Пикассо - [12]
Аполлинер Г., 8, 46 подп. к илл.
"Аполлон и Марсия" (Перуджино), 52 подп. к илл.
Арп X., 54 подп. к илл.
"Бас, кларнет,гитара, скрипка,газета и трефовый туз", 16 подп. к илл.
Бласко Х.Р., 4 Бодлер Ш., 34
"Бойня", 29, 34 подп. к илл.
Брак Ж., 10,12,14,16 и под. к илл., 17, 46, 50 Бретон А., 21
Ван Гог В., 34 подп. к илл., 38 и подп. к илл. Веласкес Д.Р., 31 Вексель Л., 12
Воллар А., 7, 48 и подп. к илл.
"Воскресение", 42 подп. к илл.
"Герника", 24, 26 и подп. к илл., 28 и подп. к илл., 29 и подп. к илл., 34 подп. к илл., 56 и подп. к илл.
"Герника", (первый рисунок, 11 мая 1937 года), 26 подп. к илл.
"Гитара, ноты и стакан", 50 подп. к илл.
Гоген П., 6 и подп. к илл., 9 "Голова с соломенными волосами", 38 подп. к илл.
"Голубая комната", 10 подп. к илл.
"Голубой поезд", 52 подп. к илл.
"Город Париж" (Робер Делоне), 46 Греко Д.Т. (т.н. Эль), 31, 34 подп. к илл., 42 подп. к илл.
Грис X., 17, 48
Давид Ж-Д, 52
"Две женщины в баре", 10 подп. к илл. Делакруа Э., 31, 34 Делоне Р., 46
Дерен А., 10 Джакометти А., 22 Джойс Дж., 4 Дусе Ж., 46 подп. к илл.
Дягилев С., 18 и подп. к илл., 52 подп. к илл.
Жакоб М., 7, 8, 46 подп. к илл.
"Желание, ухваченое за хвоа", 25 подп. "Женский бюст", 12 подп. к илл., 14 "Женщина с веером", 12 подп. к илл.
"Женщина в саду", 22 и подп. к илл. "Женщины, бегущие по пляжу", 52 подп. к илл. "Жизнь", 42 Жило ф., 58
Жорж Брак: "Grand пи", 10, 46 3
"Завтрак на траве, подражание Мане" (1961), 60
"Завтрак на траве, подражание Мане" (1954), 61 подп. к илл.
"Завтрак на траве, подражание Мане" (август 1960), 60 подп. к илл.
"Завтрак на траве, подражание Мане" (февраль 1960), 61 подп. к илл.
"Завтрак на траве" (Эдуард Мане), 60 и подп. к илл.
"Занавес к "Параду", 18 подп. к илл.
Казаджемас К., 42 и подп. к илл.
Канвейлер Д., 48 подп. к илл.
Клее П., 54 подп. к илл., 58
Кокто Ж., 18 и подп. к илл., 52 подп. к илл.
Коро Ж.-Б.-Ш., 48 подп. к илл.
"Коррида", 57 подп. к илл.
"Купальщица" (Поль Сезанн), 52 подп. к илл. "Купальщицы", 21 подп. к илл.
"Кухня", 58
Лихтенштейн Р., 34 М
"Ма jolie" (1911-1912), 17 подп. к илл.
"Ма jolie" (1914), 17 подп. к илл.
"Moulin de la Galette" (II), 9 подп. к илл.
Мане Э., 31, 34 подп., 60 Маноло, 8
Массон А., 54 подп. к илл., 58 Матисс А., 10,
"Мать и сын", 44
"Мать и сын", 10 подп. к илл.
"Мать с мертвым младенцем на лестнице" (этюд к "Герники"), 56 подп. к илл.
"Мертвые птицы", 50 подп. к илл. Микеланджело Б., 21 Мильо Д., 52 подп. к илл.
Миро Ж., 54 и подп. к илл., 58
"Натюрморт с соломенным стулом", 16
"Натюрморт с черепом", 32 подп. к илл. "Наука и милосердие", 8 подп. к илл. "Ночная рыбалка в Антибах", 29, 58,
31 подп. к илл.
Оливье ф., 17 подп. к илл.
"Ольга в кресле", 18 подп. к илл.
