Осень в Пекине - [64]
— Ща будем бить вам морду, — предупредил он.
— Не надо, Марен... — тихо проговорил Карло.
— Если вы прикоснетесь ко мне, я буду протестовать, — сказал Амадис.
Марен сделал два шага и посмотрел на директора, потом сделал еще шаг и придвинулся к нему вплотную.
— Ух я и разукрашу ваш портрет, — сказал он. — Зря вы к нам прицепились. Ишь, одеколоном так и разит. Сразу видать, что педрила и засранец.
— Оставь его, Марен, — сказал Карло. — Начальство все-таки.
— В пустыне не бывает начальства.
— Здесь уже не пустыня, — иронически заметил Дюдю. — Вы когда-нибудь видели в пустыне железную дорогу?
Марен задумался.
— Пошли работать, Марен, — позвал Карло.
— Он пытается задурить мне голову своими фразочками, — сказал Марен. — Его послушаешь — он мигом вокруг пальца обведет. Сам знаю, что лучше с ним не связываться, но кажется, в морду я все равно ему дам. А не то он совсем меня заморочит.
— Ну что ж, — сказал Карло, — если ты решил вмазать ему как следует, я тебе помогу.
Дюдю сжался.
— Не смейте ко мне прикасаться, — сказал он.
— Если мы дадим вам трепать языком, то как пить дать останемся в дураках. Ясно?
— Вы скоты и остолопы, — сказал Дюдю. — Живо беритесь за лопаты, иначе не получите жалования.
— Да плевать на него, на это жалование, — сказал Марен. — У вас там наверху денег сколько хошь, а нам еще ни разу не заплатили. Вот пойдем и возьмем, сколько нам причитается.
— Вы еще и бандиты, — сказал Дюдю.
Кулак Карло описал в воздухе короткую дугу, жесткую и стремительную. В щеке у Амадиса что-то хрустнуло. Из груди вырвался стон.
— Берите свои слова обратно, — сказал Марен. — Еще немного — и вы труп.
— Бандиты! — уперся Амадис. — Никакие вы не работники, вы бандиты!
Марен изготовился для нового удара.
— Пусти, — сказал Карло. — Не вдвоем же его бить. Дай теперь я.
— Ты не в себе, — сказал Марен. — Убьешь.
— Может, и убью, — согласился Карло.
— Я тоже зол как черт, — сказал Марен, — но если его убить, то опять он в выигрыше.
— Куда как просто, если бы он испугался, — сказал Карло.
— Бандиты, — повторил Амадис. У Карло опустились руки.
— Эй вы, педераст вонючий, — сказал он. — Можете болтать, что вам вздумается. Чего нам от этого, убудет, что ли, если какой-то там педик будет языком трепать? Да вы со страху уже в штаны наложили.
— А вот и нет, — сказал Амадис.
— Ну погодите, я велю своей жене, она вами займется, — пообещал Марен.
— Ну хватит, — сказал Дюдю. — Принимайтесь за работу.
— Ах ты гад! — сказал Карло.
— Бандиты тупоголовые, — заключил Дюдю.
Марен ударил его ногой в пах. Амадис издал приглушенный крик и, согнувшись вдвое, рухнул на пол. Физиономия его стала совсем белой. И дышал он, как запыхавшийся пес.
— Зря ты, — сказал Карло. — Я уже совсем успокоился.
— Да ничего с ним не будет, — заверил его Марен. — Я несильно. Через пять минут забегает будь здоров. Сам напросился.
— Это точно, — согласился Карло. — Ты прав. Они подобрали лопаты.
— Теперь нас выпрут, — сказал Карло.
— Ну и ладно, — отозвался его товарищ. — Хотя бы отдохнем. Тут улиток до фига в этой пустыне, ребятня говорит.
— Ага, — согласился Карло. — Такую вкусноту из них сварганим.
— Вот только дорогу закончим.
— Ага, когда закончим. Издалека до них донесся гул.
— Тс-с-с, что это? — насторожился Марен.
— Грузовики небось приехали, — сказал Карло.
— Теперь балласт придется класть, — сказал Марен.
— По всей трассе, — откликнулся Карло.
Марен согнулся над лопатой. Гул грузовиков все нарастал, пока не дошел до высшей точки; потом резко взвизгнули шины и воцарилась тишина.
II
Аббат Грыжан схватил археолога за руку и пальцем указал ему на хижину.
— Вот мы и пришли, — сказал он.
— Отлично. Подождем ребят... — сказал археолог.
— О, я уверен, они прекрасно могут обойтись без нас, — сказал аббат.
Атанагор улыбнулся:
— Уж Анжель во всяком случае.
— Счастливчик! — вздохнул аббат. — Я охотно истратил бы несколько разрешений на эту девицу.
— Ну-ну, — остановил его археолог.
— Под моей толстой сутаной бьется мужественное сердце, — провозгласил Грыжан.
— Сердцем любите на здоровье... — сказал археолог.
