Пассажир без багажа - [7]
ЛАКЕЙ. Сколько тебе было лет, когда он на войну пошел?
ЖЮЛЬЕТТА. Пятнадцать.
ЛАКЕЙ. Почтальон у тебя первым был?
ЖЮЛЬЕТТА. Ведь я же тебе говорила, что он мне в рот кляп засунул и снотворного дал…
Слуги хихикают.
ЛАКЕЙ. Ты уверена, что он был у тебя первым?
ЖЮЛЬЕТТА. Чего спрашиваешь-то? Такие вещи девушки помнят. Помню даже, что этот грубиян успел бросить свою сумку, и все письма по полу в кухне разлетелись…
ШОФЕР(у замочной скважины). А Валентина-то, Валентина, так его глазами и ест… Ей-богу, если он останется здесь, дядюшка Жорж схлопочет вторую пару рогов от собственного брательника!
МЕТРДОТЕЛЬ (становясь на его место). Мерзость-то какая!..
ШОФЕР. Ничего не поделаешь, мсье Жюль, уж такой он у нас любитель…
Хохочут.
ЛАКЕЙ. Просто смех берет с ихним беспамятством… Если бы малый был здешний, он бы их уже давно признал. Такой же он «беспамятный», как ты.
КУХАРКА. Не знаю, голубок, не знаю. Иной раз сама не помню, посолила я уже соус или нет, а ты говоришь!
ЛАКЕЙ. Да ведь семья, не что-нибудь!
КУХАРКА. Нужен он семье, такой кутила, держи карман шире…
МЕТРДОТЕЛЬ(у замочной скважины). Он это, он! Голову прозакладываю.
КУХАРКА. Но ведь, говорят, что еще пять семейств представили доказательства.
ШОФЕР. Вы все не о том, а я вам вот что скажу. И нам и всем другим вовсе ни к чему, чтобы этот мерзавец живым оказался!
КУХАРКА. Да уж ясно.
ЖЮЛЬЕТТА. Вот я бы на вас, на мертвых, поглядела…
МЕТРДОТЕЛЬ. Да и ему самому этого не пожелаешь! Потому, раз человек так начал свою жизнь, к добру это все равно не приведет.
ШОФЕР. А потом, он, может, там у себя в приюте привык жить спокойно, без всяких этих штучек… А теперь, браток, придется ему узнать многое!.. История с сыном Граншана, история с Валентиной, история с полмиллионом монет, а сколько нам еще всего неизвестно…
МЕТРДОТЕЛЬ. Это уж наверняка. Я-то, поверь, не поменялся бы с ним местами.
ЛАКЕЙ(подглядывая в скважину). Тихо вы, они встали! Идут к двери в коридор.
Слуги бросаются врассыпную.
ЖЮЛЬЕТТА(с порога). А все-таки мсье Жак…
ЛАКЕЙ(идет за ней следом, подозрительно). Что все-таки? Что мсье Жак?
ЖЮЛЬЕТТА. Да так, ничего.
Уходят.
Занавес
Картина третья
Комната Жака Рено и ведущие к ней длинные темные коридоры, как обычно в старых буржуазных домах. Справа холл, вымощенный плиткой, из него ведет вниз широкая каменная, лестница с коваными чугунными перилами. Г-ЖА РЕНО, ЖОРЖ и ГАСТОН поднимаются по лестнице, пересекают холл.
Г-ЖА РЕНО. Простите, но я пройду первая. Вот видишь, коридор, по которому ты ходил в свою комнату. (Открывает дверь.) А вот и твоя комната.
Все трое входят.
Ни на кого нельзя положиться! Ведь я просила открыть ставни. (Открывает ставни.)
В окно врывается яркий свет, комната обставлена в стиле 1910 года.
ГАСТОН(оглядывает комнату). Моя комната…
Г-ЖА РЕНО. Ты тогда потребовал, чтобы ее обставили по твоим рисункам. У тебя были такие ультрасовременные вкусы!
ГАСТОН. Очевидно, у меня было чрезмерное пристрастие к вьюнкам и лютикам…
ЖОРЖ. Ты уже и тогда любил дерзать.
ГАСТОН. Оно и видно. (Разглядывает нелепо-смехотворную мебель.) А это что такое? Дерево, изогнутое бурей?
ЖОРЖ. Нет, это пюпитр для нот.
ГАСТОН. Значит, я был музыкант?
