Ночные тени - [31]

Шрифт
Интервал

– Разумеется, – ответил он. – Я позвоню вам из офиса, чтобы согласовать время встречи.

В результате обыска Мельхиор узнал, что голая женщина вряд ли была счастлива. Она спала отдельно, что само по себе еще ни о чем не говорит, но она и пила в одиночку.

Вернувшись в рабочий кабинет, Мельхиор позвонил в техническую службу, чтобы узнать, что дало изучение планшета. Ему не хотелось дожидаться письменного отчета, поэтому он просил лишь прочитать электронные письма и сообщения за последние дни. Последнее смс-сообщение его заинтересовало. Оно поступило от Франка и было весьма резким: «Проклятая потаскуха, где ты шляешься?»

Сообщение пришло в 21:33. Клодина на него не ответила. Она могла бы его прочитать, так как на дисплее за этим сообщением следовали другие, но Клодина не сделала этого. Во всяком случае, его содержание соответствовало не слишком удрученному с виду мужчине, с которым познакомился Мельхиор во время утреннего обыска. Мысленно он занес Франка под первым номером в список подозреваемых, который пока оставался пустым.

Полиция предложила обратиться к возможным свидетелям за информацией о том, что произошло до автокатастрофы. Геоданные с мобильника Клодины позволяли точно установить ее местонахождение в привязке ко времени. Она вышла из дома после девяти часов вечера. Между девятью часами и половиной первого ночи она находилась в районе вокзала Энге.

Первые отклики на обращение к свидетелям, к которому прилагалась фотография пострадавшей, не дали значимой для следствия информации, зато они послужили предвестником потока упреков в адрес правоохранительных органов. Начало положила коллега Клодины, обвинившая их в отсутствии должного пиетета к покойной. Дескать, власти используют трагический случай как предлог, чтобы шпионить за ее личной жизнью. Более того, она обвинила полицию в том, что они выслуживаются перед страховыми агентствами, помогая им отказывать в полагающихся компенсациях родным и близким. Она запостила свое критическое выступление в Фейсбуке, сопроводив фотографией искореженного автомобиля и фотопортретом Клодины с грустными глазами.

В социальные сети хлынула лавина коментариев в поддержку этого поста и агрессивных нападок на правоохранительные органы. Главный редактор одной из газет посвятил этой теме свою еженедельную передовицу, где упрекнул прокуратуру за бестактность. Мельхиор отреагировал вяло. Учреждения социальной защиты давно привыкли к подобной массированной критике. Но разгневанные граждане готовы наброситься и на следственные органы; главное, выступить против ненавистного государства. Мельхиор решил отказаться от собственных комментариев по данному делу в социальных сетях.

На следующий день объявилась молодая женщина, сообщившая, что видела покойную в баре одной гостиницы. Она обратила на нее внимание, так как около двадцати трех часов ее, поддерживая, выводил или тащил из бара мужчина. Все происходило довольно спокойно, женщина не сопротивлялась, но производила такое впечатление, будто находится в обморочном состоянии. Описание мужчины было малоинформативным: высокий, стройный, темноволосый, одет неброско. Под это описание подходил и Франк Мюллер.

Мельхиор прикинул, не запросить ли судебное решение на геоданные с мобильника Франка. Это позволило бы отследить его местонахождение в ту ночь до момента катастрофы. Но для получения судебного решения требовалось сначала возбудить уголовное дело против Франка. Не исключено, что запрос будет отклонен. После волны протестов, последовавшей за обращением к свидетелям, Мельхиор вряд ли мог рассчитывать на благожелательность судей. Что у него есть против Франка кроме личной неприязни? Ничего.

Мельхиор решился на блеф. Позвонив адвокату Франка, он сказал, что реакция на обращение к свидетелям делает беседу с его клиентом безотлагательной. Необходимо, чтобы тот явился как можно скорее. Хотя это не было сказано прямо, он дал понять адвокату: речь может идти об аресте подопечного. Адвокат заверил, что его клиент явится в кабинет прокурора завтра в девять часов утра.

Тем временем в полицию поступила информация от еще одного свидетеля. Он сообщил, что не раз видел Клодину в баре вокзала Энге, даже имел с ней интимный контакт за деньги. Мельхиор не изменил своего представления о погибшей, но поступившую информацию требовалось учесть при рассмотрении дела.


– Когда вы в последний раз видели покойную? – таким был первый вопрос Мельхиора мужчине, который не вызывал у него симпатий.

Франк Мюллер, не ответив, вопросительно взглянул на адвоката. Тот пояснил, что посоветовал клиенту воздержаться от ответов на вопросы, пока прокурор не объявит, что является предметом расследования и не ведется ли оно против его подопечного.

Мельхиор счел сегодняшний костюм адвоката – бледно-розовый цвет и тонкая полоска – не подходящим для визита к прокурору; впрочем, этот крючкотворец может носить что угодно.

