О чем кричит редактор - [18]
Кто на самом деле участвует в диалоге книги?
Давайте посмотрим на диалог вот еще с какой стороны. Психологической. Создание персонажей в голове писателя в своей сути создание субличностей (Субличность представляет собой динамическую подструктуру личности, обладающую относительно независимым существованием. Р.Ассаджиоли). Даже если писатель создает персонажа, списывая его с реального человека, он наделяет его частью собственного сознания, он вживается в эту роль, в эту созданную оболочку, чтобы заставить персонажа говорить, развиваться, страдать и преодолевать препятствия. Персонаж становится на время творческого процесса внутренней отдельной подструктурой писателя, выражаясь языком Р.Ассаджиоли. Насколько много вложил самого себя, насколько полно смог выхватить от реального прототипа качеств, сути личности и вместить в оболочку персонажа, настолько полнокровной субличностью окажется персонаж. И я думаю многие либо сталкивались сами в собственном писательском процессе, либо не раз читали о том, как самостоятельно и упрямо начинают действовать герои книги, влияя на ход сюжета, сопротивляясь плану автора. Они так же самостоятельно начинают вести диалоги между собой. Можно сказать, в своем лучшем проявлении, как мастер создания книжных персонажей, писатель буквально висит на волоске от шизофрении с ее голосами в голове (когда психика расщепляет личность на отдельные части, между которыми нарушается связь), или от расстройства множественной личности (когда психика расщепляется на несколько личностей). Шутка. Но она недалека от правды. На волоске. Я про процесс создания персонажей изнутри.
Диалог – это ведь словно воплощение в текст беседы субличностей. Так, будто автор имеет расщепление личности, и внутри него есть несколько полноценных личностей, каждая из которых обладает собственным характером, целями, голосом и тд, и вот он позволил им спорить или договариваться между собой. Далее позвольте иронично и образно, надеюсь улыбнетесь. Чем ближе шизофрения, тем отчетливее голоса, тем больше голоса принадлежат кому-то за пределами личности писателя. Ваша задача создать таких вот отчетливых персонажей, чтобы их голоса звучали словно голоса чужих личностей. Чем лучше выписан персонаж, тем больший эффект мы получаем от диалога, потому что диалог становится буквально разговором субличностей писателя, то есть двух уже самостоятельных и активных частей подсознания.
Правил для написания диалогов не существует!
Откройте справочники писателей и наткнетесь на однотипные перечисления правил:
– диалог должен быть содержательным;
– диалог должен отражать естественный язык людей;
– не пишите длинные монологи – так люди не говорят, и прочее.
Поверьте, можно писать длинные-длинные монологи-диалоги, даже если герой в это время сражается в битве, а почему нет, если вам надо передать философско-социальное послание через героя? Естественного, разговорного языка не существует, есть люди разного уровня развития, разных социальных слоев, разных субкультур и культур вообще, и, конечно, они разговаривают совершенно разным языком. Вы знаете, откуда взялась мысль о том, что диалог отражает естественную речь? Потому что в своей основе диалог – разговор, и это тот речевой механизм в книге, единственный (!) который несет в себе все речевые признаки устной речи – интонацию, общепринятые выражения и обороты, эмоционально-экспрессивную лексику, простые и бессоюзные предложения.
Например, в современную литературу давно уже проник мат, как раз через диалог, как отражение «естественной речи», попытка эдакого снижения уровня ради эксперимента. Я еще раз повторю – естественная речь, которая якобы передает реалистичность персонажей, – не означает речь простая, сводимая к кратким формам, безыдейным бытовым репликам, междометиям и мату.
При этом нам известно, что классики использовали «естественную речь» в ее различной форме для передачи характеристик персонажей, отсюда вывели «правило для построения диалогов», тиражируемое в пособиях для писателей – речь должна быть естественной. Джон Кеннеди О`Тул использовал упрощенную, часто безграмотную речь на протяжении книги, чтобы передать контраст между образованным непризнанным гением, который у него выражается утрированно пафосно и псевдонаучно, и средой, в которой он существует (Сговор остолопов).
1.
