Паника. Мужчины на грани нервного срыва - [4]
Макс. Прости, Джонни… Я должен отменить это. Пару часов, шутка ли! Да не фига подобного. Лео сейчас надо погрузиться в самого себя и забыть Мари. Он должен сосредоточиться и раскрыть собственные внутренние ресурсы, которые управляют механизмом его жизни. Только после этого Лео, возможно, будет знать, как по-новому организовать его жизнь и даже как полностью измениться как личность. А ты — пару часов…
Джонни. Только через Мари ты можешь понять свое поведение.
Макс. Неправда. Только изучив себя изнутри, можно изменить свое поведение.
Джонни. Мари — это твое зеркало.
Макс. А зеркала обычно кривы.
Джонни. Зеркала отражают истину.
Макс. Неправда. Между зеркальным отражением и тобой всегда есть пространство. Это пространство есть заблуждение.
Джонни. У меня есть идея.
Макс. Ты что, опять по сотовому?
Джонни. Я мог бы взять тебя гостем на нашу программу на будущей неделе.
Макс. Чего?
Лео. Ух ты…
Джонни. Поедем в студию. Я возьму у тебя интервью. Поговорим о твоей жизни, о тебе. Понимаешь, обычно в студии люди бог знает в чем готовы признаться перед миллионами телезрителей. Это такой ритуал публичного очищения. И если будет хорошо, то мы пустим это в эфир. Согласен?
Лео. На самом деле интересно. Быть твоим гостем. Хотя бы раз в жизни…
Джонни. И если Мари увидит тебе по телику… Я обещаю… У тебя с ней все сложится!
С этой точки разговор становится более интенсивным. Мужчины начинают перебивать друг друга.
Лео. Если Мари увидит меня по телевизору… Да, это будет круто, конечно. И чтобы я говорил с экрана о наших интимных делах…
Макс. Я просто не верю своим ушам. Как ты можешь, Лео, всерьез об этом думать? Твой конфликт с Мари сделать темой ток-шоу?!
Лео. Ну, понимаешь…
Джонни. По-моему, эта штука может быть занятной. Потому что я тебя очень хорошо знаю, мне будет легко включиться в твою жизнь.
Лео. Но ведь меня никто не знает…
Макс. Так ты станешь знаменитостью! Это же здорово вообще. «Да, только всемирная известность помогла мне понять, как вернуться к Мари!»
Джонни. Что ты злорадствуешь? Я же стараюсь ему помочь.
Макс. Извини, но мне кажется, что это совсем ему не поможет. Ты просто уходишь от проблемы.
Джонни. А это лишний раз доказывает то, что я прав! А твой негатив только разрушает нашу дружбу.
Макс(зверея) Врешь!
Джонни. Так и есть. Ты очень негативный человек.
Макс. Я совсем не негативный.
Джонни. Негативный!
Макс. Я совершенно не негативный! Я знаю точно, как Лео должен поступить!
Пауза.
Джонни. Прекрасно! Ну что же, начинайте! А я пока в студию съезжу. Но позже я вернусь и проверю, как у вас тут дела идут. Лео, я был рад тебя увидеть, старина. Удачи!
Джонни уходит. Лео и Макс сидят на диване.
Лео. И что будем делать?
Затемнение.
Сцена четвертая
Макс обучает Лео упражнениям по технике цигун.
Макс. Вдох, выдох… Выдыхаешь, когда опускаешь руки. Когда подымаешь, вдыхай.
Лео. Хорошо.
Макс. Повтори десять раз, и переходим к следующему упражнению.
Лео. Мне так хорошо с тобой.
Макс. Сосредоточься на дыхании, это важно. Выдох всегда через нос и держи язык за зубами.
Лео. Зачем?
Макс. Это очень важно.
Лео. Но так говорить тяжело.
Макс. А тебе сейчас вообще не надо говорить. А если в голову лезут дурацкие мысли, то гони их прочь.
