Похищенный шедевр, или В поисках “Крика” - [78]
Сведения о жизни и творчестве Вермеера заимствованы из книг «Вермеер» Энтони Бейли (издательство «Генри Гольт», Нью-Йорк, 2001) и «Вермеер: полное собрание картин» Норберта Шнайдера (издательство «Ташен», Кёльн, 2000).
Роберт Хьюз в статье «Свет и тень» («Тайм», 7 мая 2001) упоминает, что Вермеер не оставил письменных свидетельств о своей жизни и творчестве.
Предположение о том, кто позировал Вермееру для его картин, выдвинул Бейли.
Торе заплатил пятьсот франков (что сейчас составило бы две тысячи долларов) за «Девушку, стоящую за клавесином», приблизительно шестнадцать тысяч долларов по нынешним деньгам за «Даму с жемчужным ожерельем» и около восьми тысяч долларов за «Девушку, сидящую за клавесином» («Торе — покупатель картин Вермеера». Франц Зусман Джовел, издательство «Гаскел», «История искусства», том 55, Вашингтон, Национальная галерея искусств, 1998).
Конвертация цен девятнадцатого века в доллары США проведена сотрудниками Музея денег в Париже.
Сэр Альфред Бейт заявил, что «никакие деньги» не могли бы компенсировать потерю картин, в интервью «Нью-Йорк таймс» 1 мая 1974 года.
Ребекка Уэст «джентльменом до кончиков пальцев» назвала когда-то очень модного писателя Майкла Арлена (об этом пишет ее биограф Виктория Глендининг).
В книге использованы сведения о жизни и творчестве Эдварда Мунка из следующих изданий и статей: «Эдвард Мунк» Д.П. Годин (издательство «Тэмз энд Хадсон», Лондон, 1972), «Мунк о себе» П.Э. Тойнера (издательство «Престел», Нью-Йорк, 2003), «Крик» Рейнхольда Геллера (издательство «Викинг», Нью-Йорк, 1973), «Эдвард Мунк: Фриз жизни» Мары-Хелен Вуд (издательство Национальной галереи, Лондон, 1992), «Частная жизнь шедевра» Моники Бом-Дучен (издательство Университета Калифорнии, Беркли, 2001) и «Влияние искусства на психику Эдварда Мунка» Стенли Штейнберга и Джозефа Вейсса («Психоаналитический квартальник», № 3, 1954).
На сравнение Фрейда и Мунка меня побудила цитата из статьи Кристофера Хьюма, опубликованная в «Торонто стар» 1 марта 1997 года, автор назвал Фрейда «картографом», а Мунка «иллюстратором» человеческой психики.
Подробно об извержении вулкана на острове Кракатау написано в книге «Кракатау» Симона Винчестера (издательство «Харпер Коллинз», Нью-Йорк, 2003).
О похищении картины Вермеера из особняка Кенвуд бунтаркой Роуз Дагдейл рассказано Люком Дженнингсом в статье «У каждой картины своя история» («Лондон ивнинг стандарт», 28 декабря 1999).
В книге использованы выдержки из статей Роберта Хьюза, опубликованных в «Нью арт экзаминер» в октябре и ноябре 1984 года и биографии Джозефа Дувина Сэмюэля Натаниэля Бермана (издательство «Рэндом Хаус», Нью-Йорк, 1951).
О том, что Ренуару пришлось расплатиться картиной за пару башмаков, рассказал артдилер, коллекционер, биограф Ренуара, Сезанна и Дега Амбруаз Воллар в книге «Ренуар» (издательство «Довер», Нью-Йорк, 1990).
По мнению Пеле Кармела, «Мальчик с трубкой» — прекрасный, минорный портрет — стоит особняком в творчестве Пикассо («Вашингтон пост», 7 мая 2004).
Приводятся цитаты из книги Филиппа Блума «Истории собирателей и коллекций» (издательство «Оверлук Пресс», Вудсток, 2003), дневника Жана-Поля Гетти, ссылки на который можно найти у Вернера Муенштербергера «Коллекционирование — неуправляемая страсть» (издательство Принстонского университета, Принстон, 1994).
