Поэмы - [7]

Шрифт
Интервал

(И похоронив — смеюсь.)

7

И — набережная. Последняя.

Всё. Порознь и без руки,

Чурающимися соседями

Бредем. Со стороны реки —


Плач. Падающую соленую

Ртуть слизываю без забот:

Луны огромной Соломоновой

Слезам не выслал небосвод.


Столб. Отчего бы лбом не стукнуться

В кровь? Вдребезги бы, а не в кровь!

Страшащимися сопреступниками

Бредем. (Убитое — Любовь.)


Брось! Разве это двое любящих?

В ночь? Порознь? С другими спать?

— Вы понимаете, что будущее —

Там? — Запрокидываюсь вспять.


— Спать! — Новобрачными по коврику…

— Спать! — Все не попадаем в шаг,

В такт. Жалобно: — Возьмите под руку!

Не каторжники, чтобы так!..


Ток. (Точно мне душою — на руку

Лег! — На руку рукою.) Ток

Бьет, проводами лихорадочными

Рвет, — на душу рукою лег!


Льнет. Радужное всё! Что радужнее

Слез? Занавесом, чаще бус,

Дождь. — Я таких не знаю набережных

Кончающихся. — Мост, и:

     — Ну-с?


Здесь? (Дроги поданы.)

Спо — койных глаз

Взлет. — Можно до дому?

В по — следний раз!

8

По — следний мост.

(Руки не отдам, не выну!)

Последний мост,

Последняя мостовина.


Во — да и твердь.

Выкладываю монеты.

День — га за смерть,

Харонова мзда за Лету.


Мо — неты тень

В руке теневой. Без звука

Мо — неты те.

Итак, в теневую руку —


Мо — неты тень.

Без отсвета и без звяка.

Мо — неты — тем.

С умерших довольно маков.


Мост.

* * *

Бла — гая часть

Любовников без надежды:

Мост, ты — как страсть:

Условность: сплошное между.


Гнезжусь: тепло,

Ребро — потому и льну так.

Ни до, ни по:

Прозрения промежуток!


Ни рук, ни ног.

Всей костью и всем упором:

Жив только бок,

О смежный теснюсь которым.


Вся жизнь — в боку!

Он — ухо и он же — эхо,

Желтком к белку

Леплюсь, самоедом к меху


Теснюсь, леплюсь,

Мощусь. Близнецы Сиама,

Что — ваш союз?

Та женщина — помнишь: мамой


Звал? — всё и вся

Забыв, в торжестве недвижном

Те — бя нося,

Тебя не держала ближе.


Пойми! Сжились!

Сбылись! На груди баюкал!

Не — брошусь вниз!

Нырять — отпускать бы руку


При — шлось. И жмусь,

И жмусь… И неотторжима.

Мост, ты не муж:

Любовник — сплошное мимо!


Мост, ты за нас!

Мы реку телами кормим!

Плю — щом впилась,

Клещом — вырывайте с корнем!


Как плюш! как клещ!

Безбожно! Бесчеловечно!

Бро — сать, как вещь,

Меня, ни единой вещи


Не чтившей в сём

Вещественном мире дутом!

Скажи, что сон!

Что ночь, а за ночью — утро,


Эк — спресс и Рим!

Гренада? Сама не знаю,

Смахнув перин

Монбланы и Гималаи.


Про — гал глубок:

Последнею кровью грею.

Про — слушай бок!

Ведь это куда вернее


Сти — хов… Прогрет

Ведь? Завтра к кому наймешься?

Cкa — жи, что бред!

Что нет и не будет мосту


Кон — ца…

     — Конец.

* * *

— Здесь? — Детский, божеский

Жест. — Ну-с? — Впилась.

— Е — ще немножечко:

В последний раз!

9

Корпусами фабричными, зычными

И отзывчивыми на зов…

Сокровенную, подъязычную

Тайну жен от мужей, и вдов


От друзей — тебе, подноготную

Тайну Евы от древа — вот:

Я не более чем животное,

Кем-то раненное в живот.


Жжет… Как будто бы душу сдернули

С кожей! Паром в дыру ушла

Пресловутая ересь вздорная,

Именуемая душа.


Христианская немочь бледная!

Пар! Припарками обложить!

Да ее никогда и не было!

Было тело, хотело жить,


Жить не хочет.

* * *

Прости меня! Не хотела!

Вопль вспоротого нутра!

Так смертники ждут расстрела

В четвертом часу утра


За шахматами… Усмешкой

Дразня коридорный глаз.

Ведь шахматные же пешки!

И кто-то играет в нас.


Кто? Боги благие? Воры?

Во весь окоем глазка —

Глаз. Красного коридора

Лязг. Вскинутая доска.


