Носитель - [12]
ЛЮСЯ. Даже чересчур. Мне это мешает. Другие строят из себя что хотят, крутят парнями, а я не могу.
АЛЕКСАНДР. Глупая, это же твое достоинство. Кому надо оценит.
ЛЮСЯ. Надоело ждать кого надо.
Катя бросает веник.
КАТЯ. Что с ним, Саша? (Плачет).
АЛЕКСАНДР. Да, ничего.
Александр обнимает ее, гладит по голове. Входит Витя.
ВИТЯ. Катеночек, ты чего?
Александр передает Катю в руки Вити. Тот обнимает Катю, что-то шепчет. Выходят вместе.
ЛЮСЯ. Представляешь, мне Катя сказала, что Гусева никогда не бросит, она к нему очень привязалась.
АЛЕКСАНДР. Ну, будет сумасшедшая семейка. А как же тот, которого она встретила, когда шла из метро?
ЛЮСЯ. Она с ним встречалась. Он ей не понравился. Да она не знает сама, что хочет. Ей с одной стороны хочется погулять, с другой стороны Гусев. И мама ее, наверно, воспитывала, что гулять это плохо. Я сама такая была.
АЛЕКСАНДР. Ну, ты-то не такая, ты-то гуляешь.
ЛЮСЯ. Я пошла другим путем.
АЛЕКСАНДР. Ленин наш, деточка.
ЛЮСЯ. Я не хочу жить, как моя мама. Она у меня консервативная. Муж, дети, работа, садовый участок. Я вообще бы с ума сошла с такой жизнью. И ничего у нее уже впереди не будет. Только садовый участок. Хотя я, когда была маленькая, всегда ждала, когда мы на него пойдем. У нас садовый участок, папе дали, не далеко от дома. Я там бегала, какие-то веночки плела. Сейчас вообще туда не тянет.
АЛЕКСАНДР. Мальчики, клубы. Предала ты свое детство. Я лучше на твоей маме женюсь. Она готовит хорошо.
ЛЮСЯ. А ты мог бы с ней любовь закрутить.
АЛЕКСАНДР. Правда? Она же у тебя консервативная?
ЛЮСЯ. Ну и что? Если бы ты сделал вид, что ее любишь, то вполне мог бы. Ей папа совсем любви не дает. А ей этого не хватает. Это чувствуется. Папа сидит у себя в уголке и паяет. Вот так вот, детка.
АЛЕКСАНДР. Ты кстати никогда про отца не рассказывала, только про сестру, про мать.
ЛЮСЯ. А что о нем говорить. Ты лучше на моей сестре женись. Она не испорченная, девственница.
АЛЕКСАНДР. Ей пятнадцать ведь?
ЛЮСЯ. Да. Хотя я тоже была в пятнадцать лет девственница, потом как понеслось…
АЛЕКСАНДР. Да, стоит девочку уберечь от опрометчивого шага.
Заходит Витя, грустный.
ВИТЯ (Люсе). Там тебя Яна ищет.
ЛЮСЯ. Да? А Катя где?
ВИТЯ. С ней.
Люся выходит.
Я хотел Катю на фиг послать уже давно, она тупорылит, но теперь придется с ней жить.
АЛЕКСАНДР. А чем она тебя не устраивает?
ВИТЯ. Голосом противным истеричным тупорылым что-нибудь скажет: «Я убиралась» или «Ты мне деньги на мобильный не кладешь», — убить хочется.
АЛЕКСАНДР. Да, это правда. Меня, ее манера говорить, тоже раздражает.
ВИТЯ. Я, наверно, все равно не выдержу.
АЛЕКСАНДР. Крепись. Ты теперь перед ней виноват до конца жизни.
ВИТЯ. Отцу звонил.
АЛЕКСАНДР. И чего?
ВИТЯ. Плохо все. Он болеет сильно. Нафиг я в эту Москву поехал, лучше бы я с ним побыл. У него сердце больное. Не дай Бог что случится… Все равно в Воронеж скоро ехать придется.
АЛЕКСАНДР. Да, дело твое труба. Я кстати сразу подумал, что без московского полиса тебя здесь лечить не будут. Такие деньги выкидывать никому не охота.
ВИТЯ. А там, мне сказали, что лекарства другие, от них только хуже.
АЛЕКСАНДР. Да и чего думаешь делать?
ВИТЯ. Не знаю. Умру наверно скоро.
