Писать как Толстой. Техники, приемы и уловки великих писателей [заметки]
1
Главный герой серии детских книг писательницы Ричмал Кромптон. — Здесь и далее прим. пер.
2
Главный герой серии детских книг писателя Энтони Бакериджа.
3
Персонаж комиксов писателя и художника Дадли Уоткинса.
4
Персонаж рассказов писателя Фрэнка Ричардса.
5
Перевод Н. Усовой, А. Соколинской.
6
Перевод Б. Заходера.
7
Имеется в виду английское выражение оnce upon a time.
8
Перевод Н. Трауберг.
10
Перевод Н. Чистяковой.
11
Перевод А. Круглова.
12
Перевод И. Шевченко.
13
Перевод И. Мансурова.
14
Эта и следующая цитаты даны в переводе Е. Петровой.
15
Перевод А. Кривцовой и Е. Ланна.
16
Перевод А. Богдановского.
17
Перевод В. Пророковой.
18
Пер. с фр.
19
Перевод Н. Ман.
20
Перевод Е. Александровой.
21
Перевод Е. Голышевой, Б. Изакова.
22
Перевод Е. Суриц.
23
Перевод М. Лорие.
24
Перевод Н. Любимова.
25
Перевод И. Багрова и М. Литвиновой.
27
Перевод М. Дьяконова.
28
Перевод Н. Дарузес.
29
Перевод Р. Райт-Ковалевой.
30
Перевод Н. Тихонова.
31
Перевод Г. Островской.
32
Перевод А. Борисенко и В. Сонькина.
33
Перевод А. Франковского.
34
Перевод Н. Любимова.
35
Перевод И. Багрова, М. Литвиновой.
36
Имеется в виду приказчик Яков из книги «Детство. Отрочество. Юность».
37
Леденец (англ.).
39
Персонаж «Тяжелых времен» Диккенса. В его фамилии содержится слово grind — «молоть», «растирать» и «зубрить», а также, как утверждают британские исследователи, сокращение grad, от названия учебника Викторианской эпохи Gradus ad Parnassum.
40
Скряга из повести Диккенса «Рождественская песнь». Его фамилия (Scrooge) представляет собой вариант редко употребляемого глагола scrouge, который можно перевести как «сдавливать», «сжимать».
41
Персонаж цикла романов о Плантагенете Паллисере (Palliser novels) Троллопа. Drought переводится как «засуха».
42
Из «Жизни Дэвида Копперфилда». Вероятно, созвучие с hypocrite (лицемер).
43
Персонаж «Крошки Доррит» Диккенса. Barnacle — усоногий рак, прилипающий к кораблям и прочим поверхностям. Отсюда переносное значение — «прилипала». В русском переводе — Тит Полип.
44
Artful Dodger, персонаж «Оливера Твиста» Диккенса.
45
Из «Смотрителя» (The Warden) Троллопа. Фамилия Anticant — это anti + cant в значении «лицемерные речи».
46
Персонаж книги «Жизнь и приключения Николаса Никльби» Диккенса. Возможно, объяснение следует искать в том, что имя Wackford созвучно слову whack («ударять»), а фамилия Squeers — слову squint («смотреть с подозрением») или queer («сомнительный», «подозрительный»).
47
Из «Мартина Чезлвита» Диккенса. Для носителей английского фамилия Gamp ассоциируется с рядом созвучных слов, имеющих негативный смысл, в частности с gabby blimp («болтливый тупой человек»).
48
В русском переводе — Северус Снегг.
49
Mr. M’Choakumchild. В русском переводе — мистер Чадомор.
50
В оригинале — Trick E. Dixon, что может читаться как tricky («хитрый», «коварный»).
51
Соответственно «молоток» и «гвозди».
52
Wunderlick — от wonder («чудо») и lick («лизать»).
53
В оригинале — Llareggub. Справа налево читается как bugger all («ничегошеньки», «ни черта»).
54
Цитата из «Сна в летнюю ночь», перевод М. Лозинского.
55
Перевод М. Сухотиной.
56
Имеется в виду «Клуб самоубийц».
57
Перевод М. Юнгер.
58
Персонаж романа «Мидлмарч».
59
Жители штата Оклахома.
60
Перевод Н. Дарузес.
61
Из повести «Шинель».
62
Мельников Н. Г. Владимир Набоков. Интервью 1932–1977. — М.: Независимая газета, 2002.
63
Эта и следующая цитата даны в переводе Л. Мотылева.
