О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [50]
«Раковина», В. 139, у Алферова стоила 365 флор., на аукционе дублетов – 135 талеров. На аукционе барона Мекленбургского в 1872 году – 245 талеров.
«Испанская цыганка», на помянутом аукционе дублетов продана за 245 талеров.
«Ландшафт с тремя деревьями», В. 212, pium desiderum всех собирателей Рембрандта, в хороших оттисках, всегда стоил дорого. У Пальмера – 87 фунт., у барона Марокетти – 123 фунт., у Сотеби – 40 фунт., у Алферова – 750 флор., у Аросарены (из коллекции Aylesford's) – 1800 фр., на аукционе дублетов – 173 тал., у Дураццо – 750 флор., у барона Мекленбургского – 370 талеров. На последнем аукционе ландшафт с тремя избами, В. 217, стоил 625 талеров, а на аукционе дублетов – 260 талеров. Портрет живописца Анселина, в первом оттиске, стоил у Гипеслея 150 фунтов, у Гарраха – 2550 фр. Портрет Ефр. Бонуса, В. 278, на аукционе дублетов стоил 276 талер., у б. Мекленбургского же (блестящий экземпляр) – 1130 талеров, у Алферова только 800 флор.
Из числа других голландских живописцев-граверов отметим еще:
Н. Б е р г е й м а: «Отдыхающая корова», В. 3, прежде имени: у Алферова – 480 фл., у Мекленбургского – 145 талеров. «Играющий на волынке» (диамант),
В. 4: у Алферова – 550 фл., у Мекленбургского – 180 талер. «Возвращение домой», В. 8, у Алф. – 500 фл., у Мекленб. – 250 талер.
А. в а н О с т а д е. «Человек, разговаривающий с женой», В. 12, у Алф. в перв. оттиске 90 фл., у Мекленб. не описанный пробный оттиск – 170 талер. «Требование куклы», В. 16. I. у Алфер. – 185 фл. «Маленький концерт», В. 30. I. там же – 371 фл. «Живописец», В. 32. IV. у Мекленбург. – 163 талера. «Семейство», В. 46. I. у Алфер. (из коллекции Маршала) – 310 фл. «Пляска в харчевне», с черным бордюром, у Мекленб. – 351 талер. «Ужин», В. 50. II. у Алф. – 260 флор., у Мекленб. – 400 талеров.
В таком же отношении стоят цены на хорошие листы других знаменитых художников, как Поттера, Эвердингена, Рюисдаля, Ватерло, Зеймана и др.
В сравнении со старыми произведениями, новые работы ксилографии стоят значительно ниже в цене. Даже оттиски прежде шрифта лучших гравюр знаменитых художников не оплачиваются столь дорого, как иной незначительный офорт старинного мастера, не заключающий в себе ничего, кроме имени искомого художника и славы особенной редкости. Для руководства могут служить следующие немногие указания.
Р а ф а э л ь М о р г е н. «Преображение на Фаворе» по Рафаэлю: за оттиск с невыполненным (открытым) шрифтом в 1865 году у Рокка в Берлине предложено было 220 талеров; на аукционе Аерса в Берлине 1866 года за оттиск с одной строчкой шрифта иглой заплачено 146 талеров; 141-й (подписной) оттиск на аукционе Бернера 1874 года пошел за 71 талер, у Рокка 352-й оттиск – за 100 талеров.
Т о г о ж е. «Тайная вечеря» по А. да Винчи. За пробный оттиск у Джонсона – 316 фунтов. Оттиск прежде шрифта у Дюрана только за 600 франков, на аукционе же Бернера 1874 года – 525 талеров; оттиск прежде запятой и до ретуши там же 131 талер, у Рокка – 400 талеров.
Т о г о ж е. «Аврора, или Пляска богинь, представляющих времена года (Horen)» по Гвидо-Рени, прежде шрифта, стоила у Рокка 150 тал., у Лерса – 300 тал., у Бернера (оттиск с белыми парусами) – 65 тал.
И о с и ф Л о н г и (Ios. Longhi). «Lo sposalizio» по Рафаэлю стоило у Алферова – 237 фл., у Рокка – 280 талер., у Бернера – 175 талер. Все экземпляры были оттисками прежде шрифта. У Лерса в первом оттиске стоило – 302 тал.
