Песни и стихи. Том 1 - [45]
В тот день шептала мне вода:
«Удач всегда».
Ну, а какой был день тогда?
Ах да, среда…
СНАЧАЛА БЫЛО СЛОВО ПЕЧАЛИ И ТОСКИ
Сначала было слово печали и тоски.
Рождалась в муках творчества планета,
Рвались от суши в никуда огромные куски
И островами становились где-то.
И странствуя по свету без фрахта и без флага
Сквозь миллионолетья, эпохи и века,
Менял свой облик остров, отшельник и бродяга,
Но сохранял природу и дух материка.
Сначала было слово, но кончились слова,
Уже матросы землю населяли,
И кинулись они по сходням вверх на острова,
Для красоты назвав их «кораблями».
Но цепко держит берег, надёжней мёртвой хватки,
И острова вернутся назад наверняка.
На них царят морские, фартовые порядки,
На них хранят законы и честь материка.
Простит ли нас наука за эту параллель,
За вечность оснований и теорий —
Но если уж сначала было слово на Земле,
То это безусловно слово «море».
ПОКИДАЕМ ТЁПЛЫЙ КРАЙ
Покидаем тёплый край
Навсегда.
Наше плаванье, считай,
На года.
Ставь фортуны колесо
Поперёк.
Мы про штормы знаем всё
Наперёд.
Поскорей на мачту лезь, старик,
Стал вопрос с землёй остро,
Может быть, увидишь материк,
Ну а может быть, остров.
У кого-нибудь расчёт
Под рукой.
Этот кто-нибудь плывёт
На покой.
Ну а прочие — в чём мать
Родила —
Не на отдых, а опять
На дела.
Ты судьбу в монахи не постриг,
Смейся ей в лицо просто.
У кого свой личный материк,
Ну, а у кого остров.
Мне накаркали беду
Дамой пик.
Нагадали, что найду
Материк.
Нет, гадалка, ты опять
Неправа.
Мне понравилось искать
Острова.
Вот и берег призрачно возник,
Не спеши, считай до ста.
Что это — тот самый материк
Или это мой остров?
НА СУДНЕ БУНТ
На судне бунт. Над нами чайки реют.
Вчера из-за дублонов золотых
Двух негодяев вздёрнули на рею,
Но мало — нужно было четверых.
Ловите ж ветер всеми парусами,
К чему гадать — любой корабль — враг.
Удача — миф, но эту веру сами
Мы создали, поднявши чёрный флаг.
Катился ком по кораблю от бака,
Забыто всё — и честь, и кутежи.
И подвывая, будто бы от страха,
Они достали длинные ножи.
Припев
Вот двое в капитана пальцем тычут,—
Достать его! — й им не страшен чёрт.
Но капитан вчерашнюю добычу
При всей команде выбросил за борт.
Припев
Но вот волна, подобная надгробью,
Всё смыла, с горла сброшена рука.
Бросайте ж за борт всё, что пахнет кровью,
И верьте, что цена невысока.
Припев
БЫЛ РАЗВЕСЁЛЫЙ РОЗОВЫЙ ВОСХОД
Был развесёлый розовый восход,
И плыл корабль навстречу передрягам,
И юнга вышел в первый свой поход
Под флибустьерским черепастым флагом.
Накренившись к воде, парусами шурша,
Гриф двухмачтовый лёг в развороте,
А у юнги от счастья качалась душа,
Как пеньковые ванты на гроте.
И душу нежную под грубой робой пряча,
Суровый шкипер дал ему совет:
— Будь джентльменом, если есть удача,
А без удачи джентльменов нет.
И плавал бриг туда, куда хотел,
Встречался, с кем судьба его сводила,
Ломая кости вёслам каравелл,
Когда до абордажа доходило.
Был однажды богатой добычи делёж,
И пираты бесились и выли.
Юнга вдруг побледнел и схватился за нож,
Потому что его обделили.
Стояла девушка, не прячась и не плача,
И юнга вспомнил шкиперский завет
Быть джентльменом, если есть удача,
А нет удачи — джентльменов нет.
И видел он, что капитан молчал,
Не пробуя сдержать кровавой свары.
И ран глубоких он не замечал,
И наносил ответные удары.
Только ей показалось, что с юнгой беда,
А другого она не хотела.
Перекинулась за борт, и скрыла вода
Золотистое смуглое тело.
И прямо в грудь себе, пиратов озадачив,
Он разрядил горячий пистолет.
Он был последний джентльмен удачи,
Конец удачи — джентльменов нет.
КОРСАР
Четыре года рыскал в море наш корсар,
В боях и в штормах не поблекло наше знамя,
Мы научились штопать паруса
И затыкать пробоины телами.
За нами гонится эскадра по пятам,
На море штиль, и не избегнуть встречи.
Но нам сказал спокойно капитан:
Ещё не вечер, ещё не вечер.
Вот развернулся боком флагманский фрегат,—
И левый борт окрасился дымами.
Ответный залп на глаз и наугад,—
Вдали пожар и смерть, удача с нами.
Из худших выбирались передряг,
Но с ветром худо, да и в трюме течи.
