Под крышами Парижа - [11]
Эрнест ведет себя как-то беспокойно, и я уже думаю, что, наверное, он ожидает какую-нибудь шлюху. Лежит с подтянутыми к груди коленями, покрывало и простыни сбиты в кучу, и такое впечатление, что вставать он совсем не собирается. Спрашиваю, не болит ли что. Нет-нет, все в порядке, просто немного устал… Эрнест притворно зевает. Что ж, говорю я, тогда, пожалуй, двинусь дальше… И тут под простыней, у его коленей, что-то начинает шевелиться.
Я еще не видел, чтобы мужчина так смущался. Обнаружив, что именно он от меня прячет, смеюсь.
— И какого ж это пола? — спрашиваю я.
Эрнест откидывает простыни, и из-под них выбирается девчонка лет десяти-одиннадцати.
— Еще пара минут, и ты бы ни о чем не догадался, — говорит он. — Но уж раз так получилось… Послушай, Альф, ради бога, не распространяйся об этом, ладно? Ну, ты же сам понимаешь.
Девчонка откидывает назад прямые черные волосы и вытирает простыней лоб. Жалуется, что там было слишком жарко и душно, что она едва не умерла. Потом садится на край кровати и смотрит на меня.
— Черт возьми, и давно ты ее скрываешь? И что ты с ней делаешь? Наверное, приманиваешь мятными конфетками?
Эрнест рассказывает, что она дочь той парочки, что держит бар неподалеку. К тому же, словно оправдываясь, добавляет он, девчонка посещает не только его одного… здесь, в нашем квартале, о ней все знают.
— Ты не думай, что я просто взял да и снял ее на улице, — говорит он. — Черт, мне ее и научить-то нечему… сама все умеет. Вот попробуй, задай ей пару вопросов и увидишь, что я не вру. Теперь уже ничего не поделаешь. Она просто научилась ебаться раньше, чем другие.
Юная гостья раскидывает ноги и демонстрирует то, что с натяжкой можно назвать пиздой. Даже разводит края, чтобы я рассмотрел все как следует.
— Можешь меня поиметь, если хочешь, — тоненьким голоском говорит она. — Только сначала я должна дать мистеру Эрнесту.
И что, спрашиваю я, мистер Эрнест часто тебя имеет? Нет, она здесь всего лишь третий или четвертый раз. Он как раз собирался, когда я пришел…
— Ладно, продолжай, — говорю я. — Не хочу портить вечер.
Девчонка уже начала играть сама с собой, не забывая встряхивать и Эрнеста. Ему все еще кажется, что я чего-то не понял. Он не делает ничего такого, что не делали бы другие, и так далее, и так далее. Уверяю, что все понял. Даже сам едва не занялся тем же…
В общем, Эрнесту становится легче.
— Ради бога, Альф, тебе обязательно надо ее попробовать. Хотя бы разок. Я сам никогда не думал, что доживу до такого дня, когда признаюсь в этом, но знаешь, кайф есть. — Он отшвыривает ногой простыню и садится. Щиплет девчонку за задницу, расправляет ей плечи. — Посмотри на нее. Ну разве не хороша, а? Та еще блядь будет, когда подрастет. А уж порочна… Ты бы послушал, какие словечки из нее вылетают, когда что-то не по ней. А какие рассказывает истории! Я, конечно, в половину из них не верю, но и второй половины вполне достаточно… Кстати, ты знал, что запах есть даже у вот таких вот малышек? Хочешь убедиться сам — наклонись и понюхай.
Девчонке надоело играть соло, и она обеими руками сжимает его член. О членах малышка знает достаточно, чтобы понимать, отчего они делаются большими. Наклонятся, щекочет его волосами, поглаживает пальчиками… вверх-вниз…
— Ты не думай, я вовсе на нее не запал, — продолжает Эрнест. — Нет, черт возьми! Просто иногда хочется перемен. К тому же она достаточно большая… ей не больно… вообще никакого вреда… Господи, Альф, не я — ее бы трахнул кто-то другой. А раз так, то почему бы и не попробовать? Зато теперь я уже знаю, что и как.
