Пикассо - [12]
Аполлинер Г., 8, 46 подп. к илл.
"Аполлон и Марсия" (Перуджино), 52 подп. к илл.
Арп X., 54 подп. к илл.
"Бас, кларнет,гитара, скрипка,газета и трефовый туз", 16 подп. к илл.
Бласко Х.Р., 4 Бодлер Ш., 34
"Бойня", 29, 34 подп. к илл.
Брак Ж., 10,12,14,16 и под. к илл., 17, 46, 50 Бретон А., 21
Ван Гог В., 34 подп. к илл., 38 и подп. к илл. Веласкес Д.Р., 31 Вексель Л., 12
Воллар А., 7, 48 и подп. к илл.
"Воскресение", 42 подп. к илл.
"Герника", 24, 26 и подп. к илл., 28 и подп. к илл., 29 и подп. к илл., 34 подп. к илл., 56 и подп. к илл.
"Герника", (первый рисунок, 11 мая 1937 года), 26 подп. к илл.
"Гитара, ноты и стакан", 50 подп. к илл.
Гоген П., 6 и подп. к илл., 9 "Голова с соломенными волосами", 38 подп. к илл.
"Голубая комната", 10 подп. к илл.
"Голубой поезд", 52 подп. к илл.
"Город Париж" (Робер Делоне), 46 Греко Д.Т. (т.н. Эль), 31, 34 подп. к илл., 42 подп. к илл.
Грис X., 17, 48
Давид Ж-Д, 52
"Две женщины в баре", 10 подп. к илл. Делакруа Э., 31, 34 Делоне Р., 46
Дерен А., 10 Джакометти А., 22 Джойс Дж., 4 Дусе Ж., 46 подп. к илл.
Дягилев С., 18 и подп. к илл., 52 подп. к илл.
Жакоб М., 7, 8, 46 подп. к илл.
"Желание, ухваченое за хвоа", 25 подп. "Женский бюст", 12 подп. к илл., 14 "Женщина с веером", 12 подп. к илл.
"Женщина в саду", 22 и подп. к илл. "Женщины, бегущие по пляжу", 52 подп. к илл. "Жизнь", 42 Жило ф., 58
Жорж Брак: "Grand пи", 10, 46 3
"Завтрак на траве, подражание Мане" (1961), 60
"Завтрак на траве, подражание Мане" (1954), 61 подп. к илл.
"Завтрак на траве, подражание Мане" (август 1960), 60 подп. к илл.
"Завтрак на траве, подражание Мане" (февраль 1960), 61 подп. к илл.
"Завтрак на траве" (Эдуард Мане), 60 и подп. к илл.
"Занавес к "Параду", 18 подп. к илл.
Казаджемас К., 42 и подп. к илл.
Канвейлер Д., 48 подп. к илл.
Клее П., 54 подп. к илл., 58
Кокто Ж., 18 и подп. к илл., 52 подп. к илл.
Коро Ж.-Б.-Ш., 48 подп. к илл.
"Коррида", 57 подп. к илл.
"Купальщица" (Поль Сезанн), 52 подп. к илл. "Купальщицы", 21 подп. к илл.
"Кухня", 58
Лихтенштейн Р., 34 М
"Ма jolie" (1911-1912), 17 подп. к илл.
"Ма jolie" (1914), 17 подп. к илл.
"Moulin de la Galette" (II), 9 подп. к илл.
Мане Э., 31, 34 подп., 60 Маноло, 8
Массон А., 54 подп. к илл., 58 Матисс А., 10,
"Мать и сын", 44
"Мать и сын", 10 подп. к илл.
"Мать с мертвым младенцем на лестнице" (этюд к "Герники"), 56 подп. к илл.
"Мертвые птицы", 50 подп. к илл. Микеланджело Б., 21 Мильо Д., 52 подп. к илл.
Миро Ж., 54 и подп. к илл., 58
"Натюрморт с соломенным стулом", 16
"Натюрморт с черепом", 32 подп. к илл. "Наука и милосердие", 8 подп. к илл. "Ночная рыбалка в Антибах", 29, 58,
31 подп. к илл.
Оливье ф., 17 подп. к илл.
"Ольга в кресле", 18 подп. к илл.
"Парад", 18 и подп. к илл., 21 "Пария", 42
"Пейзаж с живым и мертвым деревом", 20 подп. к илл.
"Первый манифест сюрреализма", 21
"Плачущая женщина", 25
"Портрет Амбруаза Воллара", 48 "Портрет Вильгельма Уде", 48 подп.
"Портрет Гертруды Стайн", 12 подп. к илл., 14
"Портрет Жаклин", 34 подп. к илл.
"Портрет матери художника", 7 подп. к илл. "Портрет отца художника", 7 подп.ь к илл. "Португалец" (Жорж Брак), 16 и подп. к илл. "Посвящение Пикассо" (Хуан Грис), 48
"Изгнание Элиодора из храма", 21
"Поэт", 14 и подп. к илл.
