Плоские сказки - [11]

Меня подкупает концепция, которую выдвигает Лю (может, я что-то поняла не так, пусть старшие товарищи меня поправят): Нет, в самом деле, почему Господь в своем необозримом могуществе наделил нашу Вселенную всего лишь тремя измерениями (не считая временнОго)? Ведь вот говорит же Елена в истории про падение Константинополя, имея в виду пространство 4х измерений: там так хорошо, так просторно! Так почему же их только три??? Вот Лю и говорит: после Большого взрыва Вселенная существовала в целой куче измерений — Господь не поскупился. А потом это количество почему-то стало уменьшаться. ПОЧЕМУ??? Лю выдвигает свою, малонаучную, но зато очень колоритно художественную концепцию: да потому что темный лес. Существа, населяющие многомерную Вселенную, вели войну на выживание. Противников схлопывали в пространство более низкого измерения. Пока наконец вся Вселенная не уплощилась до четырех, а потом продолжала уплощаться в три. Четыре измерения оставались теперь только в некоторых участках космоса — с одним из них столкнулись «Синий космос» и «Гравитация», а также Елена Константинопольская. Потому что темный лес продолжался и в четырех измерениях. А потом, когда во Вселенной оставалось уже практически только три, неразумные воюющие разумные продолжали гробить своих противников, схлопывая их в два! Или схлопывая себя, потому что тогда, если правильно подготовиться, то можно выжить и заодно скрыться от противника. Но наверняка ведь кто-нибудь додумается, и как схлопнуть плоскость в точку. И вот вам новая сингулярность. А потом опять Большой взрыв и все пошло по новой. Ну, это я упрощаю, изложено это гораздо сложнее. Вы спецы, вот вы и разбирайтесь, что там автор навалял, а что правильно написал.

Лично меня подкупает такой масштаб, и звездная любовь, и колоссальные картины катастроф, а больше всего — сказки Юнь Тяньмина, в которых каждая деталь имеет смысл, и при этом они и правда похожи на сказку.

R: тогда эта фантастика философская или вообще *чешет в затылке* как его? эсхатологическая

C10: А мне до фонаря, какая она там. Основное — книга масштабная и захватывающая, с кучей сюжетных линий и вкусных подробностей. И катастрофическим концом — не-концом. Не знаю, есть ли еще какие другие такие книги.

R: Сразу видно отсутствие методического подхода:))

О розовой и наивной девочке с кнопкой. До кнопки я еще не дочитал — но подозреваю что дело не в розовости, а в изначальном буддизме и ЧС и принципе ахимсы, вспомни комментарий Вконста к 14 главе. Нашли кому кнопку доверить: буддисту. Или наоборот в том и был расчет. Пока не знаю. Восток. Там свой слой подсмысла. Дело тонкое.

N: До буддизмы я пока не добрался, но и уже этого хватит. В гл. 48 увидите, как подаются шесть других кандидатов:

«В глазах посетителей не горело огня; их лица были похожи на маски, скрывающие подлинные чувства. Чэн Синь показалось, что она стоит перед крепостной стеной из шести промёрзших крепких гранитных блоков. Эта массивная стена, выщербленная и закалённая прошедшими веками, студила кровь, предвещала кровопролитие и смерть.»

NM: А мне вот интересно, можно ли было сделать Чэн Синь Защитником для землян с бутафорской кнопкой. А реальную — поручить другому более решительному кандидату. При желании эту хитрость легко скрыть и от софонов…

ЧЭН СИНЬ: КУЛЬТУРА НОВОЙ ЭРЫ

Полиция сообщила, что последнее в мире зарегистрированное убийство произошло двадцать восемь лет назад, а в этом городе^☺ — почти сорок…

☺ N: У него есть название?

C10: Я думаю, ЛЦ намеренно нигде не дает названия этого города. Возможно, это был Нью-Йорк, ведь это там проводились работы по проекту «Лестница», и, скорее всего, там ЧС и залегла в гибернацию. Но необязательно. Лечь в гибернацию она могла и, скажем, в Шанхае или Пекине.

Действие фильма разворачивалось в некоем неопределенном далеком прошлом, в «золотом веке» человечества. Кинолента рассказывала историю двух влюбленных: один жил у истоков Янцзы, а другая — возле устья. За весь фильм они ни разу не встретились, даже в воображаемых сценах.^☺ Режиссер с трогательной грустью запечатлел их любовь. Оператор отлично сыграл на дополняющих друг друга контрастах, противопоставив изящную утонченность дельты Янцзы дикости и мощи Тибетского плато…

☺ R: А влюбились как?

C10: По интернету, как еще?!

ОТРЫВОК ИЗ «ПРОШЛОГО ВНЕ ВРЕМЕНИ» ОТРАЖЕНИЕ КУЛЬТУРЫ

Удивленные земляне придумали множество объяснений. Наиболее правдоподобное из них гласило, что трисоляриане ускоряют развитие наук человечества, чтобы с помощью людей раскрывать секреты мироздания. Земля — это своеобразный научный аккумулятор. Если его полностью зарядить информацией с Трисоляриса, он станет источником новых знаний.^☺

☺ C10: Глупее этого объяснения и придумать невозможно.

N: Особенно учитывая реальное положение дел — технологический взрыв на Трисолярисе. Но те о нём помалкивали.

Трисоляриане объясняли свои действия иначе. Они дарят огромный объем знаний из уважения к земной цивилизации. Они утверждали, что Трисолярис получил от Земли даже больше. Культура человечества открыла трисолярианам глаза, дала возможность видеть в жизни и обществе глубинный смысл, ценить красоту природы и человека — всё то, чего они до сих пор не понимали. Земная культура получила распространение на Трисолярисе и за полвека стала причиной многочисленных революций,