Париж - [32]
Дворец и парк в Версале
В дворцовый комплекс позднее были включены два особых по назначению сооружения - придворная капелла и Оперный театр. Удлиненный объем капеллы с островерхой крышей хорошо виден с Парадного двора. Своеобразие архитектурного облика здания капеллы с высокой шиферной кровлей, дугообразными контрфорсами на крыше и большими окнами отдаленно вызывает ассоциации с образами готического зодчества. Здание капеллы с вестибюлем и высокой церковью сооружено в первом десятилетии XVIII века по проектам архитекторов Мансара и Робера де Котта (интерьер).
Объем дворцового театра замыкает южное крыло с торца и внешне почти не выявлен. Поразительный по роскоши и изобретательности декоративной отделки оперный зал - золотая симфония - блестящее произведение архитектора А.-Ж. Габриэля. Великолепный театр был создан в 1768 - 1770 годах.
Капелла в Версальском дворце
Самым поздним интерьером во дворце является грандиозная галерея военных битв в 120 метров длиной и 13 метров шириной с картинами батальных сюжетов. Она была создана на месте старых помещений наследников в 1836 году. Ее тяжеловесное оформление - свидетельство вырождения стиля ампир.
В Версальском дворце совершенства достигает принцип анфиладной планировки, так хорошо отвечавший развитому придворному церемониалу и гипертрофированному культу личности короля. Именно он пытался проводить аналогию между собой и античным, все освещающим богом солнца - Аполлоном.
Анфилада, начинающаяся у королевской лестницы, или лестницы послов, охватывает всю П-образную центральную часть дворца с парковой стороны. Здесь, во втором этаже, от предлестничного зала к первому повороту, где на углу садового ризалита находится известный зал Войны, идет ряд залов и гостиных: Венеры, Дианы, Марса, Меркурия и Аполлона, двери которых, смещенные к окнам, словно пронизывает общая ось. Зал Войны - поворотный акцент анфилады. Здесь - кульминация. Необыкновенного эффекта достигает анфилада за счет феерической Зеркальной галереи, созданной Мансаром. Зал длиной 75 метров и шириной 10 метров с живописными медальонами Лебрена на коробовом своде прославляет победы Людовика XIV. Холодный голубоватый цвет мраморной отделки подчеркивает строгую величественность парадного зала. Арочным высоким окнам на внутренней продольной стене отвечают такие же по форме и размерам зеркала, что создает ощущение безграничной ширины зала, замыкающегося в конце залом Мира. В этом зале анфилада вновь под прямым углом меняет направление и переходит на половину королевы, завершаясь большим залом гвардии и парадной лестницей королевы. В отделке ряда этих помещений принимал участие архитектор Лебрен.
Другую, менее парадную анфиладу составляют залы, обращенные окнами к Мраморному двору, точно на оси симметрии которого, примыкая к середине Зеркальной галереи, находится «святая святых» дворца - спальня короля. В отделке помещений малой анфилады в 1730-х годах принимали участие архитекторы отец и сын Габриэль.
Версаль, объявленный резиденцией правительства Людовика XIV, стал олицетворением централизованной монархии, завершившей объединение Франции, покончившей, наконец, с ее феодальной раздробленностью.
Создававшийся во второй половине XVII века Версальский дворец отразил различные нюансы архитектуры того времени, главным образом классицизма. Лишь некоторые интерьеры дворца, в частности отделывавшиеся для Людовика XV и Марии Антуанетты, запечатлели украшенческий измельченный стиль рококо.
Дворец-парк и город начали развиваться параллельно с конца XVII века и составляют единую пространственную композицию на общей центральной оси симметрии.
Город у королевской резиденции начал формироваться, когда архитектор Ман-сар разработал для его планировки трехлучевую композицию. Для этой цели он привел в геометрически правильную систему дороги, расходящиеся от Версаля в предместья столицы Сен-Клу и Со (крайние лучи) и в Париж - по оси дворца. Все три лучевые магистрали фокусировались у дворцовых ворот, на площади Армии.
Положение городских магистралей Версаля Мансар закрепил размещением Больших и Малых конюшен - каждой между средней и крайней улицами перед дворцом. Конюшенные комплексы с дворами, раскрытыми на площадь Армии в сторону дворца, выстроены по проектам Мансара. В городе имеется произведение Мансара - церковь Богоматери, возведенная одновременно с дворцом в 1684 - 1686 годах, и исторически важное здание с залом для игры в мяч.
Трехлучевая планировка города Версаля - явление замечательное, так как здесь имеет место новая, более четкая композиция этой планировочной идеи, нашедшей на сто лет раньше воплощение при перепланировке Рима архитектором Доменико фонтана. Еще более грандиозное использование идеи «трезубца» нашло место в планировке Петербурга в первой половине XVIII века.
Общая композиционная ось дворца, парка и города не является только формальным элементом. Эта ось зримо объединяет воедино все три части, составляющие емкое понятие «Версаль». Дворец - органический компонент грандиозного парка, раскинувшегося на площади около 100 гектаров. Регулярный, или французский, парк создавался крупнейшим садоводом XVI! века Ленотром и выдающимся архитектором Мансаром в тесном творческом сотрудничестве. Это объясняет, почему все архитектурные произведения Мансара, начиная от дворца и кончая полукруглой садовой колоннадой, так гармонично взаимодействуют с парком. Известно, что Ленотр черпал свое вдохновение в парковом искусстве Италии эпохи барокко.
