Памятник А. В. Суворову - [2]

К концу XVIII века обстановка в Европе стала напряженной. Против буржуазной Франции в 1798 году объединилось несколько государств, в их числе была и Россия. Союзники обратились к русскому императору с просьбой поставить во главе войск А. В. Суворова. Павел I был вынужден возвратить полководца из ссылки.

В 1799 году Суворов отправился в свой последний, легендарный Швейцарский поход. Войска под его командованием в тяжелейших условиях, когда гибель и капитуляция казались неизбежными, сумели нанести французским войскам ряд серьезных поражений. Это был подвиг, поразивший современников. За Швейцарский поход Павел I пожаловал Суворову звание генералиссимуса.

По распоряжению императора началась подготовка к созданию памятника в честь великого полководца. Павел I нетерпеливо следил за тем, как президент Академии художеств Шуазель-Гуфье осуществлял его «повеление» о создании статуи Суворова в невской столице, подобно тому, как в Древнем Риме воздвигались статуи военачальников-триумфаторов. Среди проектов «высочайшее» одобрение получил проект скульптора М. И. Козловского. 5 мая 1801 года, через год после смерти А. В. Суворова, памятник был торжественно открыт.

Почти два столетия отделяют работу М. И. Козловского от работы О. К. Комова, который, продолжая традиции русской скульптуры, создал новое решение образа полководца.

* * *

Предлагаемая читателю работа имеет свою небольшую предысторию. С московским скульптором Олегом Константиновичем Комовым автор этих строк познакомился в начале 60-х годов. Многие замыслы художника рождались на его глазах. Но с течением времени с сожалением приходилось сознавать, что процесс творчества от эскиза до окончательного решения и воплощения в материале целого ряда памятников Комова, такой важный и интересный в работе скульптора, проходил бесследно.

В моей домашней библиотеке хранится чудесная книга искусствоведа Д. Е. Аркина «Медный всадник». Она восстанавливает перед читателем сложный путь создания в XVIII веке французским скульптором Э.-М. Фальконе знаменитого памятника Петру I. Не ставя перед собой задачу соизмерять художественную ценность работы О. К. Комова со многими знаменитыми предшествующими произведениями русской монументальной скульптуры, следует признать, что создание в Москве памятника А. В. Суворову — значительная работа современного советского изобразительного искусства. Было бы досадным упущением не рассказать об истории создания этого памятника, особенностях его художественного замысла и воплощения. Автор книги заранее просит читателей видеть в ней в первую очередь свидетельство очевидца и зрителя, которого вместе с читателем скульптор пригласил в свою мастерскую в период работы над памятником.

ЗАМЫСЕЛ

О радость! Муза! Дай мне лиру, Да вновь Суворова пою! Как слышен гром за громом миру, Да слышит всяк так песнь мою! Побед его плененный слухом, Лечу моим за ним я духом…

Г. Р. Державин

«Здесь лежит Суворов» — такую надпись мы видим на плите, вмурованной в пол центрального собора Александро-Невекой лавры в Ленинграде, а над ней склонились полковые знамена русской армии суворовских времен.

Существует легенда, впрочем исторически не проверенная, есть и другие версии, что эти слова сочинил Гаврила Романович Державин. В разговоре он посоветовал Суворову именно так просто, без всяких пышных титулов и званий, написать на его могильном камне, добавив при этом: «Ведь Суворова всякий знает».

И действительно, имя Александра Васильевича Суворова сохранилось в памяти народа как вечный символ мужества.

В изобразительном искусстве русскими и зарубежными мастерами было создано много произведений, посвященных Суворову. Это и большие многофигурные композиции на исторические темы, такие, как картина В. И. Сурикова «Переход Суворова через Альпы в 1799 г.», скульптуры и памятники, живописные портреты, мозаика, рисунки, миниатюры. Все они, многие из которых уже хрестоматийные произведения, сразу ложатся солидным грузом на творческую фантазию любого художника, работающего над образом Суворова. Поэтому в решении этой темы необычайно труден первый шаг. Надо избежать повторений. У художника должно сложиться свое понимание образа Суворова — оригинальности и неповторимости его личности, необычности его внешнего облика,

Скульптору это сделать нелегко еще и потому, что достаточно ограничен круг художественных средств, которыми он располагает, чтобы в обобщенном образе представить целую жизнь, все хитросплетения судьбы Суворова. Ему необходимо всем своим творческим существом войти в историческую ткань эпохи — в быт, культуру, искусство того времени, в «золотой век» русского классицизма.

В своих поисках художественного образа О. К. Комов опирался не только на обширный иконографический материал, но и на многие биографические и литературные источники.

Суворов был необычайно яркой личностью. Его воинские подвиги, любовь к простому русскому солдату, острословие уже при жизни создали ему легендарную славу. «Горжусь, что я русский!» — эти слова Суворова можно взять эпиграфом в его знаменитой книге «Наука побеждать». Короткие как выстрел афоризмы о русском воинском искусстве, собранные в ней, были сочинены полководцем на протяжении его долгой и трудной военной службы. «Надо бить умением, а не числом», «Тяжело в ученье — легко в походе», «Каждый воин должен понимать свой маневр», «Сам погибай, а товарища выручай», «В кабинете врут, а в поле бьют», «Солдат дорог!» — эти и многие другие его выражения стали народными пословицами и поговорками. В этом удивительном по своей силе документе отразились внутренний дух самого Суворова, его принципы, его отношение к простому солдату. Эта маленькая книжка дает огромный материал художнику для верного постижения взглядов полководца.