О маршале Д’Эстре написал Пьер Кабанн в «Великих собирателях» (издательство «Фаррар, Страус», Нью-Йорк, 1961).
Об ограблении Галереи Кортолд подробно рассказано в статье «Украденный “Христос”» Генри Портера, опубликованной в октябрьском номере журнала «Ивнинг стандарт» за 1991 год.
О том, что Иди Амин собирал украденные картины, заявил Аллен Гор. Его высказывание приводит в статье «Почему похищают великие произведения искусства» Джудит Хеннесси (журнал «Коноссёр», июль 1990).
Лучшая биография Джорджианы, герцогини Девонширской, написана Амандой Фореман (издательство «Рэндом Хаус», Нью-Йорк, 1999).
Благодарности
Моим гидом в мире похищений произведений искусства и их розыска стал Чарльз Хилл. Я безмерно благодарен ему за то, что он делился со мной соображениями во время долгих интервью в Лондоне, Нью-Йорке и Вашингтоне, и за подробные письма. Без него мне не удалось бы написать эту книгу.
Я задумал написать книгу о похищениях предметов искусства, когда из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне (моем родном городе) в 1990 году похитили произведения искусства на сумму триста миллионов долларов.
Огромная благодарность моим друзьям Риду Хандту и Биллу Янгу, помогавшим ценными советами на протяжении всей работы над книгой.
Посвящаю книгу моим талантливым сыновьям Сэму и Бену, ставшим писателями.
Выражаю искреннюю признательность всем, кто облегчил работу над книгой: Мишель Мисснер, талантливому исследователю и очаровательной женщине, художнице и компьютерному гению Катерине Бэлли, которая, жертвуя собственными проектами, консультировала автора при подборе иллюстраций для настоящего издания, историку и писательнице Пэт Бэрри — ее блестящие знания английского сленга очень пригодились, а также моему агенту и другу Рейфу Сагаляну, горячо поддержавшему проект, и редактору Хью Ван Дьюсену, высочайший профессионализм которого достоин особой похвалы.
Повесть о мужестве советских разведчиков, работавших в годы войны в тылу врага. Книга в основе своей документальна. В центре повести судьба Виктора Лесина, рабочего, ушедшего от станка на фронт и попавшего в разведшколу. «Огнем опаленные» — это рассказ о подвиге, о преданности Родине, о нравственном облике советского человека.
«Алиса в Стране чудес» – признанный и бесспорный шедевр мировой литературы. Вечная классика для детей и взрослых, принадлежащая перу английского писателя, поэта и математика Льюиса Кэрролла. В книгу вошли два его произведения: «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье».
Сборник рассказывает о первой крупной схватке с фашизмом, о мужестве героических защитников Республики, об интернациональной помощи людей других стран. В книгу вошли произведения испанских писателей двух поколений: непосредственных участников национально-революционной войны 1936–1939 гг. и тех, кто сформировался как художник после ее окончания.
СИМАЧЕВ Леонид Алексеевич родился в 1950 году в городе Сковородино Амурской области. Работал в зейской экспедиции Мосгипротранса на участке Бам — Тында. Закончил в 1971 году Дальневосточное мореходное училище города Находки. Плавал начальником радиостанции китобойного судна флотилии «Владивосток». В настоящее время работает инженером на телевизионной приемной станции «Орбита». В 1982 году закончил заочное отделение Литературного института имени А. М. Горького. Рассказы Л. Симачева публиковались в альманахе «Приамурье мое», журналах «Октябрь» и «Студенческий меридиан».
Шестнадцатилетняя Ава Ли потеряла в пожаре все, что можно потерять: родителей, лучшую подругу, свой дом и даже лицо. Аве не нужно зеркало, чтобы знать, как она выглядит, – она видит свое отражение в испуганных глазах окружающих. Через год после пожара родственники и врачи решают, что ей стоит вернуться в школу в поисках «новой нормы», хотя Ава и не верит, что в жизни обгоревшей девушки может быть хоть что-то нормальное. Но когда Ава встречает Пайпер, оказавшуюся в инвалидном кресле после аварии, она понимает, что ей не придется справляться с кошмаром школьного мира в одиночку.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.