Парижская мода. Культурная история - [101]
Perrot, Philippe. Les Dessus et les dessous de la bourgeoisie: Une histoire du vêtement au XIXe siècle. Paris: Librairie Arthème Fayard, 1981.
Perrot, Philippe. Le Travail des apparences, ou les transformations du corps féminin XVIIIe– XIXe siècle. Paris: Éditions du Seuil, 1984.
Picken, Mary Brooks, and Dora Loues Miller. Dressmakers of France. New York: Harper and Brothers, 1956.
Pinkney, David H. Napoleon III and the Rebuilding of Paris. Princeton: Princeton University Press, 1958.
Piponnier, François. Costume et vie sociale: la cour d’Anjou XIVe–XVe siècle. Paris: Mouton et cie., 1970.
Pochna, Marie-France. Christian Dior: The Man Who Made the World Look New. New York: Arcade Publishing, 1996.
Post, Paul. La Naissance du costume masculin moderne au XIVe siècle // Actes du Ier Congrès International d’histoire du Costume. Venice: Centro Internazionale delle Arti e del Costume, 1955. Pp. 28–41.
Pougy, Liane de. My Blue Notebooks. London: Andre Deutsch, 1979.
Prendergast, Christopher. Paris and the Nineteenth Century. Oxford; Cambridge, MA: Blackwell, 1992.
Prevost, John C. Le Dandyisme en France (1817–1839). Paris: Librairie Minard, 1957.
Rasche, Adelaide ed. Wardrobes in Wartime, 1914–1918. Fashion and Fashion Images during the First World War. Berlin: Kunstbibliothek, 2014.
Reff, Theodore. Manet and Modern Paris. Chicago; London: University of Chicago Press, for the National Gallery of Art, Washington, 1982.
Rewald, John. The History of Impressionism. 4th ed. New York: The Museum of Modern Art, 1973.
Ribeiro, Aileen. Dress in Eighteenth-Century Europe, 1715–1789. London: B. T. Batsford, 1984.
Riding, Alan. And The Show Went On. New York: Vinatge, 2011.
Robert, Mary Louise. Civilization Without Sexes: Reconstructing Gender in Postwar France, 1917–1927. Chicago: University of Chicago Press, 1994.
Rocamora, Agnès. Fashioning the City: Paris, Fashion, and the Media. London; New York: I. B. Taurus, 2009.
Roche, Daniel. The Culture of Clothing: Dress and fashion in the “ancient regime”. Cambridge: Cambridge University Press, 1994.
Roselle, Bruno du. La Crise de la mode: La Révolution des jeunes et la mode. Paris: Librairie Arthème Fayard, 1973.
Roselle, Bruno du. La Mode. Paris: Imprimerie Nationale, 1980.
Roskill, Mark. Early Impressionism and the Fashion Print // Burlington Magazine. 1970. June.
Ross, Noveline. Manet’s “Bar at the FoliesBergère” and the Myths of Popular Illustration. Ann Arbor: UMI Research Press, 1983
Rublack, Ulinka. Dressing Up: Cultural Identity in Renaissance Europe. Oxford: Oxford University Press, 2010.
Saisselin, Remy G. The Bourgeois and the Bibelot. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 1984.
Saisselin, Remy G. From Baudelaire to Christian Dior: The Poetics of Fashion // Journal of Aesthetics and Art Criticism. 1959–1960. 18. Pp. 109–110.
Sargentson, Carolyn. Merchants and Luxury Markets: The Marchands Merciers of Eighteenth-Century Paris. London: The Victoria and Albert Museum in Association with the J. Paul Getty Museum, 1996.
Schechter, Ronald. Gothic Thermidor: The Bals des victims, the Fantastic, and the Production of Historical Knowledge in Post Terror France // Representations. 1998. No. 61. Pp. 78–94.
Schreier, Barbara. Mystique and Identity: Women’s Fashions in the 1950s. Norfolk, Va.: The Chrysler Museum, 1984.
Scott, Margaret. Late Gothic Europe, 1400–1500. The History of Dress Series. London: Mills & Boon, 1980.
Seigel, Jerrold. Bohemian Paris: Culture, Politics, and the Boundaries of Bourgeois Life, 1830–1930. New York: Viking, 1986.