"Причесывающаяся женщина", 32 подп. к илл. Пуссен Н., 52
"Пять женских фигур", 46 подп. к илл.
Рафаэль С, 56, 60 Раймонди М., 60 Рей М., 54 подп. к илл.
"Резервуар", 14 и подп. к илл.
Ренуар П.-А., 9 подп. к илл.
Сати Э., 18 и подп. к илл.
Сезанн П., 12, 21 подп. к илл., 46 "Семья акробатов", 44 подп. к илл.
"Семья бродячих комедиантов", 44 "Семья жонглеров", 45 подп. к илл.
"Семья циркачей", 45 подп. к илл.
"Сидящая женщина (Дора Маар)", 24 и подп., 31 подп. к илл.
"Сидящая купальщица", 22, 25 подп. к илл. "Сидящая обнаженная", 31 "Сидящий старик", 38
"Сны и обманы Франко" (I, 8 января 1937 года), 28 подп. к илл., 29
"Сны и обманы Франко" (II, 8-9 января 7 июня 1937 года), 28 подл, к илл., 29
"Сны и обманы Франко" (гравюры из серии), 28 подп. к илл.
"Стол с булылкой и стаканом", 50 подп. к илл.
"Танец", 54 и подп. к илл.
"Тореадор" ("Любитель"), 15 подп. к илл.
"Три женщины", 10
"Три музыканта", 20, 22 подп. к илл. Тулуз-Лотрек А. де, 6 и подп. к илл., 9 подп. к илл.
Уде В., 48 подп. к илл.
"фигура", 54 подп. к илл. "Философский бордель", 46 "флейта Пана", 21, 52 Франко Б.ф., 26, 29 подп. к илл. Фрейд 3., 4
X
Хохлова О.,
18 подп. к илл. "Храм мира", 29
Чаплин Ч., 4
Эйнштейн А., 4
Энгр Ж.-А.-Д., 20, 21, 52 Эскиз занавеса к балету "Парад", 18 подп. к илл.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности. Обнаружилось, что можно выразить разницу между реальностью и формой. Живопись Пикассо стала первым очевидным свидетельством этого переворота в сознании и тех возможностей, которые открывались с его помощью для авантюрного художника. Авантюрный художник — возможно, это самое точное определение его личности.
Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности.
Огромное спасибо участникам и зрителям наших прямых эфиров на kinshiktv, из которых сложилась эта книга. И отдельное спасибо Татьяне Савченковой, которая бережно и внимательно расшифровала все эти эфиры. Увидимся в сценарной мастерской!
Стэн Ли ‒ отец Человека-паука, Фантастической четвёрки, Железного человека, Людей Икс и многих других супергероев. Все они хорошо вам знакомы, но кто их создатель? Какой он и с какими злодеями сталкивался на пути к олимпу? Эта биография ‒ ключ к пониманию великолепного художника и самый пристальный взгляд на его жизнь. Шаг за шагом замечательный биограф Боб Батчелор раскрывает личность того, кто перевернул индустрию комиксов и кино. Многогранный маэстро Ли стал лицом и мозгом Marvel, а также одной из самых важных творческих икон в современной американской истории.
От автора Окончив в 1959 году ГИТИС как ученица доктора искусствоведческих наук, профессора Бориса Владимировича Алперса, я поступила редактором в Репертуарный отдел «Союзгосцирка», где работала до 1964 года. В том же году была переведена на должность инспектора в Управление театров Министерства культуры СССР, где и вела свой дневник, а с 1973 по 1988 год в «Союзконцерте» занималась планированием гастролей театров по стране и их творческих отчетов в Москве. И мне бы не хотелось, чтобы читатель моего «Дневника» подумал, что я противопоставляю себя основным его персонажам. Я тоже была «винтиком» бюрократической машины и до сих пор не решила для себя — полезным или вредным. Может быть, полезным результатом моего пребывания в этом качестве и является этот «Дневник», отразивший в какой-то степени не только театральную атмосферу, но и приметы конца «оттепели» и перехода к закручиванию идеологических гаек.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
Мало найдется в истории искусства личностей столь загадочных и неоднозначных, как герой этой книги Питер Брейгель Старший — фигура таинственная, зашифрованная, чуть ли не мистическая. Творчество великого нидерландского художника — предмет многолетних искусствоведческих дискуссий.Форма, придуманная К.А. Роке для данного исследования, позволяет совместить, что бывает достаточно редко, взгляд ученого и взгляд поэта, чувство и интеллект. Настоящая биография по сути своей — диалог двух достойных друг друга собеседников — художника далекой эпохи, говорящего посредством своих произведений, и современного художника, пытающегося его понять.