Адвокат затронул его слабое место, но Мельхиору пока не хотелось раскрывать свои карты. Предметом следствия служат чрезвычайные обстоятельства смерти Клодины, их необходимо выяснить. Главным вопросом является возможная причастность третьего лица, поэтому следствие ведется против неизвестного. На сей раз Мельхиор не стал подчеркивать слово «неизвестного», будто к присутствующему Франку Мюллеру оно не относится. Адвокат поддержал эту игру. Неофициальный процессуальный статус соответствовал интересам его клиента. Он посоветовал ответить на вопросы прокурора, пообещав вмешаться в разговор, если вопрос окажется некорректным или не относящимся к делу.


Рекомендуем почитать
Ключ от замка

Ирен, археолог по профессии, даже представить себе не могла, что обычная командировка изменит ее жизнь. Ей удалось найти тайник, который в течение нескольких веков пролежал на самом видном месте. Дальше – больше. В ее руки попадает древняя рукопись, в которой зашифрованы места, где возможно спрятаны сокровища. Сумев разгадать некоторые из них, они вместе со своей институтской подругой Верой отправляются в путешествие на их поиски. А любовь? Любовь – это желание жить и находить все самое лучшее в самой жизни!


Пробник автора. Сборник рассказов

Даже в парфюмерии и косметике есть пробники, и в супермаркетах часто устраивают дегустации съедобной продукции. Я тоже решил сделать пробник своего литературного творчества. Продукта, как ни крути. Чтобы читатель понял, с кем имеет дело, какие мысли есть у автора, как он распоряжается словом, умеет ли одушевить персонажей, вести сюжет. Знакомьтесь, пожалуйста. Здесь сборник мини-рассказов, написанных в разных литературных жанрах – то, что нужно для пробника.


Моментальные записки сентиментального солдатика, или Роман о праведном юноше

В романе Б. Юхананова «Моментальные записки сентиментального солдатика» за, казалось бы, знакомой формой дневника скрывается особая жанровая игра, суть которой в скрупулезной фиксации каждой секунды бытия. Этой игрой увлечен герой — Никита Ильин — с первого до последнего дня своей службы в армии он записывает все происходящее с ним. Никита ничего не придумывает, он подсматривает, подглядывает, подслушивает за сослуживцами. В своих записках герой с беспощадной откровенностью повествует об армейских буднях — здесь его романтическая душа сталкивается со всеми перипетиями солдатской жизни, встречается с трагическими потерями и переживает опыт самопознания.


Пробел

Повесть «Пробел» (один из самых абстрактных, «белых» текстов Клода Луи-Комбе), по словам самого писателя, была во многом инспирирована чтением «Откровенных рассказов странника духовному своему отцу», повлекшим его определенный отход от языческих мифологем в сторону христианских, от гибельной для своего сына фигуры Magna Mater к странному симбиозу андрогинных упований и христианской веры. Белизна в «онтологическом триллере» «Пробел» (1980) оказывается отнюдь не бесцветным просветом в бытии, а рифмующимся с белизной неисписанной страницы пробелом, тем Событием par excellence, каковым становится лепра белизны, беспросветное, кромешное обесцвечивание, растворение самой структуры, самой фактуры бытия, расслоение амальгамы плоти и духа, единственно способное стать подложкой, ложем для зачатия нового тела: Текста, в свою очередь пытающегося связать без зазора, каковой неминуемо оборачивается зиянием, слово и существование, жизнь и письмо.


В долине смертной тени [Эпидемия]

В 2020 году человечество накрыл новый смертоносный вирус. Он повлиял на жизнь едва ли не всех стран на планете, решительно и нагло вторгся в судьбы миллиардов людей, нарушив их привычное существование, а некоторых заставил пережить самый настоящий страх смерти. Многим в этой ситуации пришлось задуматься над фундаментальными принципами, по которым они жили до сих пор. Не все из них прошли проверку этим испытанием, кого-то из людей обстоятельства заставили переосмыслить все то, что еще недавно казалось для них абсолютно незыблемым.


Вызов принят!

Селеста Барбер – актриса и комик из Австралии. Несколько лет назад она начала публиковать в своем инстаграм-аккаунте пародии на инста-див и фешен-съемки, где девушки с идеальными телами сидят в претенциозных позах, артистично изгибаются или непринужденно пьют утренний смузи в одном белье. Нужно сказать, что Селеста родила двоих детей и размер ее одежды совсем не S. За восемнадцать месяцев количество ее подписчиков выросло до 3 миллионов. Она стала живым воплощением той женской части инстаграма, что наблюдает за глянцевыми картинками со смесью скепсиса, зависти и восхищения, – то есть большинства женщин, у которых слишком много забот, чтобы с непринужденным видом жевать лист органического салата или медитировать на морском побережье с укладкой и макияжем.