– Нещасная. – Джоунз как раз ощупывал шваброй кабинку. – Воду втюхивает, помрачения гоняет. В-во!
– Так настучи в участок на нее. Она клиентов разводит.
– Я погодю, пока на вас в ухрясток не настучу. Дарлина не хотит клеёных разводить, а вымождена. Она на истраду попасть хотит.
2.
– … Я весьма серьезно сомневаюсь, что кто-то меня наймет.
– Ты что хочешь сказать, Туся? Ты – прекрасный мальчонка с хорошим образыванием.
– Работодатели ощущают во мне отрицание своих ценностей. – Он перекатился на спину. – Они боятся меня. Я подозреваю, им это видно: я вынужден функционировать в столетии, кое глубоко презираю.
ДжК.О`Тул «Сговор остолопов»
Гоголь в «Мертвых душах» утрирует пустоту разговоров общества до приторности, кидается штампами естественной речи в максимальном количестве. Джейн Остин известна своей иронией, когда весь роман – словно калька с великосветских бесед, а на деле диалоги, состоящие из принятых оборотов речи той эпохи – высмеивание подобных речевых конструкций. Для нас диалоги этих авторов выглядят срисованными с действительности, но для этого использовалось усиление особенностей речи. Не калька напрямую, а усиление.
Далекое (а может и не очень) будущее. Наноматериалы, компьютерные технологии, роботы, искины. Последние все чаще заменяют собой живое человеческое общение. Друг, который всегда рядом, что может быть заманчивее?У Марины - собственный бизнес, уютная квартира, даже пушистый кот имеется. Вот только парня нет. Не получается, не складывается. Не везет? Возможно. А ей, похоже, никто и не нужен. Ведь у нее есть Федька. Остроумный, находчивый, веселый, красивый, дерзкий, обаятельный. Немного хам и грубиян, но Марине он нравится и таким.
На Юге пробуждается древнее зло, Запад и Восток стоят на пороге войны. Исполняя волю Бога Огня, Император Запада отправляет своего Канцлера уничтожить религию Севера. Но зло не дремлет: Император Запада свергнут, боги Юга готовятся вторгнуться на Запад. Чтобы раскрыть заговор древних богов и распутать паутину дворцовых интриг Канцлеру Эльте придется достать из шкафа и свои собственные скелеты. А кому это понравится?...
Вернувшись, герой обрёл силу, неуязвимость и бессмертие. Чтобы контролировать его, люди Утюга похищают дочь героя и жену. Ольга отправляется в Бездну с мужем. С ними идут бойцы, учёные и супруга Утюга — Диана. Утюг подозревает жену в измене, и начальник охраны получает приказ, оставить её в Бездне.В этот раз путь начинается более драматично и люди гораздо раньше. На привале, во время сна к герою является призрак погибшей Оксаны и предупреждает об опасности.Диана и её водитель Паша устроили заговор, и группа разделяется.
Русская боярыня воспитанная в монастыре, приезжая домой попадает в водоворот политических интриг от которых приходится бежать. Ее преследуют очень навязчивый ухажер, наследный принц Франции. Но боярыня молода и упряма, поэтому несносному кавалеру придется хорошо " побегать" что бы добиться расположения девицы.
А что, если незнание о своих провинностях тоже не освобождает от ответственности? Зачастую, во всех своих бедах человек виноват сам. Но в жизни Саши с самого детства начались необъяснимые проблемы, причины которых были неясны. Какая-то невероятная череда проблем окружила его и продолжала держать в своих цепких лапах, не давая понять причин всех невзгод. Результатом всего этого стала испорченная репутация, отсутствие друзей, и даже контроль со стороны органов правопорядка. Лишь горстка людей, верящих Саше, помогут ему найти причину происходящего.
Он всегда приходит без приглашения во тьме ночной. Имя этому гостю Страх, черный человек, Король Кошмаров. Но разве так страшны иллюзии, если сравнивать с тем, что выплескивает водопадом реальность? Бугимен после поражения ищет способ восстановить свою силу и выместить гнев. Казалось бы, явиться к той, что постоянно видит кошмары — лучшее решение. Но так ли все просто?