Пермская шкатулка - [108]

Пройдет много лет, и, рассказывая друзьям о той прекрасной ночи, Мария Гавриловна произнесет: «Ведь «Песнь торжествующей любви» замечательна! Теперь бы я ему сумела объяснить, почему она мне понравилась!»

«Теперь бы» — да. А тогда, 1881 году, молоденькая актриса робе-

289

ла перед великим писателем, боялась показаться ему смешной, сказать и сделать что-то не так, и решила, что лучше промолчать.

Тургенев влюбился в нее по-юношески самозабвенно, а Мария Гавриловна, при всем ее глубоком уважении к Ивану Сергеевичу, не могла ответить ему взаимностью, так как она любила блестящего знатного лейб-гвардейца Никиту Всеволжского. «Не веря ни слову, — писала Савина, — не уважая его, иногда даже ненавидя, я любила его без памяти, и не было жертвы, перед которой я остановилась бы».

Всеволжский около четырех лет настойчиво ухаживал за Савиной, и поскольку в высшем свете брак с актрисой считался предосудительным, чтобы жениться, ему пришлось уйти в отставку. При разделе наследства Всеволжскому досталось крупное имение в Сиве Пермской губернии, в 94 тысячи десятин.

Здесь, в Сиве, Мария Гавриловна начала писать свои воспоминания.

Всеволжский промотал свое состояние, и Савина, по ее словам, работала как лошадь, за то, что нечаянно, неосторожно попала на «ярмарку тщеславия». Деньги на уплату долгов удерживали из ее жалованья. С мужем она рассталась.

На склоне лет, вспоминая свои роли, Мария Гавриловна Савина называет трех великих писателей, чьих героинь воплощала на сцене, и с гордостью пишет: «…Мария Антоновна в «Ревизоре», Верочка в «Месяце в деревне», а теперь Акулина во «Власти тьмы». Имена Гоголя, Тургенева и Толстого велики, и я счастлива, что могла олицетворить их типы. Этих трех ролей достаточно для всей моей карьеры, и они служат мне щитом».

Сергей Павлович Дягилев

(1872–1929)

Русский театральный и художественный деятель, уроженец Перми. Один из создателей (вместе с А. Н. Бенуа) художественного объединения «Мир искусства». Прославили это направление художники Л. С. Бакст, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева, К. А. Сомов и др. Журнал объединения также на- щ зывался «Мир искусства», и Дягилев был на первых порах его редактором.

Дягилев стал организатором художественных выставок, а с 1907 по 1929 год — организатором «Русских сезонов» театрального искусства в Европе и Америке. Он создал труппу «Русский балет» и руководил ею до конца жизни. Его неутомимая деятельность способствовала блистательному успеху русского искусства за рубежом, он привлек к работе в своей труппе многих западных художников, композиторов, музыкантов, артистов, и Дягилевские сезоны стали началом новой эпохи, открыли принцип синтеза искусств и соединения культур разных веков и народов.

ГРАЖДАНИН ПЕРМИ

Я хотел изобразить современную Россию, которая живет,

дышит, имеет собственную физиономию.

Сергей Дягилев. 1927 год

Так смолкают оркестры. Город сродни попытке воздуха удержать ноту от тишины, и дворцы стоят, как сдвинутые пюпитры, плохо освещены.

Только фальцет звезды меж телеграфных линий — там, где глубоким сном спит гражданин Перми. Но вода аплодирует, и набережная — как иней, осевший на до-ре-ми, —

писал Иосиф Бродский в «Венецианских строфах». К этому стихотворению есть примечание: гражданин Перми — Сергей Дягилев.

291

«Величайший импресарио всех времен» — так называли организатора «Русских сезонов» в Париже Сергея Дягилева. Его жизнь представлялась сплошным триумфом, звездной дорогой… На самом же деле он начинал без средств, всегда балансировал на грани банкротства и умер в безденежье», — так представил журнал «Спутник» в своем пятом номере за 1998 год Сергея Павловича Дягилева.

Его детство и юношеские годы прошли в Перми. В гимназии он охотно принимал участие в концертах, пробуя свои силы в пении, в драме, в сочинении музыки. Сохранились ноты его романса, написанного им в 15 лет на слова А. К. Толстого «Ты помнишь ли, Мария».

Окончив гимназию, Сергей Дягилев в 1890 году поступил в С.-Петербургский университет, где встретился с А. Н. Бенуа, В. Ф. Ну- велем, В. Д. Философовым и вошел в их кружок. Они создают художественное объединение «Мир искусства» и начинают издавать журнал того же названия, где было много молодого задора и страстной полемики. В литературном отделе журнала сотрудничали такие неординарные личности как философы Лев Шестов и Василий Розанов, писатели Дмитрий Мережковский и Николай Минский, поэты Зинаида Гиппиус и Андрей Белый.

Кроме того, «мирискусники», и прежде всего Дягилев, устраивают выставки — знакомят русскую публику с английскими и немецкими акварелистами, с картинами скандинавских живописцев, а в 1905 году всех удивляет историко-художественная выставка русских портретов — более шести тысяч экспонатов за два века!

Вскоре Дягилеву с его неиссякаемой энергией и выдающимися организаторскими способностями мир С.-Петербурга становится тесным, и у него созревает идея помочь русскому искусству обрести всемирное признание. С этой целью он устраивает в 1906 году в Париже грандиозную по масштабам и блестящую по экспозиции выставку русских художников и ваятелей — иконы, живопись, скульптура. Затем выставка показана в Берлине и Венеции. Это было первым шагом к знаменитым «Русским сезонам».