ученый, более четверти века возглавлявший Императорскую академию наук, гражданин своей страны…Книга о жизни этого выдающегося человека написана на документальном материале. В ней цитируются дневник великого князя, переписка К. Р. с выдающимися деятелями русской культуры, воспоминания современников о Константине Константиновиче.


Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира. Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения.


Рекомендуем почитать
Временщики и фаворитки XVI, XVII и XVIII столетий. Книга III

Предлагаем третью книгу, написанную Кондратием Биркиным. В ней рассказывается о людях, волею судеб оказавшихся приближенными к царствовавшим особам русского и западноевропейских дворов XVI–XVIII веков — временщиках, фаворитах и фаворитках, во многом определявших политику государств. Эта книга — о значении любви в истории. ЛЮБОВЬ как сила слабых и слабость сильных, ЛЮБОВЬ как источник добра и вдохновения, и любовь, низводившая монархов с престола, лишавшая их человеческого достоинства, ввергавшая в безумие и позор.


Сергий Радонежский

«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.


Добрые люди Древней Руси

«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.


Иван Никитич Берсень-Беклемишев и Максим Грек

«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.


Оноре Габриэль Мирабо. Его жизнь и общественная деятельность

Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.


Антуан Лоран Лавуазье. Его жизнь и научная деятельность

Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.