"Парад", 18 и подп. к илл., 21 "Пария", 42
"Пейзаж с живым и мертвым деревом", 20 подп. к илл.
"Первый манифест сюрреализма", 21
"Плачущая женщина", 25
"Портрет Амбруаза Воллара", 48 "Портрет Вильгельма Уде", 48 подп.
"Портрет Гертруды Стайн", 12 подп. к илл., 14
"Портрет Жаклин", 34 подп. к илл.
"Портрет матери художника", 7 подп. к илл. "Портрет отца художника", 7 подп.ь к илл. "Португалец" (Жорж Брак), 16 и подп. к илл. "Посвящение Пикассо" (Хуан Грис), 48
"Изгнание Элиодора из храма", 21
"Поэт", 14 и подп. к илл.
"Причесывающаяся женщина", 32 подп. к илл. Пуссен Н., 52
"Пять женских фигур", 46 подп. к илл.
Рафаэль С, 56, 60 Раймонди М., 60 Рей М., 54 подп. к илл.
"Резервуар", 14 и подп. к илл.
Ренуар П.-А., 9 подп. к илл.
Сати Э., 18 и подп. к илл.
Сезанн П., 12, 21 подп. к илл., 46 "Семья акробатов", 44 подп. к илл.
"Семья бродячих комедиантов", 44 "Семья жонглеров", 45 подп. к илл.
"Семья циркачей", 45 подп. к илл.
"Сидящая женщина (Дора Маар)", 24 и подп., 31 подп. к илл.
"Сидящая купальщица", 22, 25 подп. к илл. "Сидящая обнаженная", 31 "Сидящий старик", 38
"Сны и обманы Франко" (I, 8 января 1937 года), 28 подп. к илл., 29
"Сны и обманы Франко" (II, 8-9 января 7 июня 1937 года), 28 подл, к илл., 29
"Сны и обманы Франко" (гравюры из серии), 28 подп. к илл.
"Стол с булылкой и стаканом", 50 подп. к илл.
"Танец", 54 и подп. к илл.
"Тореадор" ("Любитель"), 15 подп. к илл.
"Три женщины", 10
"Три музыканта", 20, 22 подп. к илл. Тулуз-Лотрек А. де, 6 и подп. к илл., 9 подп. к илл.
Уде В., 48 подп. к илл.
"фигура", 54 подп. к илл. "Философский бордель", 46 "флейта Пана", 21, 52 Франко Б.ф., 26, 29 подп. к илл. Фрейд 3., 4
X
Хохлова О.,
18 подп. к илл. "Храм мира", 29
Чаплин Ч., 4
Эйнштейн А., 4
Энгр Ж.-А.-Д., 20, 21, 52 Эскиз занавеса к балету "Парад", 18 подп. к илл.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности. Обнаружилось, что можно выразить разницу между реальностью и формой. Живопись Пикассо стала первым очевидным свидетельством этого переворота в сознании и тех возможностей, которые открывались с его помощью для авантюрного художника. Авантюрный художник — возможно, это самое точное определение его личности.
«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
От автора Окончив в 1959 году ГИТИС как ученица доктора искусствоведческих наук, профессора Бориса Владимировича Алперса, я поступила редактором в Репертуарный отдел «Союзгосцирка», где работала до 1964 года. В том же году была переведена на должность инспектора в Управление театров Министерства культуры СССР, где и вела свой дневник, а с 1973 по 1988 год в «Союзконцерте» занималась планированием гастролей театров по стране и их творческих отчетов в Москве. И мне бы не хотелось, чтобы читатель моего «Дневника» подумал, что я противопоставляю себя основным его персонажам. Я тоже была «винтиком» бюрократической машины и до сих пор не решила для себя — полезным или вредным. Может быть, полезным результатом моего пребывания в этом качестве и является этот «Дневник», отразивший в какой-то степени не только театральную атмосферу, но и приметы конца «оттепели» и перехода к закручиванию идеологических гаек.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
Наркотизирующий мир буржуазного телевидения при всей своей кажущейся пестроте и хаотичности строится по определенной, хорошо продуманной системе, фундаментом которой является совокупность и сочетание определенных идеологических мифов. Утвердившись в прессе, в бульварной литературе, в радио- и кинопродукции, они нашли затем свое воплощение и на телеэкране.