АЛЕКСАНДР. Мне, кстати, Люся сказала, что Катя о вашей с Люсей ночи любви все знает, она не спала.
ВИТЯ. Мне уже Катя сказала.
АЛЕКСАНДР. Если мы все больные, будем жить вместе. Одной большой ВИЧ-инфицированной семьей.
ВИТЯ. Да все у тебя нормально, не загоняйся.
АЛЕКСАНДР. Конечно, нормально, я вчера вспомнил перед сном, потом всю ночь уснуть не мог… Я с тобой одно бритвой почти неделю брился.
ВИТЯ. Да??? Блин, Санек. (Садится на кровать, обхватывает руками голову). Я точно повешусь. Вам надо кровь всем сдать.
АЛЕКСАНДР. Вообще-то это очень страшно, если я узнаю, что больной, я вообще не приставляю, как себя поведу.
Гусев поднимает голову, он плачет.
Ты, что, Витя, плачешь???
Сцена четвертая
Ночь, в комнате темно, за окном светит луна. Витя, Катя, Саша спят. Входит Люся. Задевает обо что-то звонкое ногой, ударяется обо что-то.
АЛЕКСАНДР (шепотом). Какая-то ты неуклюжая Люся.
ЛЮСЯ (тоже шепотом). Какая есть. Если я буду стараться не шуметь, еще хуже будет.
Ложится рядом с Александром.
АЛЕКСАНДР. Пришла?
Целует ее.
Люся, у тебя СПИД. Мне было сегодня прозрение.
ЛЮСЯ. Чего?
АЛЕКСАНДР. У тебя СПИД. Значит, покончишь с собой?
ЛЮСЯ. Откуда?
АЛЕКСАНДР. Заразилась от кого-то.
ЛЮСЯ. Если только от тебя. У меня за последнее время было только с тобой, и только с тобой я не предохранялась.
АЛЕКСАНДР. Правда, только со мной было, а с Гусевым?
ЛЮСЯ. А, да.
АЛЕКСАНДР. Я шучу. Эх, Люся была бы ты девушкой поприличней, я бы в тебя влюбился.
ЛЮСЯ. Ты думаешь, у меня так много было?
АЛЕКСАНДР. Мало?
ЛЮСЯ. Человек шесть-семь. Может быть десять. У меня просто в характере есть такая вещь, что лучше один раз получить парня, и быть очень счастливой этот день, чем вообще ничего не иметь. Поэтому если мне кто-то нравится, я его беру.
АЛЕКСАНДР. А еще ты за подругами поведение копируешь.
ЛЮСЯ. Вот такая я повторюшка.
АЛЕКСАНДР. Я бы сказал вторюшка.
ЛЮСЯ. А ты мне обещал, когда со мной переспал, что будешь меня любить. И соврал.
Эта книга – пространство смещений реальностей, разрывов, смысловых и событийных сдвигов удивляет плотностью текста, где каждая строчка – словно напряженный мускул, на котором нет ни капли дряблого жира, а каждое слово – филигранно и бьет прямо в цель. Причудливым образом в книге переплетаются традиции устных народных страшилок, литературы фэнтези и хоррора, философской притчи и современной прозы, что производит оригинальный и неповторимый эффект. «Сны» – повесть и несколько рассказов, написанных в стиле мистического постмодернизма, где необычный сюжет завершает неожиданный финал, совершенно переставляющий все с ног на голову.
Широта диапазона Александра Гриценко поражает. В книгу включены повести, рассказы, отрывок из романа, две пьесы, большое количество критических работ, интервью, эссе, очерки. При этом каждое его произведение содержит нечто, делающее его непохожим на другие. Это прежде всего личный, самостоятельный взгляд на происходящее вокруг, умение понять «болевые точки» тех или иных событий и найти для рассказа о них свою форму, свои образы. Наверное, это и называется мастерством.
Александр Гриценко – драматург, прозаик, литературным критик, продюсер. Лауреат литературной премии «Дебют» и дипломант литературно-театральной премии «Хрустальная роза Виктора Розова» в номинации «Драматургия» (2005), финалист литературной премии «Нонконформизм издательства «Независимая газета» и приложения «Экслибрис НГ» в номинации Рассказ (2012), лауреат литературной премии им. И. И. Хемницера (2013). Председатель правления Интернационального Союза писателей, первый заместитель главного редактора журнала «Российским колокол».