64
Перевод С. Ильина.
65
Перевод А. Франковского.
66
Перевод А. Пузикова.
67
Англ. — bubonic plagiarist. Имеет очевидное сходство с bubonic plague («бубонная чума»).
68
Ресторан в Нью-Йорке, завсегдатаями которого были известные писатели и прочие деятели культуры.
70
Перевод А. Франковского.
71
Перевод В. Бернацкой.
72
Речь о дневнике государственного чиновника XVII в. Сэмюэла Пипса, в котором описывается жизнь Лондона той эпохи.
73
Перевод И. Гуровой и Е. Коротковой.
74
На самом деле роман написан от третьего лица, но с точки зрения не автора, а главного героя, что позволяет Джеймсу субъективировать повествование.
75
Здесь и ниже в этом абзаце цитаты представлены в переводе М. Шерешевской.
76
Перевод Р. Облонской.
77
Цитата из предисловия Г. Джеймса к его роману «Послы».
78
Гроссман Л. Достоевский. — М.: АСТ, 2012.
79
Перевод Н. Демуровой.
80
«Человек, который принял жену за шляпу». Перевод Г. Хасина и Ю. Численко.
81
Перевод М. Левина.
82
Перевод Е Ланна.
83
Перевод Н. Берденникова.
84
Брут в пьесе У. Шекспира.
85
В английском языке реплики в диалоге выделяются кавычками.
86
Аналогичный пример в русском языке: «черт», «чертово» вместо ненормативного слова.
87
Перевод этого и следующего процитированного отрывка из романа «Будденброки» — Н. Ман.
88
Перевод А. Франковского.
89
Перевод И. Маршака.
90
Перевод А. Франковского.
91
Этот и следующий фрагменты из диссертации Кьеркегора цитируются по: Подорога В. Выражение и смысл. — М.: Ад Маргинем, 1995.
93
Цитируется по русскоязычному варианту воспоминаний Набокова — по автобиографическому роману «Другие берега».
94
Цитаты из книги «Вулфхолл» здесь и далее приводятся в переводе Е. Доброхотовой-Майковой и М. Клеветенко.
95
Перевод В. Симонова.
96
В оригинале героя зовут Seymour, а Сибилла называет его See-more.
97
Перевод Р. Райт-Ковалевой.
98
Перевод Н. Демуровой.
99
На самом деле список Гоцци, упомянутый в «Разговорах с Эккерманом» И. В. Гёте, не был обнаружен, и Польти, по его собственным словам, «открыл их заново».
100
Слоненок Бабар — популярный персонаж детских книг и мультфильмов. Впервые он появился в 1931 г. в книге «История Бабара, маленького слоненка» французского писателя и художника Жана де Брюноффа.
101
В отечественном литературоведении существует схожая проблема отсутствия единообразия в трактовках понятий «сюжет» и «фабула», в то время как «история» самостоятельным термином не считается. Однако из-за несовпадения трактовок «истории» и «фабулы» в английском и русском языках сопоставить описанный автором конфликт смыслов с тем, который занимает отечественных литературоведов, не представляется возможным.
102
Перевод М. Левина.
103
Перевод Т. Шинкарь.
104
Перевод А. Субботина.
105
Книга британской радиоведущей Линн Трасс о невнимательном отношении современных жителей Великобритании и США к пунктуации.
106
Цитата из книги «Риторика», перевод В. Аппельрота.
107
Метрический повтор, или метр, — неоднократное повторение какого-либо элемента с одинаковым интервалом.
108
Цитата из «Повести о двух городах» Диккенса. Перевод С. Бобровой и М. Богословской.
109
Цитата из «Скотного двора» Дж. Оруэлла. Перевод И. Полоцка.
110
Перевод Н. Чуковского.
111
Из поэмы «Принцесса». Перевод Г. Кружкова.
112
Дословно: «И десять неприметных слов часто вползают в одну скучную строку».
113
Примеры русских поговорок с аллитерацией: «взялся за гуж — не говори, что не дюж»; «от горшка два вершка»; «тише едешь — дальше будешь».
114
Цитаты из «Сна в летнюю ночь» приводятся в переводе М. Лозинского.
115
Перевод Е. Калявиной.
116
Перевод Е. Бируковой.
117
Перевод Н. Дарузес.
118
Перевод Н. Мезина, С. Таска.
119
М. Лозинский при переводе этой фразы сохраняет лишь первые три стопы: «Любовь питают музыкой; играйте». Цитата из комедии «Двенадцатая ночь, или Что угодно» У. Шекспира.
