Носитель - [13]
АЛЕКСАНДР. А тебе так моя любовь нужна?
ЛЮСЯ. У меня еще никогда ничего серьезного не было. Хочется. Чтобы меня любили. На руках носили.
АЛЕКСАНДР. Ты добрая, Люся естественная. Таких мало.
ЛЮСЯ. Правда? Правда?
Целуются.
Ты хочешь со мной переспать?
АЛЕКСАНДР. Нет, я тебя люблю. Не хочу опошлять отношения.
ЛЮСЯ. Правда?
АЛЕКСАНДР. Только тебе любовь нужна для коллекции. Так попробовать.
ЛЮСЯ. Не знаю. Может быть, я изменюсь. Я же не смогу всю жизнь гулять.
АЛЕКСАНДР. Как изменишься, позвони. Я буду ждать этой минуты. Люся, я тебе очень доверяю. Кате о том, что я тебе скажу, пока не говори… Ты заметила Гусев какой?
ЛЮСЯ. Заметила. А что с ним?
АЛЕКСАНДР. У него ВИЧ. СПИД. И тебе нужно тоже провериться. А теперь, если хочешь, давай «переспим» с презервативом.
Сцена пятая
Витя набирает за компьютером. Входит Александр. Немного пьян.
ВИТЯ. Все по девочкам?
АЛЕКСАНДР. Ну не по мальчикам же.
Пауза.
Я тебе звонил, мы в Измайловский парк ходили, хотел тебя с собой взять. Вот видишь (показывает мобильный), последний вызов: Гусев.
ВИТЯ. Как-как я у тебя записан?
АЛЕКСАНДР. Гусев.
ВИТЯ. Я думал — Витя.
Звонит мобильный Александра.
АЛЕКСАНДР. О, Люся. Ты с кем? Понятно. Да, ладно. Пришла в клуб в стельку трезвая. Смотри у меня. Обещала не изменять. С кем? Антон значит… Только честь ему не отдавай. Честь моя, моя лишь честь. До завтра.
ВИТЯ. Вы с Люсей подходите друг-другу. Типа две шлюхи.
АЛЕКСАНДР. Ты чего нервничаешь? Я, считай, от тебя удар отвел: все ей сказал, утешил, у нас теперь любовь, пока платоническая, как кончится скрытый период, я ее сам отведу в больницу.
ВИТЯ. Ты сам провериться не забудь.
АЛЕКСАНДР. А представляешь, вы все заражены, а у меня ничего нет.
ВИТЯ. Свяжем и изнасилуем, понял!
АЛЕКСАНДР. Да, я сам отдамся. Как же я друзей-то оставлю. Я вот, знаешь, что грешным делом подумал, что страшнее ВИЧ или зубная боль? Если зубы сильно болят, то хочется выброситься. А смертельно больной человек живет себе до поры до времени, ничего не чувствует. На каком-то отрезке времени ты счастливей меня.
ВИТЯ. Дурак ты, блин! Да я бы любую зубную боль пережил, без денег, без дома, на улице бы жил только бы не умирать! Мне ничего не надо!
АЛЕКСАНДР. Нет, что-то в этой мысли есть. Я рассказ про это пишу.
ВИТЯ. Чего??!!! Ты про меня пишешь??!!!
АЛЕКСАНДР. Пишу, я же писатель.
ВИТЯ. Главным редактором каким-нибудь хочешь стать?! Или секретарем Союза писателей?! Станешь! Будешь таким же, как они ссутуленным мудаком! Будешь!
АЛЕКСАНДР. Да, ладно я пошутил.
Входит Катя.
КАТЯ. Витя, ты мне очки сделал.
ВИТЯ. Пошла ты!
Бросает ей мобильный.
Тебе опять Ваня звонил. Ты хоть бы телефон не оставляла свой в комнате.
КАТЯ. Да? Что сказал?
ВИТЯ. Тебя хочет.
Собирает ее вещи.
КАТЯ. Да, да, давай. Пошла вон отсюда, скажи.
Отдает ей вещи.
Я отсюда никуда не уйду, я здесь убиралась. Витя, хватит!
Садится на пол ревет.
АЛЕКСАНДР (совсем пьяным голосом). Сумасшедший дом. Если я сам труп, то я все равно не хочу находиться среди трупов.
Шатаясь, выходит.
Сцена шестая
Александр пьет пиво. Входит Люся.
