Однажды в Америке - [83]

– Роман! Поздравляю!

– Спасибо… – Вот вроде не первую уже премию получаю, да и «Оскар» на горизонте маячит все явственнее, а все равно – приятно. Очень!

Начало девяносто девятого года вообще оказалось богато на приятные сюрпризы. Во-первых, мне удалось, неожиданно для себя, влезть в число акционеров одного мелкого калифорнийского стартапа, разрабатывающего новую поисковую систему для Интернета. Эта система была уже доступна для пользователей, хотя на ее стартовой странице все еще висела метка beta… Причем пригласил меня в акционеры не кто иной, как один из ее создателей – сын эмигрантов из СССР по имени Сергей Брин.

Дело в том, что им с Ларри Пейджем срочно понадобились деньги для «допиливания» системы. В сентябре 1990-го они уже получили сто тысяч долларов от Энтони Бехтольштейма, одного из основателей Sun Microsistems, но им не хватило. Именно поэтому у них на странице и висела еще метка beta. И трудности, и расходы оказались больше ожидаемых. Уж не знаю, у кого они нашли это дополнительное финансирование в моей прошлой реальности, а может, им удалось как-то обойтись той «соткой», что они получили от Энтони, но сейчас получилось вот так… И – нет, я ни о каком Бехтольштейме не помнил ни сном ни духом. Брин сам мне все это рассказал, когда убеждал вложиться деньгами в «очень перспективное начинание» и помочь. Ну как русский американец русскому американцу. А также как один из первых миллиардеров, оценивших огромные возможности вычислительной техники в разных областях человеческой деятельности. Это опять его же слова, если что – оценил парень, как мы использовали возможности компьютерной графики во «Властелине колец». Впрочем, если быть честным, надо признать, что первым компьютерную графику значимых масштабов в кино привел все-таки не я, а Джордж Лукас. Но его последний на данный момент фильм вышел еще в восемьдесят третьем, а новый он еще только пока снимает. Ну, или уже монтирует. Так что в моем «Властелине колец», по сравнению со всеми доступными на данный момент творениями Лукаса, компьютерная графика выглядела куда более впечатляюще. Причем, так как фильмы только вышли, впечатления у всех были еще совсем свежими… Вот так и получилось, что Брин обратился ко мне. Воистину верно сказано – сначала ты работаешь на репутацию, а потом репутация работает на тебя! Надо ли говорить, что я безропотно достал чековую книжку и выписал всю запрошенную сумму? Да и суммы той было-то – два с половиной миллиона долларов. По моим нынешним доходам – копейки!

Во-вторых, наш «Властелин колец. Две крепости» неожиданно получил семь номинаций на «Золотом глобусе», который, кроме своей собственной престижности, считается в кинематографических кругах неким «протооскаром». Потому что две трети фильмов, получивших «Глобус», потом повторяют успех уже с «Оскаром»… Причем из семи номинаций мы выиграли три. В том числе две самых престижных – «лучший фильм» и «лучший режиссер». Но там я хотя бы знал, кого благодарить. Потому что на банкете после вручения ко мне подошла Элизабет Тейлор и поинтересовалась, понравилась ли мне ее благодарность за то, что я не забыл об «одной пожилой актрисе, вынужденной коротать вечера в одиночестве и забвении». Этот посыл как-то не очень соотносился с только что полученными «Глобусами», ибо если бы эта «пожилая актриса» пребывала бы в «одиночестве и забвении», вряд ли бы она могла бы как-то повлиять на решение жюри. Но я не стал углубляться в софистику и только искренне поблагодарил живую легенду американского… да чего уж там – мирового кино! Впрочем, вряд ли мисс Тейлор пришлось прилагать такие уж огромные усилия. Даже ее влияния не хватило бы, чтобы перебороть отсутствие желания наградить наш фильм у всех поголовно членов жюри. Так что, скорее всего, были среди них те, кто и сам обратил на нас свое внимание. И, похоже, немало. Так что ей пришлось лишь чуть подтолкнуть в ту или иную сторону мнение пары-тройки человек. Ну, максимум десятка. Чего и оказалось достаточно, чтобы обеспечить нам победу в трех номинациях.

Ну и, в‐третьих, эта неожиданная французская номинация «Злого города». Вот реально неожиданная. Я уже как-то привык к тому, что фильмы, снятые по моим собственным книгам, не только едва окупаются, но и не привлекают к себе внимания всяких конкурсных комиссий. Впрочем, «Злой город» и с точки зрения окупаемости отличился в лучшую сторону. Я на нем к настоящему моменту заработал уже почти десять миллионов долларов. И для фильма, снятого по моей книге, это был рекорд.

Первой о том, что «Злой город» номинирован на Cesar, нам сообщила Изабель. Уж не знаю, откуда это стало ей известно… Впрочем, кинематографическая и fashion-тусовки во многом пересекаются, а во второй француженка, благодаря дедушке, уже давно была своей. А к настоящему моменту, благодаря вновь восстановленному общению с нами и заведенным через это знакомствам в Голливуде, чувствовала себя вполне уверенно и в первой… Если честно, я даже сначала не поверил. Но уже через два дня после того, как нам позвонила Изабель, пришло и официальное уведомление с приглашением. Так что нам пришлось срочно озаботиться нарядами. Ну, то есть у меня был вполне приличный смокинг, который я сшил еще к прошлому «Оскару», на котором мы вообще никак не были номинированы, но приглашение на него получили. А у Аленки – платье от Веры Вонг, в котором она была на церемонии «Золотого глобуса». Но если с моим смокингом проблем не было – мужчинам ходить на подобные мероприятия в том же, в чем он был на предыдущем, было вполне допустимо, то вот с платьем у нас случилась полная катастрофа. Идти на столь знаковое светское мероприятие, как вручение престижнейшей европейской кинематографической премии в том же платье, в котором она уже где-то была, оказалось категорически невозможно. Скандаль! Это фон Уинверт заявила категорически. А она у нас выступала основным экспертом по всяким подобным мероприятиям… Так что Аленка пришла в полнейшую панику.