А капитан нам шлёт привычный знак:
Ещё не вечер, ещё не вечер.
На нас глядят в бинокли, трубы, сотни глаз
И видят нас, от дыма злых и серых.
Но никогда им не увидеть нас
Прикованными к вёслам на галерах.
Неравный бой, корабль кренится наш —
Спасите наши души человечьи!
Но крикнул капитан: «На абордаж!
Ещё не вечер, ещё не вечер».
Кто хочет жить, кто весел, кто не тля,—
Готовьте ваши руки к рукопашной.
А крысы пусть уходят с корабля,
Они мешают схватке бесшабашной.
И крысы думали: «А чем не шутит чёрт»
И тупо прыгали, спасаясь от картечи,
А мы с фрегатом становились борт о борт.
Ещё не вечер, ещё не вечер.
Лицо в лицо, ножи в ножи, глаза в глаза —
Чтоб не достаться спрутам или крабам —
Кто с кольтом, кто с кинжалом, кто в слезах.
Мы покидали тонущий корабль.
Но нет, им не послать его на дно,
Всё может океан взвалить на плечи —
Ведь океан-то с нами заодно.
И прав был капитан: ещё не вечер!
КАПИТАНА В ТОТ ДЕНЬ НАЗЫВАЛИ НА «ТЫ»
Капитана в тот день называли на «ты»,
Шкипер с юнгой сравнялись в талантах,
Распрямляя хребты и срывая бинты,
Бесновались матросы на вантах.
Двери наших мозгов посрывало с петель —
Миражи берегов, покрывала земель,
Этих обетованных, желанных,
Роман «Черная свеча», написанный в соавторстве Владимиром Семеновичем Высоцким и Леонидом Мончинским, повествует о проблеме выживания заключенных в зоне, об их сложных взаимоотношениях.
Проза поэта – явление уникальное. Она приоткрывает завесу тайны с замыслов, внутренней жизни поэта, некоторых черт характера. Тем более такого поэта, как Владимир Высоцкий, чья жизнь и творчество оборвались в период расцвета таланта. Как писал И. Бродский: «Неизвестно, насколько проигрывает поэзия от обращения поэта к прозе; достоверно только, что проза от этого сильно выигрывает».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Без свободы я умираю», – говорил Владимир Высоцкий. Свобода – причина его поэзии, хриплого стона, от которого взвывали динамики, в то время когда полагалось молчать. Но глубокая боль его прорывалась сквозь немоту, побеждала страх. Это был голос святой надежды и гордой веры… Столь же необходимых нам и теперь. И всегда.
В этот сборник вошли произведения Высоцкого, относящиеся к самым разным темам, стилям и направлениям его многогранного творчества: от язвительных сатир на безобразие реального мира — до колоритных стилизаций под «блатной фольклор», от надрывной военной лирики — до раздирающей душу лирики любовной.
Можно ли убежать от себя? Куда, и главное — зачем? Может быть вы найдете ответы на эти вопросы в киноповести Леонида Леонова и в балладах Владимира Высоцкого, написанных для одноименного фильма. Иллюстрации В. Смирнова.
Дневник участника англо-бурской войны, показывающий ее изнанку – трудности, лишения, страдания народа.
Саладин (1138–1193) — едва ли не самый известный и почитаемый персонаж мусульманского мира, фигура культовая и легендарная. Он появился на исторической сцене в критический момент для Ближнего Востока, когда за владычество боролись мусульмане и пришлые христиане — крестоносцы из Западной Европы. Мелкий курдский военачальник, Саладин стал правителем Египта, Дамаска, Мосула, Алеппо, объединив под своей властью раздробленный до того времени исламский Ближний Восток. Он начал войну против крестоносцев, отбил у них священный город Иерусалим и с доблестью сражался с отважнейшим рыцарем Запада — английским королем Ричардом Львиное Сердце.
Валерий Тарсис — литературный критик, писатель и переводчик. В 1960-м году он переслал английскому издателю рукопись «Сказание о синей мухе», в которой едко критиковалась жизнь в хрущевской России. Этот текст вышел в октябре 1962 года. В августе 1962 года Тарсис был арестован и помещен в московскую психиатрическую больницу имени Кащенко. «Палата № 7» представляет собой отчет о том, что происходило в «лечебнице для душевнобольных».
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
Книга А.К.Зиберовой «Записки сотрудницы Смерша» охватывает период с начала 1920-х годов и по наши дни. Во время Великой Отечественной войны Анна Кузьминична, выпускница Московского педагогического института, пришла на службу в военную контрразведку и проработала в органах государственной безопасности более сорока лет. Об этой службе, о сотрудниках военной контрразведки, а также о Москве 1920-2010-х рассказывает ее книга.
В работе А. И. Блиновой рассматривается история творческой биографии В. С. Высоцкого на экране, ее особенности. На основе подробного анализа экранных ролей Владимира Высоцкого автор исследует поступательный процесс его актерского становления — от первых, эпизодических до главных, масштабных, мощных образов. В книге использованы отрывки из писем Владимира Высоцкого, рассказы его друзей, коллег.