120
Если переводить эту строку с сохранением оригинального ритма и содержания, она должна была бы звучать так: «Когда боюсь закончить жизни путь».
121
Ритмически корректно: «О, был бы я со дна морского тварь». Дословно: «Быть бы мне парой шероховатых клешней».
122
Цитата из «Макбета». Перевод М. Лозинского.
123
Дословно: «Кто поверил нашему рассказу, и для кого открылась рука закона?»
124
Дословно: «Солнце правит днем, но его милосердие правит вечно».
125
«Польется как дождь учение мое, как роса речь моя» (Втор. 32:2).
126
«…скор на слышание, медлен на слова, медлен на гнев» (Иак. 1:19).
127
Перевод В. Чухно.
128
Перевод Н. Мезина и С. Таска.
129
Перевод А. Франковского.
130
Английское слово novel (роман) произошло от латинского novellus (новый).
131
Перевод А. Франковского.
132
Перевод Р. Облонской.
133
Эта и следующая цитата из «Джейн Эйр» даны в переводе И. Гуровой.
134
Перевод под ред. А. Виноградова.
135
Перевод Г. Островской и Л. Поляковой.
136
Graphic — «живописный», «наглядный», «выразительный».
137
Слова, относящиеся в английском языке к обсценной лексике.
138
Цитата из стихотворения «Безумная Джейн говорит с епископом». Перевод Г. Кружкова.
139
Перевод И. Багрова и М. Литвиновой.
140
Перевод Н. Любимова.
141
Перевод Ш. Куртишвили.
142
Перевод Н. Любимова.
143
Перевод И. Гуровой.
144
Перевод Г. Злобина.
145
Перевод А. Кабалкина.
146
Перевод И. Куберского.
147
Перевод Е. Суриц.
148
Перевод А. Дериглазовой.
149
Перевод М. Шерешевской.
150
В оригинале locate right here in London вместо первоначального reside in London.
151
Перевод Т. Кудрявцевой.
152
В письме к Свободину.
153
С любовью (лат.).
154
Агентство по поиску талантов и поддержке авторов.
155
Перевод М. Дадяна.
156
В оригинале этот отрывок, в котором представлены клише, используемые в англоязычной прессе, выглядит так:
«When things are few, what also are they?
Far between.
What are stocks of fuel doing when they are low?
Running.
How low are they running?
Dangerously.
What does one do with a suggestion?
One throws it out.
For what does one throw a suggestion out?
For what it may be worth».
157
В оригинале соответственно bitter cold и searing heat.
158
Английские слова, представленные в данном абзаце, толкуются следующим образом: assassination — «убийство по политическим мотивам»; bump — «глухой удар»; critic — «критик»; road — «дорога»; Pandemonium — «преисподняя»; self-esteem — «самооценка»/«чувство собственного достоинства»; chortle — «фыркать»/«сдавленно смеяться»; slithy — понятие, включающее в себя «скользкий» и «вертлявый»; squawk — «громкий, пронзительный крик»; diplomacy — «дипломатия»; electioneering — «предвыборная кампания»; municipality — «муниципалитет»; shivergreen — сочетание слов «дрожащий» и «зелень»; saltsplash — слова «соленый» плюс «всплеск»; splutterance — «разбрызгивание»; schlockenspiel — по аналогии с немецким Glockenspiel — название музыкального инструмента «оркестровые колокольчики», но с заменой на слово schlock — «дрянь»/«барахло».
159
В оригинале: The mouth was very good but stretched extremely wide when she grinned, when she wept.
160
Semi-Cohen — по аналогии с semicolon (точка с запятой).
161
Перевод Ю. Смирнова.
162
Крик отчаяния (фр.).
163
Из стихотворения Филипа Ларкина «Деревья».
164
Перевод И. Гуровой и Е. Коротковой.
165
«Ничто», «ничего» (исп.).
166
Перевод Е. Калашниковой.
167
Перевод И. Грединой.
168
Перевод М. Лорие.
169
Перевод Л. Левиной-Бродской.
170
Цитата из «Предчувствия конца» Ф. Кермоуда.
171
Фраза принадлежит Второй ведьме из «Макбета» У. Шекспира. Перевод В. Рапопорта.
172
Перевод Н. Дарузес.
173
Перевод Е. Калашниковой.
174
Перевод Н. Вольпин.
175
Перевод: Н. Дарузес.
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.
Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.