Ночь святого Валентина (Потерялась собака …) - [6]
ГОСТЬ: Ты мужу звонишь? Телефон рядом. (Кивает в сторону прихожей, откуда слышна мелодия.)
Женщина молчит, смотрит неуверенно.
ГОСТЬ: Ты все-таки меня не помнишь…
ЖЕНЩИНА: В общем… смутно.
ГОСТЬ: Хорошо. А Витю Станиславского помнишь?
ЖЕНЩИНА: Конечно! Рыжий, в очках. Он в нашем классе учился.
ГОСТЬ: А я с ним в одном доме жил. Мы дружили. Он еще в химкабинете пожар устроил, чуть школу не спалил.
ЖЕНЩИНА: Да… Дыма было много… А он сейчас где?
ГОСТЬ: Витька? В Канаде, малярничает.
ЖЕНЩИНА: Да, мне Света говорила… Ты с ней часто общаешься?
ГОСТЬ: Не очень.
Женщина кладет нож на стол.
ЖЕНЩИНА: Ты меня сильно напугал.
ГОСТЬ: Извини. А чего тебе пугаться? У вас же здесь дворники, садовники…
ЖЕНЩИНА: Всех отпустили. Праздник.
ГОСТЬ: Тогда еще раз извини.
Женщина снова берет мобильный, набирает номер. Снова слышна мелодия телефона. Женщина выходит из гостиной в прихожую, возвращается с мобильным.
ЖЕНЩИНА: Муж телефон оставил. Странно… Но он скоро придет.
ГОСТЬ: А за кого ты меня приняла?
ЖЕНЩИНА: Потом расскажу. Ты садись… Кофе?
ГОСТЬ: Нет, спасибо.
ЖЕНЩИНА: Коньяк?
ГОСТЬ: Не пью.
ЖЕНЩИНА: Совсем?
ГОСТЬ: Я в жизни столько выпил, что тебе не переплыть…
Женщина ставит перед Гостем пепельницу.
ГОСТЬ: Не курю.
ЖЕНЩИНА: Может, ты и футбол не смотришь?
ГОСТЬ: Представь.
ЖЕНЩИНА: Фантастика. Таких мужиков не бывает.
Она садится на диван.
ЖЕНЩИНА: Знаешь, я на встречи выпускников не езжу. Как с мужем сюда переехали… Зато переписываюсь. На «Одноклассниках». Почти все наши там. А почему тебя нет?
ГОСТЬ: Прячусь.
Женщина смотрит с недоумением. Гость улыбается.
ЖЕНЩИНА: От налоговой?
ГОСТЬ: И от нее тоже…
ЖЕНЩИНА: Валя, все-таки… У тебя что-то случилось?
ГОСТЬ: Случилось… И у тебя тоже.
ЖЕНЩИНА: Что?!
ГОСТЬ: Мы наконец-то встретились.
ЖЕНЩИНА: Серьезно?
ГОСТЬ: Очень. А ты не изменилась. Только глаза… Глаза у тебя были серые. А сейчас… Или это свет так падает?
ЖЕНЩИНА: Свет не при чем. Стали голубыми. Это несложно. Сейчас даже пол можно поменять.
ГОСТЬ: С голубыми ты еще красивее.
ЖЕНЩИНА: Спасибо.
ГОСТЬ: Расскажи о себе.
ЖЕНЩИНА: Ты же с Родионовой общаешься. Наверное, все про меня знаешь.
ГОСТЬ: Почти. Как дочка?
ЖЕНЩИНА: Замуж собралась. Куда-то торопится… Говорит, что у них все серьезно. Послезавтра к ней летим.
ГОСТЬ: А где она?
ЖЕНЩИНА: Учится в Америке.
ГОСТЬ: Нормально.
ЖЕНЩИНА: Ей — нормально, мне — тоскливо. Скучаю.
ГОСТЬ: А где работаешь?
ЖЕНЩИНА: Вот здесь и работаю.
ГОСТЬ: Понятно, почему скучно.