Ф р. М ю л л е р. «Сикстинская Мадонна» по Рафаэлю. Неоконченный оттиск у Лерса стоил 140 тал.; оттиск со строчкой игольчатого письма там же – 740 тал.; у Дебоа – 600 фр.; у Бернера в 1872 году – 600 тал.; оттиск до ретуши на том же аукционе – 110 тал.
Т о г о ж е. «Св. Иоанн» по Доминикино в 1808 году. Оттиск прежде всякого шрифта у Дебоа – 905 фр.; оттиск с игольчатым письмом у Лерса – 126 талер.; со шрифтом у Бернера в 1874 году – 22 талера.
И о с и ф К е л л е р. «Сикстинская Мадонна» по Рафаэлю. Оттиск с отметкой (ремаркой) у Бернера в 1874 году только 210 талеров: при выпуске в продажу цена этой гравюры была 400 тал.
Т о г о ж е. «Disputa» по Рафаэлю (доска погибла при пожаре в Дюссельдорфской академии), у Алферова – 176 флор., у Бернера в 1874 году – 100 талеров.
Ж. Э д е л и н к. «Св. Семейство» по Рафаэлю, Р. Д. 4. Стоило прежде шрифта и герба у Букингема 73 фунта стерл.; у Р. Вайгеля предложено 70 талеров! Ныне нельзя найти этой гравюры. Со шрифтом, но прежде герба: у Мариэтта – 896 фр., у С-т Ивеса – 371 фр., у Сильвестра – 390 фр., у Лерса – 95 талер., у Рокка – 110 талеров.
Б у ш е – Д е н о а й е. «La belle Jardiniere» по Рафаэлю. Цена в продаже была 24 фр.; за первый оттиск у Дюрана заплачено 240 фр., у Рокка – 300 талер.
Т о г о ж е. «La vierge au poisson» по Рафаэлю. За пробный оттиск у Дебоа заплачено 215 фр., у Лерса – 65 талер.
Т о г о ж е. «La vierge au rochers», по Л. да Винчи. Магазинная цена – 7 талеров; пробный оттиск у Дюрана 150 фр. Первый оттиск с открытым письмом у Лерса – 101 талер.
В эстампной торговле ныне считают, что дорогое – дешево (потому что самый дорогой лист находит в настоящее время скорее покупателя, чем дешевый), а дешевое – дорого (потому что он целые годы может покоиться в папке). Теперь ищут только дорогие листы знаменитых мастеров; вещи среднего достоинства остаются и несообразно падают в цене.
Борис Васильевич Анреп (1883–1969) – русский художник-монументалист, литератор Серебряного века, ставший английским художником, чьи мозаики украшают Лондонскую национальную галерею, Королевскую военную академию, Вестминстерский собор, Банк Англии… В Великобритании Анреп был близок к группе Блумсбери, художникам Огастесу Джону и Генри Лэму. Он не раз упоминается в “Дневниках” Вирджинии Вулф, стал прототипом художника Гомбо в первом романе Олдоса Хаксли “Желтый Кром” (1921). С Анной Ахматовой Анреп познакомился в 1914 году.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.
Шмит Ф. И. (1877–1937) – русский историк культуры и искусства, создатель эволюционно-циклической концепции развития искусства. Шмит полагал, что искусство, как и вся художественная культура, развивается по своим собственным законам, которые необходимо установить. Кроме разработки «законов», создания собственно категориально-понятийного аппарата ему принадлежит первенство и в анализе других культурологических проблем.В том вошли основные работы Шмита: «Искусство. Основные проблемы теории и истории», «Музейное дело.
В монографии рассматривается догматический аспект иконографии Троицы, Христа-Спасителя. Раскрывается символика православного храма, показывается тесная связь православной иконы с мистикой исихазма. Книга адресована педагогам, религиоведам, искусствоведам, студентам-историкам, культурологам, филологам.
Этот небольшой очерк знакомит читателей с жизнью и творчеством знаменитого французского скульптора Этьена Мориса Фальконе (1716–1791). Он прожил в России двенадцать лет и создал всемирно известный памятник Петру I — „Медный всадник" (Ленинград). В Эрмитаже хранятся произведения, выполненные скульптором на родине.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.