Песни и стихи. Том 1 - [2]
Но даже здесь, на Западе, где из года в год издают книги русских поэтов и писателей, творчество Высоцкого до последнего времени оставалось вне внимания издателей и критиков. Отчасти причиной этому послужила тенденция рассматривать Высоцкого только как барда. Но печатали же А.Галича и Б.Окуджаву!
Так или иначе, эта книга является первым отдельным полным изданием произведений В.Высоцкого. В неё вошло более 350 песен и стихов.
Сам Высоцкий очень метко определил свой жанр как «авторскую песню», т. е. песню, которую надо воспринимать непосредственно в исполнении автора. Это — синтез поэта и актера. Те, кому посчастливилось лично слушать Высоцкого, знают, как много теряют его произведения при записи на плёнку. Не. говоря уже о напечатанных песнях, лишённых его актерского мастерства, музыкального сопровождения, тембра его неповторимого голоса. Но все же мы составили и издали книгу текстов песен и стихов Высоцкого, так как убеждены, что это законченные поэтические произведения большого мастера. Ведь даже за кажущейся простотой и нарочитой примитивизацией некоторых его произведений читатель увидит выдающегося поэта.
Несколько пластинок, несколько разрознённых публикаций — вот и всё, чем располагал составитель, приступая к подготовке сборника. Тогда мы обратились к коллекционерам. Записи, попавшие на Запад, были нередко низкого качества, что усложнило работу над сборником. Немалое количество текстов мы получили от друзей и поклонников Высоцкого из России.
Когда мы приступили к. систематизации материала, оказалось, что расположить тексты в хронологическом порядке невозможно. В творческом наследии В.Высоцкого точная хронология отсутствует. Тогда мы разделили их по условному жанрово-тематическому принципу.
Таким образом, эта книга стала первым опытом систематизации творческого наследия Владимира Высоцкого.
Логическим прологом к сборнику служат пять баллад: «О любви», «О ненависти», «О борьбе», «О времени» и «О детстве». В этом цикле раскрывается личность поэта, его отношение к высшим человеческим ценностям. «Баллада о детстве» не является буквально автобиографической, но рассказ Высоцкого о своём сверстнике (почти о себе) помогает читателям почувствовать корни его творчества, понять поколение, которое выросло с ним и для которого он писал.
Началом пути Высоцкого-поэта были «блатные песни», романтика преступного мира 50-х годов. Первые песни Высоцкого трудно отличить по форме и по содержанию от «народных блатных» песен. Постепенно они усложнялись, в них проступала индивидуальность автора. На одном из концертов Высоцкий так говорил о своём раннем периоде творчества: «От своих первых, так называемых «блатных» песен я никогда не отказывался. Хотя многие на это сетовали всячески. Я считаю, что они колоссальную мне пользу принесли. В смысле работы над формой, очистки [стиля], простоты, кажущейся примитивизации мелодии, чтобы это сразу входило не только в уши, но и в душу. Поэтому я эти свои прежние песни очень люблю». Со временем Высоцкий перестал писать в традиционном «блатном» стиле, но уголовные темы не исчезают из его творчества. Наивысшего развития эта тема достигает в таких поздних песнях, как: «Ошибка вышла», «Никакой ошибки», «Летела жизнь в плохом автомобиле», «Протопи ты мне баньку по-белому»
Параллельно с «блатными» песнями Высоцкий пишет свои ранние лирические произведения. Вообще лирика занимает видное место в творчестве Высоцкого. Чуть ли не треть произведений этого сборника можно отнести к его ранней и поздней лирике.
Еще одна тема раннего периода творчества В.Высоцкого — это песни-сказки. Иногда это пародии на общеизвестный сюжет или классическое литературное произведение с элементами современной жизни.
Хотя песня «На братских могилах» была создана в ранний период творчества Высоцкого, большинство песен на военную тему было написано гораздо позже. Об этих песнях он рассказывает так: «Это не просто военные песни, я никогда не воевал, мне не довелось, а это песни ассоциации. Это песни, написанные человеком, никогда не воевавшим, для людей, многие из которых тоже не прошли этого дела. Просто на эту тему. Там люди находятся в крайней ситуации, в момент риска, на грани смерти. Поэтому оттуда просто персонажи интереснее брать, а вовсе не из-за того, что, дескать, я пишу песни о войне». Слушая песни Высоцкого, ветераны Второй мировой войны поражаются, с какой точностью описал он чувства людей на фронте.
«Меня часто спрашивают, не сидел ли я, не плавал ли, не шоферил ли… Так происходит потому, что многие мои песни написаны от первого лица, от лица тех, о ком я пишу», — говорил Высоцкий на одном из своих концертов. Эти песни (их можно было бы условно назвать «монологами») образуют большой раздел в творчестве Высоцкого. Собранные вместе, они рисуют нам картину жизни современной России. Иногда смешные, а иногда грустные — эти истории вводят нас во внутренний мир советского человека.
Частью этой жизни является спорт — одно из немногих развлечений, доступных рядовому человеку в СССР. Об этом и о том, что представляет из себя советский, так называемый «любительский» спорт, и рассказывает Высоцкий в своих шуточных песнях из спортивной жизни.
Роман «Черная свеча», написанный в соавторстве Владимиром Семеновичем Высоцким и Леонидом Мончинским, повествует о проблеме выживания заключенных в зоне, об их сложных взаимоотношениях.
Проза поэта – явление уникальное. Она приоткрывает завесу тайны с замыслов, внутренней жизни поэта, некоторых черт характера. Тем более такого поэта, как Владимир Высоцкий, чья жизнь и творчество оборвались в период расцвета таланта. Как писал И. Бродский: «Неизвестно, насколько проигрывает поэзия от обращения поэта к прозе; достоверно только, что проза от этого сильно выигрывает».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Без свободы я умираю», – говорил Владимир Высоцкий. Свобода – причина его поэзии, хриплого стона, от которого взвывали динамики, в то время когда полагалось молчать. Но глубокая боль его прорывалась сквозь немоту, побеждала страх. Это был голос святой надежды и гордой веры… Столь же необходимых нам и теперь. И всегда.
В этот сборник вошли произведения Высоцкого, относящиеся к самым разным темам, стилям и направлениям его многогранного творчества: от язвительных сатир на безобразие реального мира — до колоритных стилизаций под «блатной фольклор», от надрывной военной лирики — до раздирающей душу лирики любовной.
В книге рассказывается о первом космонавте планеты Юрии Алексеевиче Гагарине, об истории космонавтики и ее нынешнем дне, о мужестве и героизме покорителей космоса, о космических проектах, об интересных гипотезах ученых.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.