Еще минута, и Эрнест запел бы национальный гимн, но девчонка довела его до такого состояния, что он уже дрожит от возбуждения. Она легонько трогает губами набухший конец и тут же отстраняется. Затем повторяет… и еще раз…
— Отсосет у тебя за дополнительную плату, — говорит Эрнест и, подмигнув, добавляет: — Не беспокойся, обычно про премию она потом забывает.
— За дополнительную плату! — восклицаю я. — Уж не хочешь ли ты сказать, что они уже в этом возрасте ебутся за деньги? Боже, когда я был ребенком…
— Конечно, за деньги. Но хуже-то от этого не становится.
Девчонка оставляет в покое его член и снова начинает забавляться с собой.
— Видишь? — говорит Эрнест. — Помешалась на своей пизде. Для нее главное — удовольствие, новые ощущения. Деньги никакой роли не играют. Скорее всего какой-то придурок дал ей однажды пару монет, и она поняла, что помимо всего прочего может еще зарабатывать на конфеты. Скажу тебе так, Альф: когда засаживаешь в эту крохотную щелку, когда девчонка начинает извиваться и тереться о тебя животиком… Поверь, такого у меня еще в жизни не было.
— Довольно разговоров, — недовольно бормочет она. — Хочу, чтобы меня ебали.
— Вот так-то, Альф, вот так-то. Ты только послушай, что она говорит. А теперь понаблюдай за ней повнимательнее. Знаешь, мне и самому в первый раз страшно стало… за нее. Но, оказывается, там, внутри, места вполне хватает. Это со стороны все кажется таким… ненадежным. И она ведь не принимает его в пизду, а как будто нанизывает себя на него…
Эрнест уже изготовился. Девчонка хватает его за густую поросль, приподнимается на добрых шесть дюймов и как будто ныряет. Удивительно, за один прием ей удается принять в себя едва ли не половину его члена.
«Тропик Рака» — первый роман трилогии Генри Миллера, включающей также романы «Тропик Козерога» и «Черная весна».«Тропик Рака» впервые был опубликован в Париже в 1934 году. И сразу же вызвал немалый интерес (несмотря на ничтожный тираж). «Едва ли существуют две другие книги, — писал позднее Георгий Адамович, — о которых сейчас было бы больше толков и споров, чем о романах Генри Миллера „Тропик Рака“ и „Тропик Козерога“».К сожалению, людей, которым роман нравился, было куда больше, чем тех, кто решался об этом заявить вслух, из-за постоянных обвинений романа в растлении нравов читателей.
Генри Миллер – классик американской литературыXX столетия. Автор трилогии – «Тропик Рака» (1931), «Черная весна» (1938), «Тропик Козерога» (1938), – запрещенной в США за безнравственность. Запрет был снят только в 1961 году. Произведения Генри Миллера переведены на многие языки, признаны бестселлерами у широкого читателя и занимают престижное место в литературном мире.«Сексус», «Нексус», «Плексус» – это вторая из «великих и ужасных» трилогий Генри Миллера. Некогда эти книги шокировали. Потрясали основы основ морали и нравственности.
Генри Миллер – виднейший представитель экспериментального направления в американской прозе XX века, дерзкий новатор, чьи лучшие произведения долгое время находились под запретом на его родине, мастер исповедально-автобиографического жанра. Скандальную славу принесла ему «Парижская трилогия» – «Тропик Рака», «Черная весна», «Тропик Козерога»; эти книги шли к широкому читателю десятилетиями, преодолевая судебные запреты и цензурные рогатки. Следующим по масштабности сочинением Миллера явилась трилогия «Распятие розы» («Роза распятия»), начатая романом «Сексус» и продолженная «Плексусом».