— М-м... Да, конечно... — не стал возражать аббат.
Они остановились и теперь, если можно так выразиться, оглядывались назад — то есть назад по отношению к своим собственным фигурам за пять секунд до того.
— Вон они идут! — сказал Атанагор. — А где же Бронза?
— Это не Анжель, — сказал аббат, — это его приятель.
— У вас острое зрение.
— Не в зрении дело, — сказал аббат. — Вряд ли Анжель такой лопух, чтобы в два счета управиться с подобной девицей.
— Да, действительно не он, — подтвердил Атанагор. — А этого вы знаете?
— Немного. Он обычно либо спит, либо работает, либо упражняется с секретаршей того гомосексуалиста.
— Он бежит бегом... — сказал археолог. Анна быстро приближался.
— Красивый парень, — отметил Грыжан.
— Он ведь никогда нигде не бывает. Что это на него нашло?
— Видно, и впрямь события принимают непредвиденный оборот.
— Похоже, что так, — сказал археолог. — Бедный профессор Жуйживьом.
Они замолчали.
— Здравствуйте, — сказал Анна. — Меня зовут Анна.
— Здравствуйте, — ответил Атанагор.
— Как ваши дела? — с интересом спросил Грыжан.
— Уже лучше, — сказал Анна. — Я решил ее бросить.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Борис Виан (1920–1959) — французский романист, драматург, творчество которого, мало известное при жизни и иногда сложное для восприятия, стало очень популярно после 60-х годов XX столетия.В сборник избранных произведений Б. Виана включены замечательные романы: «Пена дней» — аллегорическая история любви и вписывающиеся в традиции философской сказки «Сердце дыбом» и «Осень в Пекине».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Это второй, после «Я заплюю ваши могилы», роман, вышедший в 1948 году под псевдонимом «Вернон Салливен», осужденный в 1950 и отправленный на костер вместе с первой книгой. В высшей степени характерное для Салливена произведение: роман, отвергнутой по соображениям морали, граничащей с глупостью.Секс, кровь, смерть — как в любой великой книге, заслуживающей уважения.И много остроумия — ведь книга написана Борисом Вианом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Юрий Мамлеев — родоначальник жанра метафизического реализма, основатель литературно-философской школы. Сверхзадача метафизика — раскрытие внутренних бездн, которые таятся в душе человека. Самое афористичное определение прозы Мамлеева — Литература конца света. Жизнь довольно кошмарна: она коротка… Настоящая литература обладает эффектом катарсиса — который безусловен в прозе Юрия Мамлеева — ее исход таинственное очищение, даже если жизнь описана в ней как грязь. Главная цель писателя — сохранить или разбудить духовное начало в человеке, осознав существование великой метафизической тайны Бытия. В 3-й том Собрания сочинений включены романы «Крылья ужаса», «Мир и хохот», а также циклы рассказов.
…22 декабря проспект Руставели перекрыла бронетехника. Заправочный пункт устроили у Оперного театра, что подчёркивало драматизм ситуации и напоминало о том, что Грузия поющая страна. Бронемашины выглядели бутафорией к какой-нибудь современной постановке Верди. Казалось, люк переднего танка вот-вот откинется, оттуда вылезет Дон Карлос и запоёт. Танки пыхтели, разбивали асфальт, медленно продвигаясь, брали в кольцо Дом правительства. Над кафе «Воды Лагидзе» билось полотнище с красным крестом…
Холодная, ледяная Земля будущего. Климатическая катастрофа заставила людей забыть о делении на расы и народы, ведь перед ними теперь стояла куда более глобальная задача: выжить любой ценой. Юнона – отпетая мошенница с печальным прошлым, зарабатывающая на жизнь продажей оружия. Филипп – эгоистичный детектив, страстно желающий получить повышение. Агата – младшая сестра Юноны, болезненная девочка, носящая в себе особенный ген и даже не подозревающая об этом… Всё меняется, когда во время непринужденной прогулки Агату дерзко похищают, а Юнону обвиняют в её убийстве. Комментарий Редакции: Однажды система перестанет заигрывать с гуманизмом и изобретет способ самоликвидации.
«Отчего-то я уверен, что хоть один человек из ста… если вообще сто человек каким-то образом забредут в этот забытый богом уголок… Так вот, я уверен, что хотя бы один человек из ста непременно задержится на этой странице. И взгляд его не скользнёт лениво и равнодушно по тёмно-серым строчкам на белом фоне страницы, а задержится… Задержится, быть может, лишь на секунду или две на моём сайте, лишь две секунды будет гостем в моём виртуальном доме, но и этого будет достаточно — он прозреет, он очнётся, он обретёт себя, и тогда в глазах его появится тот знакомый мне, лихорадочный, сумасшедший, никакой завесой рассудочности и пошлой, мещанской «нормальности» не скрываемый огонь. Огонь Революции. Я верю в тебя, человек! Верю в ржавые гвозди, вбитые в твою голову.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.