Не стреляйте, я уже убита - [7]
МУЖЧИНА (вскакивает с места, хватает ее руку и начинает выкручивать): Дурой прикидываешься?… А может, меня за дурака принимаешь? Ишь, какую сцену разыгрывает… Думаешь, не понимаю, зачем все это? Неловко от недавней исповеди?… Выставляешь себя идиоткой?.
ЖЕНЩИНА: Пусти! … Подонок!.. Руку сломаешь!.. Отпусти, говорю, а то подниму такой крик, что сбегутся твои любимые соседи…
МУЖЧИНА: Ничего, пусть сбегутся! У тебя большой опыт сведения с ними счетов — найдешь, что с ними сделать. (Швыряет ее в кресло.) Сердце у тебя высохло, но не мозги же, раз не в состоянии понять, что моя жена в этом аду потеряла себя… Что она… (Останавливается на полуслове, жестом дав понять: это не твоего ума дело. Стоит посреди комнаты, не зная, что делать.)
ЖЕНЩИНА (возвращается к прежней мысли): Ты пойдешь к себе — и она спросит… обязательно спросит, как бы ни плевала на адскую жизнь… Спросит: что ты так долго там делал? И ты расскажешь… Расскажешь, что было здесь… расскажешь о нем… о ней… И кошку не забудешь… (Хватается за голову.) Черт бы меня побрал! Ну, почему я такая идиотка, почему не набираюсь ума!.. Неужели можно быть такой идиоткой… Боже мой!
МУЖЧИНА (удивлен очередной переменой ее настроения): Да ладно, ладно… Чего уж там… Один из нас что-то говорил, другой выслушивал… Но это только кажется, что один говорил, а другой выслушивал… И вообще, то, что называют диалогом, всего лишь выдумка людей. Что смотришь удивленно, неужели не знала? Один говорит — другой выслушивает, тогда как на самом деле оба говорят, не слушая друг друга. Так что, успокойся: я ничего не слышал из того, что было сказано тобой.
ЖЕНЩИНА (запальчиво — скороговоркой): И почему не подыхаю! Ведь устала от всего, устала как собака… И здесь обо всем узнают… И здесь начнутся шушуканья, злорадные взгляды… И за что я такая идиотка, Гос-по-ди-и!
МУЖЧИНА (из кухни приносит воду и прыскает на нее): Прекрати, истеричка!
ЖЕНЩИНА (будто очнувшись от кошмара — с угрожающим спокойствием): Ты отсюда не уйдешь!
МУЖЧИНА: Что-о?
ЖЕНЩИНА: Ты отсюда не выйдешь! Я поклялась себе никому ничего не рассказывать… (Встает — он пятится назад.) Если выйдешь — расскажешь все…
МУЖЧИНА (от курьезности ситуации пришел в растерянность): У меня нет прописки… И потом… одинокая женщина… Сама понимаешь: незнакомый мужчина… точнее — квартирный вор… И… на тесной жилплощади… (Со смиренным видом и наигранным достоинством.) Я найду выход — провожать не надо.
ЖЕНЩИНА: Я же сказала — отсюда не выйдешь!
МУЖЧИНА (потеряв терпение): С каким наслаждением прикончил бы тебя… и рука не дрогнет. Но грех убивать юродивых. (Трясет ее за плечи.) Ты спятила от одиночества… Думаешь, в мире нет больше забот — все должны томиться твоей неудачной жизнью, должны ворошить твои поступки и грехи? Сама же сгубила свою жизнь, а требуешь от людей… Что требуешь — сама толком не знаешь. И в чем их вина! Это ты должна была оберегать то, что принадлежало тебе! Вини себя за свои несчастья! (Пауза. С неожиданной заботой усаживает Женщину в кресло.) Обещаю, что с сегодняшнего дня можешь беспрерывно бить в потолок, преследовать соседского мальчишку… Никто из нас не побеспокоит тебя, не потревожит твое спокойствие… Моя голова сейчас лопнет… Как же долго буду помнить этот день!
ЖЕНЩИНА: А я бы все отдала — лишь бы его забыть. И кто сказал, что исповедь облегчает душу? Может, оно и так для других, но только не для меня… (Изменив тон.) Ваш нежданный визит слишком затянулся.
МУЖЧИНА (кажется, смирился с резкими перепадами ее настроения): И вправду, все это слишком затянулось. Как уже говорил, провожать нет надобности — дорогу знаю. (Направляется к выходу.)
ЖЕНЩИНА (преследуемая навязчивой мыслью): Я и не собираюсь провожать.
МУЖЧИНА: Тогда продолжай наслаждаться своим одиночеством.
ЖЕНЩИНА: А что будешь делать ты?
МУЖЧИНА: Этот вечер дал мне богатый материал для размышлений. (С внезапным злорадством.) И не только для размышлений. У меня будет, что рассказать! (Довольный сказанным, поворачивается к выходу.)
ЖЕНЩИНА (берет с полки бронзовую статуэтку и направляется к нему. С пугающим спокойствием в голосе): Я же сказала, что ты отсюда не выйдешь. (Наносит удар статуэткой, но Мужчина уклоняется.)
МУЖЧИНА: Ты окончательно рехнулась… Хоть понимаешь, что делаешь? (Пытается успокоить ее.)
ЖЕНЩИНА (в истерике): Да, я сошла с ума, а ты… ты сейчас сдохнешь.
Безмолвная, жестокая схватка. Он вначале просто старается успокоить ее, но она уже лишилась самообладания — нервы сдали. Осознав наконец, в каком она состоянии, он переходит в контратаку. Соприкосновение тел в борьбе постепенно преображает ситуацию в чувственную. Напряжение нарастает. В момент кульминации Мужчина выхватывает статуэтку, ее же, скрутив ей руки за спину, прислоняет к стене, навалившись всем телом.
МУЖЧИНА (со срывающимся от злости, но постепенно наполняющимся страстью голосом): Ты сошла с ума среди этих стен… Впрочем, что ж тут удивительного? Тебя окружают те же вещи, та же тишина… а ты… Ты не мертва, в тебе еще теплится жизнь, как бы ты ни отрицала это. Сколько бы ни вспоминала тех двоих, сколько бы ни мучилась — но пьешь кофе, принимаешь ванну… Вот ночей ты боишься, тебе очень страшно — мертвые предпочитают ночные визиты…
Пьеса рассказывает о жизненном пути знаменитого итальянского режиссера Федерико Феллини и его бессменной жены — Джульетты Мазины. Действие пьесы (построенное в виде общения и перекрестных воспоминаний героев с фрагментами фильмов) укладывается в небольшой отрезок времени — осень 1993 года — последнего года их жизни, когда Феллини и Мазина одновременно лежали в больницах разных городов — Римини и Рима. Романтический ужин сбежавших из больниц супругов ставит точку в их длинной, полной побед и обид истории.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.