ЖЕНЩИНА: Но в школу возвращаться как-то несерьезно…
ГОСТЬ: Учиться?
ЖЕНЩИНА: Учить. Я ведь там пять лет проработала. Потом у Игоря дела пошли… Я на дорогу больше тратила. Юля болела. В общем, устроилась домохозяйкой.
ГОСТЬ: И как вас, Александра Романовна, ученики называли?
ЖЕНЩИНА: Не угадаешь… Александр Македонский.
ГОСТЬ: Почему?
ЖЕНЩИНА: Я когда класс утихомиривала, говорила: «Александр Македонский был герой, но стульев не ломал»… А вообще, интересно было. Вроде, оказалась с другой стороны зеркала. Мы-то считали, что учителя чего-то не понимают, а мы такие умные, их дурим… А тут смотришь на детей — и все про них знаешь. Вот этот сейчас острить будет. А этот голодный, и уже потихоньку бутерброды развернул. Уже и я запах слышу… Эта сидит тихо — тихо, глаза опустила — боится, что вызовут. Этот — наоборот, выучил и ерзает: ответить бы сегодня — и можно две недели не учить. Уходит расстроенный.
ГОСТЬ: Не вызвала? Противная была?
ЖЕНЩИНА: Немножко. Или бывает — сеешь разумное, доброе… А мальчик хочет девочке понравиться — и урок мне срывает. Ты тоже таким был?
ГОСТЬ: Мне девочка из другого класса нравилась.
ЖЕНЩИНА: Еще интересно, когда сочинения пишут. Вижу: этот списывает. Своих мыслей нет. А у этого — минута откровения. Торопится, с ошибками, без запятых… Думает — напишет нечто, досель неведомое, и мир изменится.
ГОСТЬ: По материалам сочинений «Как я провел лето» были раскрыты два грабежа и одно изнасилование.
ЖЕНЩИНА: Да ну тебя… У меня хорошие ученики были.
ГОСТЬ: Слушай, а классная ваша еще жива? Биологичка. Наталья… Наталья…
ЖЕНЩИНА: Павловна. Умерла в прошлом году… Помню, она Станиславского к доске вызвала, спросила про стегоцефалов. Ящерица такая, страшнее крокодила. Он у доски стоит, а Леня Сахарков с третьей парты ему подсказывает. Потом Леня отвлекся и стал соседу в ухо бумажку засовывать. А биологичка в этот момент Витю на тройку тянет. «Что в юрский период появилось у стегоцефалов?» Витя на Леньку посмотрел, потом на стегоцефала… У него за спиной плакат висел… Опять на Леньку. А тот продолжает соседу в ухо бумажку совать. И Витя неуверенно, но все-таки произносит: «У — у-ухи»…
ГОСТЬ: У нас в соседнем кабинете чуть потолок не упал от вашего хохота.
Женщина смотрит на часы.
ЖЕНЩИНА(с тревогой): Где же муж?
ГОСТЬ: А зачем он поехал?
ЖЕНЩИНА: Приедет — увидим, за чем ездил… Кстати, где ты подснежники нашел?
ГОСТЬ: Военная тайна. А как ты его разыграть хотела?
ЖЕНЩИНА: Позвонила в клуб, попросила, чтобы стриптизера прислали. Вас же, сорокалетних, на девочек тянет? А тут… Муж приедет — а у меня молодой ухажер коньяком балуется… Хотелось в ревнивые глаза посмотреть.
ГОСТЬ: А я не сгожусь?
ЖЕНЩИНА
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Пьеса, написанная современным драматургом Александром Марданем в 2009 году, сейчас оказалась актуальной как никогда. Рубль дешевеет, а цены стремительно растут. В атмосферу мирового экономического кризиса автор погружает своих героев. История закручивается вокруг жильцов квартиры №13. Глава семьи и его супруга, оставшись без работы, занимаются необычным бизнесом, их сын ищет клад и вдобавок приводит в дом невесту. Между тем, жена, пытаясь спасти семью и излечиться от ревности, приглашает для мужа «девушку на час».
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.