Писатели США о литературе. Том 2 - [198]

Став в 1920-е гг. ведущим критиком журнала «Нью Мэссиз», Голд с присущей ему горячностью обличал буржуазную литературу «эскейггистской» ориентации, призывал мастеров пера видеть источник веры в пролетариате, осваивать художественный опыт Советской России (статья «Америка нуждается в критике», 1926). Правда, некритически восприняв некоторые концепции Пролеткульта, Голд формулировал «левые» взгляды на классическое наследие, полагая, что революционное искусство означает разрыв с предшествующей традицией. Голд одним из первых возвестил наступление новой литературной эпохи, «красных тридцатых». В 1930 г. писал о становлении нового метода, который назвал «пролетарским реализмом». В статье «Идите влево, .молодые писатели» (1930) призвал своих коллег обратить взоры к трудовой Америке, «этой еще не открытой стране». Перейдя в 1934 г. в газету Компартии США «Дейли уоркер», ведет там публицистическую колонку «Изменим мир».

Занятый партийной публицистикой, приветствовал все то новое, живое, художественно ценное, что рождалось в обстановке демократического и антифашистского движения «красной декады», в частности роман Конроя «Обездолен-яые» (1933), «Гроздья гнева» Стейнбека. В пору острой полемики вокруг «Сына Америки» (1940) Ричарда Райта решительно поддержал молодого и талантливого цисателя-негра. В саязи с романом Райта сформулировал важный тезис: «В большом доме труда, конечно, есть место для всех категорий искусства -и литературы—от агитационной листовки до книги в плане Достоевского, И не только место, но и потребность».

Революционным художником, не уставал напоминать Голд, может быть лишь тот, кто не просто симпатизирует социалистическим идеалам, но исполнен живой, деятельной любви к трудящимся, кто причастен к их борьбе и чаяниям. Пример такого художника видел он в Горьком, в Барбюсе, в Джоне Риде. В трудное время, в конце 30-х гг., когда в среде левой интеллигенции царило замешательство, Голд в книге «Полые люди» (1940) убежденно отстаивал свои идейно-эстетические позиции, выступал с бескомпромиссной защитой передового искусства, с резкой критикой литераторов, проявивших идейную неустойчивость. Об этом свидетельствовала и егр речь на IV конгрессе Лиги американских писателей (июнь 1941 года), Правда, в ней сказалась односторонняя оценка 20-х гг. как «буржуазного» десятилетия в литературе, полемические «перехлесты» в отношении Т. Уайлдера и Хемингуэя, писателей «потерянного поколения». Но Голд был прав в главном, в утверждении непреходящей идейно-эстетической значимости литературы «красных тридцатых»? в которой произошло «второе открытие Америки». Эта мысль Голда цозднее получила развитие в литературно-критических работах Ф. Боноски и Джозефа Норта.

ВТОРОЙ АМЕРИКАНСКИЙ РЕНЕССАНС (А 5ЕСОЫО АМЕК1САК КЕ-ИАХБЗАКСЕ). Речь нд IV конгрессе американских писателей в 1941 г.

Как и большинство документов этого конгресса, при жизни Голда опубликована не была. Перевод сделан по изданию: М1ке Оо1с1: А Ькегагу Ап1Ьо1о<>у. Ес1. Ьу М. Ро1з.ош. 1Ч.У., 1972. Название дано составителями и редакторами американской антологии.

К стр. 161 ...назвал эту эпоху «бесплодной», а интеллектуалов «полыми людьми—имеются в виду знаменитые поэмы Т. С. Элиота «Бесплодная земля» (1922) и «Полые люди» (1925) с их антибуржуазным, антимещанским пафосом.

...наиболее ярким выразителем духа 20-х гг. был Торнтон Уайлдер...— М. Голд продолжает здесь свою критику Т. Уайлдера, которую он вел еще с конца 20-х гг. Событием в литературной жизни стала известная рецензия Голда на роман Уайлдера «Мост короля Людовика Святого», озаглавленная «Торнтон Уайлдер—пророк изящного Христа» (1929). В этом произведении Голд односторонне усмотрел лишь модернистскую, пессимистическую концепцию мира, на которую нападал с полемической запальчивостью. Критика Уайлдера дала возможность Голду обратиться к писателям с призывом отзываться на актуальные проблемы, волнующие Америку.

К стр. 162 ...завоевал Пулитцеровскую премию...— одна из наиболее престижных в США литературных премий, учрежденная на средства, оставленные газетным магнатом Джозефом Пулитцером. Присуждается начиная с 1918 г. ежегодно по пяти разделам: роман, пьеса, сборник стихов, биография, историческое сочинение. К стр. 164 ...старый сводник, создание Карла ван Вехтена, выдавался за образец «нового негра».,.—имеется в. виду роман Карла ван Вехтена (1880—1964) «Негритянский раёк» (1926), в котором он живописал «дно» Гарлема. Роман этот, дававший искаженную картину жизни негритянского населения, имел успех в 20-е гг., когда художественная интеллигенция переживала увлечение «черной экзотикой». В 20-е гг. происходил так называемый Негритянский, или Гарлемский, Ренессанс; один из его лидеров Алан Локк выпустил в 1925 г. антологию статей, рассказов, поэм «Новый негр».

К стр. 166 Калвертон В. Ф. (1900—1940) — американский критик, труды которого отличались вульгаризаторской, псевдомарксистской методологией и эклектикой. Теоретическая эклектика Калвертона привела его в ряды троцкистов.

Арчибальд Маклиш (АгсЫЬаШ МасЬе1зЬ, 1892—1982)

Речь «Сила книги» А. Маклиша, поэта, драматурга, общественного деятеля, отражает важную полосу в жизни писателя (конец 30-х—начало 40-х гг.), когда вчерашний эстет, экспатриант, живущий в Париже, погруженный в субъективистские переживания, начинает активно участвовать в широком антифашистском,