Похищенный шедевр, или В поисках “Крика” - [78]
Сведения о жизни и творчестве Вермеера заимствованы из книг «Вермеер» Энтони Бейли (издательство «Генри Гольт», Нью-Йорк, 2001) и «Вермеер: полное собрание картин» Норберта Шнайдера (издательство «Ташен», Кёльн, 2000).
Роберт Хьюз в статье «Свет и тень» («Тайм», 7 мая 2001) упоминает, что Вермеер не оставил письменных свидетельств о своей жизни и творчестве.
Предположение о том, кто позировал Вермееру для его картин, выдвинул Бейли.
Торе заплатил пятьсот франков (что сейчас составило бы две тысячи долларов) за «Девушку, стоящую за клавесином», приблизительно шестнадцать тысяч долларов по нынешним деньгам за «Даму с жемчужным ожерельем» и около восьми тысяч долларов за «Девушку, сидящую за клавесином» («Торе — покупатель картин Вермеера». Франц Зусман Джовел, издательство «Гаскел», «История искусства», том 55, Вашингтон, Национальная галерея искусств, 1998).
Конвертация цен девятнадцатого века в доллары США проведена сотрудниками Музея денег в Париже.
Сэр Альфред Бейт заявил, что «никакие деньги» не могли бы компенсировать потерю картин, в интервью «Нью-Йорк таймс» 1 мая 1974 года.
Ребекка Уэст «джентльменом до кончиков пальцев» назвала когда-то очень модного писателя Майкла Арлена (об этом пишет ее биограф Виктория Глендининг).
В книге использованы сведения о жизни и творчестве Эдварда Мунка из следующих изданий и статей: «Эдвард Мунк» Д.П. Годин (издательство «Тэмз энд Хадсон», Лондон, 1972), «Мунк о себе» П.Э. Тойнера (издательство «Престел», Нью-Йорк, 2003), «Крик» Рейнхольда Геллера (издательство «Викинг», Нью-Йорк, 1973), «Эдвард Мунк: Фриз жизни» Мары-Хелен Вуд (издательство Национальной галереи, Лондон, 1992), «Частная жизнь шедевра» Моники Бом-Дучен (издательство Университета Калифорнии, Беркли, 2001) и «Влияние искусства на психику Эдварда Мунка» Стенли Штейнберга и Джозефа Вейсса («Психоаналитический квартальник», № 3, 1954).
На сравнение Фрейда и Мунка меня побудила цитата из статьи Кристофера Хьюма, опубликованная в «Торонто стар» 1 марта 1997 года, автор назвал Фрейда «картографом», а Мунка «иллюстратором» человеческой психики.
Подробно об извержении вулкана на острове Кракатау написано в книге «Кракатау» Симона Винчестера (издательство «Харпер Коллинз», Нью-Йорк, 2003).
О похищении картины Вермеера из особняка Кенвуд бунтаркой Роуз Дагдейл рассказано Люком Дженнингсом в статье «У каждой картины своя история» («Лондон ивнинг стандарт», 28 декабря 1999).
В книге использованы выдержки из статей Роберта Хьюза, опубликованных в «Нью арт экзаминер» в октябре и ноябре 1984 года и биографии Джозефа Дувина Сэмюэля Натаниэля Бермана (издательство «Рэндом Хаус», Нью-Йорк, 1951).
О том, что Ренуару пришлось расплатиться картиной за пару башмаков, рассказал артдилер, коллекционер, биограф Ренуара, Сезанна и Дега Амбруаз Воллар в книге «Ренуар» (издательство «Довер», Нью-Йорк, 1990).
По мнению Пеле Кармела, «Мальчик с трубкой» — прекрасный, минорный портрет — стоит особняком в творчестве Пикассо («Вашингтон пост», 7 мая 2004).
Приводятся цитаты из книги Филиппа Блума «Истории собирателей и коллекций» (издательство «Оверлук Пресс», Вудсток, 2003), дневника Жана-Поля Гетти, ссылки на который можно найти у Вернера Муенштербергера «Коллекционирование — неуправляемая страсть» (издательство Принстонского университета, Принстон, 1994).