Лео. Окей… Три… Четыре…
Макс. Молодец, продолжай в том же духе. Окей. Давай поразмыслим. У нас осталось пять дней до встречи с Мари. Обещать ничего не могу, но мы будем стараться. Всего мы не успеем поделать, мы скованы временем. Ты должен во всем меня слушаться. Отныне мы никакие не друзья. Слышишь?
Лео. Я понимаю, ведь теперь ты мой психоаналитик.
Макс. Нет, нет… Я не твой доктор. Я твой… помощник, или наставник… или лучше инструктор, персональный тренер… Понимаешь, перед тобой лежит гигантский лабиринт, головоломка… бурелом… Здесь сосредоточилось всё… твое детство, родители, уют родного дома, и, черт возьми, даже все те фильмы, которые ты видел в своей жизни. Подумай… Но имей в виду. Вполне возможно, что Мари может бросить тебя насовсем в конце этой недели.
Лео. В смысле?
Макс. Вдруг тебя осенит, и ты найдешь внутри себя совсем другого человека. Например, какого-нибудь придурка…
Лео. Придурка?
Макс. И знаешь, как тогда поступит Мари? Выбросит этого придурка из дома и станет превосходно жить-поживать. Копаться в себе самом, понимаешь ли, не всегда приятно. За неделю можно в такие края напутешествоваться… Тем более, с таким непрофессионалом, как я. Обратной дороги нет, и может статься, что ты так и останешься скитаться на задворках своего подсознания до скончания дней своих.
Тишина.
Лео. Ты сейчас что имел в виду?
Макс. Случиться может все, что угодно. Ты не расхотел, Лео? Может, все это бросим?
Лео. Не, я хочу еще.
Они продолжают упражнения с большей интенсивностью.
Макс. Хорошо. Что у нас еще на сегодня? Ах ну да… Утренний дневник. Ты заполняешь его каждое утро, сразу после пробуждения. Вот прямо в постели, буквально еще даже не поссав, напиши три страницы от руки. Пиши все, что придет в голову. Хочешь, сны записывай. Хочешь, стихи. Самое важное — это написать три страницы.
Лео. Три страницы? Это можно.
Макс. Видишь, ты уже начинаешь к себе прислушиваться. Все, что тебе нужно сейчас, это находиться внутри себя. А у тебя там много всего… Обычно уходит от двух до семи лет, чтобы научиться понимать себя. Тебе же надо освоить эту же технику за неделю.
«Хаос» — это история трех лучших подруг — Софии, Юлии и Эмми, учительницы, психотерапевта и журналистки, успешных современных дам, которые пытаются разобраться в своей жизни. Увольнения, разводы, дети, разные мужчины, супружеские измены, непутевые начальники, абсурдные чиновники, встречающиеся на их пути, — все это причины неврозов. Вопрос только в том, как выйти из хаоса? Возможно ли сделать это рациональным путем или всегда требуется личная катастрофа, которая меняет нас?
Этот сборник дает российскому читателю возможность познакомиться с живым и многообразным миром современной драматургии Финляндии, страны, по праву занимающей одно из самых заметных мест на театральной карте Европы начала XXI века. Авторов пьес из этой небольшой северной страны отличает особое сочетание иронии и трагедийности, желание переосмыслить социальную роль театра, забота о сценичности драматургии и интерес к жгучим проблемам современности. Российский читатель найдет в этой книге нетривиальные решения традиционных для русского театра проблем маленького человека и сложностей семейной жизни.
Книг о том, как сделать хорошую комедию, полным полно. Я сам написал уже две. Но некоторые книги все же лучше остальных. Например, эта, написанная Грегом Дином.Ответы на многие вопросы, которые дает Дин, — это опыт, давшийся мне очень тяжело. Жаль, что в то время не было книг подобного рода.Многие из нас даже не думают, чтобы давать профессиональные советы мастеру по ремонту телевизоров, нейрохирургу или игроку, играющему в защите Чикаго Бэарс.Но мы, несомненно, считаем себя достаточно подготовленными, чтобы давать профессиональные советы Эдди Мерфи, Джеки Мейсону или Деннису Миллеру.Грег Дин, наоборот, знает то, о чем пишет, и дает огромное количество четких и ясных советов о том, что публика считает смешным.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.