Г-ЖА РЕНО. Нам очень хотелось, чтобы ты выучился играть на скрипке, но ты ни за что не соглашался. Когда мы пытались заставить тебя играть, на тебя находила бешеная ярость. Ты давил скрипки каблуком. Только один пюпитр уцелел.
ГАСТОН(улыбаясь). И очень жаль. (Подходит к своему портрету.) Это он?
Г-ЖА РЕНО. Да, это ты. Тут тебе двенадцать лет.
ГАСТОН. А я-то считал, что был блондином, застенчивым ребенком.
ЖОРЖ. Ты был темный шатен. Целыми днями гонял в футбол, крушил все на своем пути.
Г-ЖА РЕНО(показывает ему на большой чемодан). А ну, посмотри, что я велела принести с чердака…
ГАСТОН. Что это такое? Мой старый чемодан? Но… если так пойдет дальше, я, чего доброго, поверю, что жил при Реставрации…
Г-ЖА РЕНО. Да нет, глупенький. Это чемодан дяди Густава, а в нем твои игрушки.
ГАСТОН(открывает чемодан). Мои игрушки!.. Значит, и у меня тоже были игрушки? Значит, это правда, а я и не знал, были ли у меня игрушки…
Г-ЖА РЕНО. Смотри, вот твоя рогатка.
ГАСТОН. Рогатка… И, по-моему, даже не слишком игрушечная…
Г-ЖА РЕНО. Господи! Но ведь ты убивал из рогатки птиц! Ты был просто бич божий… И хоть бы стрелял в саду одних воробьев… Так нет, у меня была вольера с ценными породами птиц; в один прекрасный день ты пробрался в вольеру и перестрелял всех птичек!
ГАСТОН. Птичек? Маленьких?
Г-ЖА РЕНО. Ну да, маленьких.
ГАСТОН. А сколько мне было лет?
Г-ЖА РЕНО. Лет семь, может, девять…
ГАСТОН(качает головой). Это не я.
Г-ЖА РЕНО. Нет, ты, ты…
ГАСТОН. Нет, в семь лет я выходил в сад с полной пригоршней крошек и скликал воробьев, чтобы они клевали хлеб с моей ладони.
ЖОРЖ. Бедняги, да ты бы им всем шею свернул!
Г-ЖА РЕНО. А собака, которой он перешиб камнем лапу?
ЖОРЖ. А мышь, которой он привязал к хвосту нитку и таскал ее целый день?
Г-ЖА РЕНО. А белки, ласки, хорьки. Правда, это уже потом… Господи, сколько же ты поубивал этих несчастных зверушек! А из самых красивых велел делать чучела. Там, на чердаке, хранится целая коллекция… Надо бы велеть ее принести.
Пьеса Ануя, основанная на сюжете трагедии Еврипида, вскрывает состояние современного общества, его болезни — губительную для личности некоммуникабельность, стремление к успеху любой ценой, цинизм. При этом проблемы замалчиваются, а общество предаётся бездумным развлечениям, что в результате выливается в страшные социальные недуги — агрессию, ксенофобию, расизм.
В основе спектакля лежит интеллектуальная пьеса Жана Ануя, которая, впрочем, служит лишь предлогом для данного сценического повествования — спектакль выходит далеко за рамки написанного. Действие разворачивается в послевоенной Франции, на некоем заштатном курорте, постояльцев которого призван развлекать небольшой оркестр.Каждый из оркестрантов рассказывает трагические эпизоды своей жизни, заново проживая их перед зрителями. Но это не просто история одного оркестра, это история всего человечества, причем преподнесенная нам под увеличительным стеклом, во всей своей правде и неприглядности.
Костюмированная драма «Бал воров» известного французского драматурга Жана Ануя, которую сам автор назвал «комедия-балет», сильно отличается от всех других его произведений. Компания мелких жуликов разрушает спокойствие курортного городка — самый удачливый из них похищает не только бриллианты, но и любовь местной красавицы. Ей приходится делать выбор между криминальным миром и миром высшего общества.
Жан Ануй (1910 — 1987). Известный французский драматург. Комедии Ж. Ануя — трагикомедии, фарсы и водевили составили несколько циклов, каждый из которых, отличаясь тематическим и стилевым единством, во многом близок литературе экзистенционализма — проблемесуществования человека в абсурдном мире. Особое внимание в своих поздних произведениях Ж. Ануй уделяет извечному конфликту поколений, бессмысленности и бесперспективности политической борьбы, гнетущей повторяемости исторических ошибок и преступлений.
Трагикомический рассказ о поэте, который пытался прожить свою жизнь легко, не обременяя себя и окружающих сильными страстями…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.