Махорочная затяжка.

Сплёв, пожили значит, сплёв.

…По сим тротуарам в шашку

Прямая дорога: в ров


И в кровь. Потайное око:

Луны слуховой глазок…

………………………………

И покосившись сбоку:

— Как ты уже далек!

10

Совместный и сплóченный

Вздрог. — Наша молочная!


Наш остров, наш храм,

Где мы по утрам —


Сброд! Пара минутная! —

Справляли заутреню.


Базаром и зáкисью,

Сквозь-сном и весной…

Здесь кофе был пакостный, —

Совсем овсяной!


(Овсом своенравие

Гасить в рысаках!)

Отнюдь не Аравией —

Аркадией пах


Тот кофе…


Но как улыбалась нам,

Рядком усадив,

Бывалой и жалостной, —

Любовниц седых


Улыбкою бережной:

Увянешь! Живи!

Безумью, безденежью,

Зевку и любви, —


А главное — юности!

Смешку — без причин,

Усмешке — без умысла,

Лицу — без морщин, —


О, главное — юности!

Страстям не по климату!

Откуда-то дунувшей,

Откуда-то хлынувшей


В молочную тусклую:

— Бурнус и Тунис! —

Надеждам и мускулам

Под ветхостью риз…


(Дружочек, не жалуюсь:

Рубец на рубце!)

О, как провожала нас

Хозяйка в чепце


Голландского глаженья…

* * *

Не довспомнивши, не допонявши,

Точно с праздника уведены…

— Наша улица! — Уже не наша… —

— Сколько раз по ней… — Уже не мы… —


— Завтра с западу встанет солнце!

— С Иегóвой порвет Давид!

— Что мы делаем? — Расстаемся.

— Ничего мне не говорит


Сверхбессмысленнейшее слово:

Рас — стаемся. — Одна из ста?

Просто слово в четыре слога,

За которыми пустота.


Стой! По-сербски и по-кроáтски,

Верно, Чехия в нас чудит?

Рас — ставание. Расставаться…

Сверхъестественнейшая дичь!


Звук, от коего уши рвутся,

Тянутся за предел тоски…

Расставание — не по-русски!

Не по-женски! Не по-мужски!


Не по-божески! Чтó мы — овцы,

Раззевавшиеся в обед?

Расставание — по-каковски?

Даже смысла такого нет,


Еще от автора Марина Ивановна Цветаева
Сказка матери

`Вся моя проза – автобиографическая`, – писала Цветаева. И еще: `Поэт в прозе – царь, наконец снявший пурпур, соблаговоливший (или вынужденный) предстать среди нас – человеком`. Написанное М.Цветаевой в прозе отмечено печатью лирического переживания большого поэта.


Сказки матери

Знаменитый детский психолог Ю. Б. Гиппенрейтер на своих семинарах часто рекомендует книги по психологии воспитания. Общее у этих книг то, что их авторы – яркие и талантливые люди, наши современники и признанные классики ХХ века. Серия «Библиотека Ю. Гиппенрейтер» – и есть те книги из бесценного списка Юлии Борисовны, важные и актуальные для каждого родителя.Марина Ивановна Цветаева (1892–1941) – русский поэт, прозаик, переводчик, одна из самых самобытных поэтов Серебряного века.С необыкновенной художественной силой Марина Цветаева описывает свои детские годы.


Дневниковая проза

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Повесть о Сонечке

Повесть посвящена памяти актрисы и чтицы Софьи Евгеньевны Голлидэй (1894—1934), с которой Цветаева была дружна с конца 1918 по весну 1919 года. Тогда же она посвятила ей цикл стихотворений, написала для неё роли в пьесах «Фортуна», «Приключение», «каменный Ангел», «Феникс». .


Мой Пушкин

«… В красной комнате был тайный шкаф.Но до тайного шкафа было другое, была картина в спальне матери – «Дуэль».Снег, черные прутья деревец, двое черных людей проводят третьего, под мышки, к саням – а еще один, другой, спиной отходит. Уводимый – Пушкин, отходящий – Дантес. Дантес вызвал Пушкина на дуэль, то есть заманил его на снег и там, между черных безлистных деревец, убил.Первое, что я узнала о Пушкине, это – что его убили. Потом я узнала, что Пушкин – поэт, а Дантес – француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета ...».


Проза

«Вся моя проза – автобиографическая», – писала Цветаева. И еще: «Поэт в прозе – царь, наконец снявший пурпур, соблаговоливший (или вынужденный) предстать среди нас – человеком». Написанное М.Цветаевой в прозе – от собственной хроники роковых дней России до прозрачного эссе «Мой Пушкин» – отмечено печатью лирического переживания большого поэта.