Осень в Пекине - [68]
— Дурацкий вид спорта, — сказал Грыжан. — Эй вы, там, внизу! Вверх не смотреть! Не положено! — Он подобрал сутану и поставил ногу на первую ступеньку.
— Вроде получается, — сказал он. — Спускаюсь. Анна и Анжель остались наверху.
— Там глубоко, ты не знаешь? — спроси Анна.
— Не знаю, — ответил Анжель сдавленным голосом. — Кажется, глубоко.
Анна склонился над ямой.
— Ни фига не видать. Грыжан, наверно, уже внизу. Теперь пора.
— Нет, погоди... — сказал Анжель с отчаянием в голосе.
— Да пора же, говорю тебе.
Анна стоял на коленях над скважиной колодца и вглядывался в непроглядный мрак.
— Нет, — повторил Анжель, — подожди еще. Голос у него был тихий, будто от страха.
— Надо лезть, — сказал Анна. — Ты что, сдрейфил?
— Нет, я не боюсь... — еле слышно проговорил Анжель.
Рука его коснулась спины друга. Внезапно он толкнул его в пустоту. На лбу Анжеля выступили капельки пота. Несколько секунд спустя из колодца донесся приглушенный хруст и испуганные крики Грыжана.
Колени у Анжеля подгибались и пальцы дрожали, когда он нащупывал верхнюю перекладину лестницы. Ноги сами привели его вниз, а тело было податливым и тяжелым, как холодная ртуть. Горловина колодца еле заметно синела в чернильной темноте у него над головой. Внизу, в подземелье, слабо мерцал свет; Анжель полез дальше. Слышно было, как Грыжан монотонно произносит какие-то слова. Анжель старался не смотреть.
VII
— Это я во всем виноват, — сказал археолог Грыжану.
— Нет, тут и моя вина, — сказал аббат.
— Лучше бы он признался Анжелю, что Рошель свободна.
— Тогда на его месте был бы сейчас Анжель, — сказал Грыжан.
— Но почему надо было выбирать?
— Потому что всегда приходится выбирать. Как ни печально, но это факт.
Тело Анны лежало на камнях со сломанной шеей. Лицо было безучастно. Лоб пересекала широкая ссадина, наполовину скрытая перепутавшимися волосами. Одна нога была подогнута.
— Надо забрать его оттуда и положить как следует, — сказал Грыжан.
Сверху спустились ноги Анжеля, затем все его тело. Потом и сам Анжель неслышно подошел к ним.
— Я убил его, — сказал он. — Он мертв.
— Вероятно, он слишком низко наклонился над колодцем, — сказал археолог. — Не стойте там.
— Это я... — сказал Анжель.
— Не трогайте его, — сказал Грыжан. — Не нужно. Произошел несчастный случай.
— Нет, — сказал Анжель.
— Именно: несчастный случай, — повторил археолог. — В этом вы не можете ему отказать.
Анжель плакал, лицо его было горячим.
— Подождите нас там, — сказал Атанагор. — Идите вперед по коридору.
Он подошел к Анне, бережным движением пригладил светлые волосы и посмотрел на жалкое, сломанное тело.
— Он был молод, — проговорил археолог.
— Да, — вздохнул Грыжан. — Они все молоды.
— И все умирают... — отозвался Атанагор.
— Не все... Кое-кто все же остается. Вы и я, к примеру.
— Мы высечены из камня, — сказал археолог. — Камень не в счет.
— Помогите мне, — сказал Грыжан.
Они с большим трудом приподняли обмякшее, отяжелевшее тело, но оно все равно волочилось по земле. Ноги Грыжана не находили опоры на рыхлом полу подземелья. С грехом пополам Анну стащили с груды камней и положили около стены.
— Стоило мне отвернуться... Это я во всем виноват, — сказал Атанагор.
— Повторяю: вы здесь ни при чем, — возразил Грыжан. — Что мы могли поделать?
— Это ужасно: ведь и мы приложили к этому руку.
— В любом случае нашим надеждам не суждено было сбыться, — сказал Грыжан. — Так уж вышло: безнадежность взяла нас за живое. Это очень тяжело, но тем быстрее забудется.
— Забудется вами, — сказал Атанагор. — Он был красивый.
— Они тоже красивые. Те, кто остался.
— Вы черствый человек, — сказал археолог.
— Священник не должен быть мягкосердечен, — заметил Грыжан.
— Я хочу его причесать. У вас есть расческа?
— Не имею в заводе. Оставьте его, не стоит. Пойдемте отсюда.