О маршале Д’Эстре написал Пьер Кабанн в «Великих собирателях» (издательство «Фаррар, Страус», Нью-Йорк, 1961).
Об ограблении Галереи Кортолд подробно рассказано в статье «Украденный “Христос”» Генри Портера, опубликованной в октябрьском номере журнала «Ивнинг стандарт» за 1991 год.
О том, что Иди Амин собирал украденные картины, заявил Аллен Гор. Его высказывание приводит в статье «Почему похищают великие произведения искусства» Джудит Хеннесси (журнал «Коноссёр», июль 1990).
Лучшая биография Джорджианы, герцогини Девонширской, написана Амандой Фореман (издательство «Рэндом Хаус», Нью-Йорк, 1999).
Благодарности
Моим гидом в мире похищений произведений искусства и их розыска стал Чарльз Хилл. Я безмерно благодарен ему за то, что он делился со мной соображениями во время долгих интервью в Лондоне, Нью-Йорке и Вашингтоне, и за подробные письма. Без него мне не удалось бы написать эту книгу.
Я задумал написать книгу о похищениях предметов искусства, когда из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне (моем родном городе) в 1990 году похитили произведения искусства на сумму триста миллионов долларов.
Огромная благодарность моим друзьям Риду Хандту и Биллу Янгу, помогавшим ценными советами на протяжении всей работы над книгой.
Посвящаю книгу моим талантливым сыновьям Сэму и Бену, ставшим писателями.
Выражаю искреннюю признательность всем, кто облегчил работу над книгой: Мишель Мисснер, талантливому исследователю и очаровательной женщине, художнице и компьютерному гению Катерине Бэлли, которая, жертвуя собственными проектами, консультировала автора при подборе иллюстраций для настоящего издания, историку и писательнице Пэт Бэрри — ее блестящие знания английского сленга очень пригодились, а также моему агенту и другу Рейфу Сагаляну, горячо поддержавшему проект, и редактору Хью Ван Дьюсену, высочайший профессионализм которого достоин особой похвалы.
Для 14-летней Марины, растущей без матери, ее друзья — это часть семьи, часть жизни. Без них и праздник не в радость, а с ними — и любые неприятности не так уж неприятны, а больше похожи на приключения. Они неразлучны, и в школе, и после уроков. И вот у Марины появляется новый знакомый — или это первая любовь? Но компания его решительно отвергает: лучшая подруга ревнует, мальчишки обижаются — как же быть? И что скажет папа?
Без аннотации В историческом романе Васко Пратолини (1913–1991) «Метелло» показано развитие и становление сознания итальянского рабочего класса. В центре романа — молодой рабочий паренек Метелло Салани. Рассказ о годах его юности и составляет сюжетную основу книги. Характер формируется в трудной борьбе, и юноша проявляет качества, позволившие ему стать рабочим вожаком, — природный ум, великодушие, сознание целей, во имя которых он борется. Образ Метелло символичен — он олицетворяет формирование самосознания итальянских рабочих в начале XX века.
В романе передаётся «магия» родного писателю Прекмурья с его прекрасной и могучей природой, древними преданиями и силами, не доступными пониманию современного человека, мучающегося от собственной неудовлетворенности и отсутствия прочных ориентиров.
Книга воспоминаний геолога Л. Г. Прожогина рассказывает о полной романтики и приключений работе геологов-поисковиков в сибирской тайге.
Впервые на русском – последний роман всемирно знаменитого «исследователя психологии души, певца человеческого отчуждения» («Вечерняя Москва»), «высшее достижение всей жизни и творчества японского мастера» («Бостон глоуб»). Однажды утром рассказчик обнаруживает, что его ноги покрылись ростками дайкона (японский белый редис). Доктор посылает его лечиться на курорт Долина ада, славящийся горячими серными источниками, и наш герой отправляется в путь на самобеглой больничной койке, словно выкатившейся с конверта пинк-флойдовского альбома «A Momentary Lapse of Reason»…
Без аннотации.В романе «Они были не одни» разоблачается антинародная политика помещиков в 30-е гг., показано пробуждение революционного сознания албанского крестьянства под влиянием коммунистической партии. В этом произведении заметно влияние Л. Н. Толстого, М. Горького.