Sheridan, George J., Jr. Household and Craft in an Industrializing Economy: The Case of the Silk Weavers of Lyons // John Merriman, ed. Consciousness and Class Experience in Nineteenth-Century Europe. New York: Holmes & Meier, 1979.
Silverman, Deborah L. Art Nouveau in Finde-Siècle France: Politics, Psychology, and Style. Berkeley: University of California Press, 1989.
Spotts, Frederic. The Shameful Peace: How French Artists and Intellectuals Survived the Nazi Occupation. New Haven; London: Yale University Press, 2008.
Steele, Valerie. Fashion and Eroticism: Ideals of Feminine Beauty from the Victorian Era to the Jazz Age. New York: Oxford University Press, 1985.
Steele, Valerie. A Queer History of Fashion: From the Closet to the Catwalk. London; New Haven: Yale University Press, 2013.
Steele, Valerie. Women of Fashion: Twentieth Century Designers. New York: Rizzoli International, 1991.
Stuard, Susan Mosher. Gilding the Market: Luxury and Fashion in Fourteenth Century Italy. Philadelphia: University of Pennsylvania, 2006.
Sweet, Frederick. Miss Mary Cassatt, Impressionist from Pennsylvania. Norman: University of Oklahoma Press, 1966.
Thomas, Edith. The Women Incendiaries / Transl. by James and Starr Atkinson. New York: Brazillier, 1966.
Vaughan, Richard. Valois Burgundy. London: Archon Books, 1975.
Vanier, Henriette. La Mode et ses metiers: Frivolités et luttes des classes. Paris: Armand Colin, 1960.
Varagnac, André. French Costumes. London; Paris; New York: Hyperion Press, 1939.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Мода – не только история костюма, сезонные тенденции или эволюция стилей. Это еще и феномен, который нуждается в особом описательном языке. Данный язык складывается из «словаря» глянцевых журналов и пресс-релизов, из профессионального словаря «производителей» моды, а также из образов, встречающихся в древних мифах и старинных сказках. Эти образы почти всегда окружены тайной. Что такое диктатура гламура, что общего между книгой рецептов, глянцевым журналом и жертвоприношением, между подиумным показом и священным ритуалом, почему пряхи, портные и башмачники в сказках похожи на колдунов и магов? Попытка ответить на эти вопросы – в книге «Поэтика моды» журналиста, культуролога, кандидата философских наук Инны Осиновской.
Исследование доктора исторических наук Наталии Лебиной посвящено гендерному фону хрущевских реформ, то есть взаимоотношениям мужчин и женщин в период частичного разрушения тоталитарных моделей брачно-семейных отношений, отцовства и материнства, сексуального поведения. В центре внимания – пересечения интимной и публичной сферы: как директивы власти сочетались с кинематографом и литературой в своем воздействии на частную жизнь, почему и когда повседневность с готовностью откликалась на законодательные инициативы, как язык реагировал на социальные изменения, наконец, что такое феномен свободы, одобренной сверху и возникшей на фоне этакратической модели устройства жизни.
Почему общества эпохи Античности и раннего Средневековья относились к синему цвету с полным равнодушием? Почему начиная с XII века он постепенно набирает популярность во всех областях жизни, а синие тона в одежде и в бытовой культуре становятся желанными и престижными, значительно превосходя зеленые и красные? Исследование французского историка посвящено осмыслению истории отношений европейцев с синим цветом, таящей в себе немало загадок и неожиданностей. Из этой книги читатель узнает, какие социальные, моральные, художественные и религиозные ценности были связаны с ним в разное время, а также каковы его перспективы в будущем.
Красный» — четвертая книга М. Пастуро из масштабной истории цвета в западноевропейских обществах («Синий», «Черный», «Зеленый» уже были изданы «Новым литературным обозрением»). Благородный и величественный, полный жизни, энергичный и даже агрессивный, красный был первым цветом, который человек научился изготавливать и разделять на оттенки. До сравнительно недавнего времени именно он оставался наиболее востребованным и занимал самое высокое положение в цветовой иерархии. Почему же считается, что красное вино бодрит больше, чем белое? Красное мясо питательнее? Красная помада лучше других оттенков украшает женщину? Красные автомобили — вспомним «феррари» и «мазерати» — быстрее остальных, а в спорте, как гласит легенда, игроки в красных майках морально подавляют противников, поэтому их команда реже проигрывает? Французский историк М.