«Черная весна» написана в 1930-е годы в Париже и вместе с романами «Тропик Рака» и «Тропик Козерога» составляет своеобразную автобиографическую трилогию. Роман был запрещен в США за «безнравственность», и только в 1961 г. Верховный суд снял запрет. Ныне «Черная весна» по праву считается классикой мировой литературы.
Секс. Смерть. Искусство...Отношения между людьми, захлебывающимися в сюрреализме непонимания. Отчаяние нецензурной лексики, пытающейся выразить боль и остроту бытия.«Нексус» — такой, каков он есть!
«Тропик Козерога». Величайшая и скандальнейшая книга в творческом наследии Генри Миллера. Своеобразный «модернистский сиквел» легендарного «Тропика Рака» — и одновременно вполне самостоятельное произведение, отмеченное не только мощью, но и зрелостью таланта «позднего» Миллера. Роман, который читать нелегко — однако бесконечно интересно!
Книгу вроде положено предварять аннотацией, в которой излагается суть содержимого книги, концепция автора. Но этим самым предварением навязывается некий угол восприятия, даются установки. Автор против этого. Если придёт желание и любопытство, откройте книгу, как лавку, в которой на рядах расставлен разный товар. Можете выбрать по вкусу или взять всё.
Телеграмма Про эту книгу Свет без огня Гривенник Плотник Без промаху Каменная печать Воздушный шар Ледоколы Паровозы Микроруки Колизей и зоопарк Тигр на снегу Что, если бы В зоологическом саду У звериных клеток Звери-новоселы Ответ писателя Бориса Житкова Вите Дейкину Правда ли? Ответ писателя Моя надежда.
«Наташа и другие рассказы» — первая книга писателя и режиссера Д. Безмозгиса (1973), иммигрировавшего в возрасте шести лет с семьей из Риги в Канаду, была названа лучшей первой книгой, одной из двадцати пяти лучших книг года и т. д. А по списку «Нью-Йоркера» 2010 года Безмозгис вошел в двадцатку лучших писателей до сорока лет. Критики увидели в Безмозгисе наследника Бабеля, Филипа Рота и Бернарда Маламуда. В этом небольшом сборнике, рассказывающем о том, как нелегко было советским евреям приспосабливаться к жизни в такой непохожей на СССР стране, драма и даже трагедия — в духе его предшественников — соседствуют с комедией.
Приветствую тебя, мой дорогой читатель! Книга, к прочтению которой ты приступаешь, повествует о мире общепита изнутри. Мире, наполненном своими героями и историями. Будь ты начинающий повар или именитый шеф, а может даже человек, далёкий от кулинарии, всё равно в книге найдёшь что-то близкое сердцу. Приятного прочтения!
Логики больше нет. Ее похороны организуют умалишенные, захватившие власть в психбольнице и учинившие в ней культ; и все идет своим свихнутым чередом, пока на поминки не заявляется непрошеный гость. Так начинается матово-черная комедия Микаэля Дессе, в которой с мироздания съезжает крыша, смех встречает смерть, а Даниил Хармс — Дэвида Линча.
ББК 84. Р7 84(2Рос=Рус)6 П 58 В. Попов Запомните нас такими. СПб.: Издательство журнала «Звезда», 2003. — 288 с. ISBN 5-94214-058-8 «Запомните нас такими» — это улыбка шириной в сорок лет. Известный петербургский прозаик, мастер гротеска, Валерий Попов, начинает свои веселые мемуары с воспоминаний о встречах с друзьями-гениями в начале шестидесятых, затем идут едкие байки о монстрах застоя, и заканчивает он убийственным эссе об идолах современности. Любимый прием Попова — гротеск: превращение ужасного в смешное. Книга так же включает повесть «Свободное плавание» — о некоторых забавных странностях петербургской жизни. Издание выпущено при поддержке Комитета по печати и связям с общественностью Администрации Санкт-Петербурга © Валерий Попов, 2003 © Издательство журнала «Звезда», 2003 © Сергей Шараев, худож.