— Я не могу его так оставить.
— Не распускайте нюни. Он всегда будет с вами, потому что он мертв, а вы немолоды. Но он все-таки мертв.
— А я стар и все-таки жив, — сказал археолог. — И Анжель остался совсем один.
— Не будет теперь у него друга, — добавил Грыжан.
— Но мы будем с ним рядом.
— Нет, — сказал аббат. — Он уедет отсюда. Уедет один. Все не уляжется так просто. Мы еще не дошли до развязки.
— Что же еще может случиться?.. — спросил Атанагор усталым, надтреснутым голосом.
— Случится... — сказал Грыжан. — Работа в пустыне не обходится без последствий. Тут все так запуталось... Это очевидно.
— Просто вы привыкли к трупам. А я нет. Я имел дело только с мумиями.
— Вы не посвящены в таинство, — сказал аббат. — Вы способны только страдать и ничего не можете извлечь из своих страданий.
— А вы можете?
— Я? Я просто не страдаю. Пойдемте.
VIII
Анжеля они нашли в галерее. Глаза его были сухи.
— Ничем нельзя помочь? — спросил он Грыжана.
— Ничем. Только сообщить остальным, когда пойдем обратно.
— Хорошо. Я им скажу. Раскопки смотреть будем?
— Разумеется, — сказал аббат. — Для того и пришли. Атанагор не проронил ни слова, только сморщенный подбородок его дрожал. Он прошел вперед и встал во главе колонны.
Втроем они пробирались по извилистому коридору, который вел в забой. Анжель внимательно разглядывал потолок и опоры подземелья, пытаясь определить, в каком направлении ведутся раскопки. Вскоре они вышли в центральную галерею, на другом конце которой через равные промежутки светились точки: это были осветительные приспособления. Анжель остановился у поворота.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Борис Виан (1920–1959) — французский романист, драматург, творчество которого, мало известное при жизни и иногда сложное для восприятия, стало очень популярно после 60-х годов XX столетия.В сборник избранных произведений Б. Виана включены замечательные романы: «Пена дней» — аллегорическая история любви и вписывающиеся в традиции философской сказки «Сердце дыбом» и «Осень в Пекине».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Это второй, после «Я заплюю ваши могилы», роман, вышедший в 1948 году под псевдонимом «Вернон Салливен», осужденный в 1950 и отправленный на костер вместе с первой книгой. В высшей степени характерное для Салливена произведение: роман, отвергнутой по соображениям морали, граничащей с глупостью.Секс, кровь, смерть — как в любой великой книге, заслуживающей уважения.И много остроумия — ведь книга написана Борисом Вианом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Холодная, ледяная Земля будущего. Климатическая катастрофа заставила людей забыть о делении на расы и народы, ведь перед ними теперь стояла куда более глобальная задача: выжить любой ценой. Юнона – отпетая мошенница с печальным прошлым, зарабатывающая на жизнь продажей оружия. Филипп – эгоистичный детектив, страстно желающий получить повышение. Агата – младшая сестра Юноны, болезненная девочка, носящая в себе особенный ген и даже не подозревающая об этом… Всё меняется, когда во время непринужденной прогулки Агату дерзко похищают, а Юнону обвиняют в её убийстве. Комментарий Редакции: Однажды система перестанет заигрывать с гуманизмом и изобретет способ самоликвидации.
«Отчего-то я уверен, что хоть один человек из ста… если вообще сто человек каким-то образом забредут в этот забытый богом уголок… Так вот, я уверен, что хотя бы один человек из ста непременно задержится на этой странице. И взгляд его не скользнёт лениво и равнодушно по тёмно-серым строчкам на белом фоне страницы, а задержится… Задержится, быть может, лишь на секунду или две на моём сайте, лишь две секунды будет гостем в моём виртуальном доме, но и этого будет достаточно — он прозреет, он очнётся, он обретёт себя, и тогда в глазах его появится тот знакомый мне, лихорадочный, сумасшедший, никакой завесой рассудочности и пошлой, мещанской «нормальности» не скрываемый огонь. Огонь Революции. Я верю в тебя, человек! Верю в ржавые гвозди, вбитые в твою голову.
Нет повести печальнее на свете, чем повесть человека, которого в расцвете лет кусает энцефалитный клещ. Автобиографическая повесть.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Быль это или не быль – кто знает? Может быть, мы все являемся свидетелями великих битв и сражений, но этого не помним или не хотим помнить. Кто знает?