АЛЕКСАНДР. О, любимая моя.
ЛЮСЯ. Любимый. Заметь, я это еще никому не говорила.
АЛЕКСАНДР. Детка.
ЛЮСЯ. Деточка.
АЛЕКСАНДР. Завтра поведу тебя в больницу. У тебя срок вышел теперь все покажет, если больная. Ты как поступишь с Гусевым, если вдруг?
ЛЮСЯ. Я ему закачу истерику! Или просто разговаривать не буду. Я ему это вообще не прощу никогда, он ведь меня во сне, я ничего не помню. А Катьку вообще изнасиловал.
АЛЕКСАНДР. Я знаю.
ЛЮСЯ. Странно. Ты читаешь об этом в журналах, но никогда не думаешь, что это произойдет с тобой. Ты думаешь — это страшная сказка, которая навсегда останется сказкой.
АЛЕКСАНДР. Мы не верим в смерть. Витя, например, все равно верит, что все будет хорошо. Что изобретут лекарство и его вылечат. Он об этом много говорит. А еще он верит, что те лекарства, которые сейчас есть — продлят его жизнь лет на пятнадцать. Хотя, когда он мне рассказывает, что умер такой-то ВИЧ-инфецированный, он сейчас ходит в клуб ВИЧ-инфецированных, я у него всегда спрашиваю: «И сколько он прожил?» Обычно три-четыре года. А иногда ему кажется, что он завтра умрет. В общем, непонятная штука. Я кстати тебе точно скажу, мне иногда страшно здесь пить, есть, я знаю, что СПИД в быту не передается, но все равно боюсь. Ем, пью, здороваюсь только потому, что боюсь его обидеть.
ЛЮСЯ. Я вообще, наверно, не буду с ним общаться.
АЛЕКСАНДР. Если мы здоровые, то это будет выглядеть некрасиво.
ЛЮСЯ. Ну, он непредсказуемый какой-то, он нас убьет так.
АЛЕКСАНДР. Больше всего он злится от одиночества, от того что некому сказать. Я сегодня вечером все расскажу Кате, завтра втроем пойдем в больницу. Наконец, все узнаем.
ЛЮСЯ. Вот так, детка.
АЛЕКСАНДР. Над ним врачи знаешь, как издеваются. Ему сказали, что так как он студент ему можно полис сделать и лечиться здесь. Он месяц ходил, его на хрен везде посылали. Такие деньги на него тратить никто не хочет. А он думает же, раз заболел смертельно, теперь ему все обязаны. Кому это надо.
ЛЮСЯ. Твоя Яна меня замучила. Она, оказывается, ревнует тебя ко мне.
АЛЕКСАНДР. Ну, у нее есть перед тобой явное преимущество. Она в восемнадцать лет девственница притом, что она очень красивая. Не утратила чистоту и духовную глубину.
Эта книга – пространство смещений реальностей, разрывов, смысловых и событийных сдвигов удивляет плотностью текста, где каждая строчка – словно напряженный мускул, на котором нет ни капли дряблого жира, а каждое слово – филигранно и бьет прямо в цель. Причудливым образом в книге переплетаются традиции устных народных страшилок, литературы фэнтези и хоррора, философской притчи и современной прозы, что производит оригинальный и неповторимый эффект. «Сны» – повесть и несколько рассказов, написанных в стиле мистического постмодернизма, где необычный сюжет завершает неожиданный финал, совершенно переставляющий все с ног на голову.
Широта диапазона Александра Гриценко поражает. В книгу включены повести, рассказы, отрывок из романа, две пьесы, большое количество критических работ, интервью, эссе, очерки. При этом каждое его произведение содержит нечто, делающее его непохожим на другие. Это прежде всего личный, самостоятельный взгляд на происходящее вокруг, умение понять «болевые точки» тех или иных событий и найти для рассказа о них свою форму, свои образы. Наверное, это и называется мастерством.
Александр Гриценко – драматург, прозаик, литературным критик, продюсер. Лауреат литературной премии «Дебют» и дипломант литературно-театральной премии «Хрустальная роза Виктора Розова» в номинации «Драматургия» (2005), финалист литературной премии «Нонконформизм издательства «Независимая газета» и приложения «Экслибрис НГ» в номинации Рассказ (2012), лауреат литературной премии им. И. И. Хемницера (2013). Председатель правления Интернационального Союза писателей, первый заместитель главного редактора журнала «Российским колокол».