На перекрестке веков - [17]
Самой крупной в Иране является библиотека Тегеранского университета, которая насчитывает свыше миллиона томов книг. Она располагает также большой коллекцией редких персидских рукописей. Недавно построено новое здание университетской библиотеки, оснащенное современным оборудованием, в том числе электронной аппаратурой, позволяющей найти любую книгу в течение двух минут. Читальный зал библиотеки рассчитан на 800 мест. Имеются лекторий, несколько небольших залов для организации выставок книг и произведений изобразительного искусства. Предполагается, что в течение ближайших 10 лет книжный фонд библиотеки Тегеранского университета достигнет пяти миллионов экземпляров.
В связи с ростом национального самосознания иранского народа, укреплением культурных связей с другими странами, в том числе с Советским Союзом, а также расширением кампании за ликвидацию неграмотности претерпевает изменение книжное дело. В частности, увеличивается выпуск учебников и наглядных пособий, растут тиражи массовой, недорогой по цене литературы, практикуется издание популярных книг небольшого, «карманного», формата. Растет интерес к советской книге, в том числе художественной и технической литературе. Большой популярностью пользуется советская детская литература. Иранцы всегда подчеркивают высокое мастерство художников-оформителей, простоту и вместе с тем красочность рисунков, их доступность для детского восприятия.
Литература нашей страны издавна пользуется в Иране известностью. Большим опросом пользуется поэзия Пушкина и Лермонтова, такие шедевры русской классической и современной советской литературы, как «Воскресение» и «Анна Каренина» Льва Толстого, «Идиот» и «Преступление и наказание» Достоевского, пьесы Чехова, произведения Паустовского, Серафи-мовича, Н. Тихонова. Неизменны любовь и уважение к М. Горькому, оказавшему большое влияние, на творчество современных иранских писателей. Нет сомнения, что укрепление культурных связей между СССР и Ираном позволит иранскому читателю шире познакомиться с русской классической и современной советской литературой.
Меджнун против Джеймса Бонда
Когда над Тегераном опускаются вечерние сумерки, в городе вспыхивают миллионы неоновых ламп. Мощные потоки света заливают улицы и площади, затухая лишь в парках и старых узких улочках. В этом море огня всегда можно узнать фасады кинотеатров: они горят неистово. Ярко освещенные афиши вынесены прямо на середину тротуара, готовые преградить путь толпе, вобрать ее в просторное чрево зрительного зала. Куда там зазывалам восточного базара или надрывающимся до хрипоты мелким уличным торговцам! С огромного рекламного щита в прохожего стреляют из пистолета, из винтовки, из пушки, над его лицом взывают сжатые в кулак женские руки, ослепительные, полуодетые красотки бросают ему призывные взгляды и соблазнительные улыбки.
«В этом фильме вы увидите то, чего вам никогда не приходилось видеть», — кричит афиша с крупной надписью «Черный портфель». Действие этого американского боевика запутанно. Но сюжет прост: два маститых детектива двух государств борются за черный портфель, содержащий военный секрет. Один из них изъял из сейфа важный документ, другой должен возвратить его обратно. Вся эта банальная история заполнена беспрерывными убийствами, потоками крови, бешеными гонками на машинах, любовными сценами. Показана и необыкновенная ловкость героев, и беспредельное очарование героинь, и кабаре в полумраке, и горы со снеговыми вершинами, и лазурное море.
Можно было бы назвать целую серию таких же или еще более «убийственных» фильмов. Об их содержании красноречиво говорят сами названия: «Как убить жену», «Проснись, чтобы убить», «Окровавленная рука», «Батальон смерти» и т. п.
Кинотеатры широко демонстрируют и другого рода продукцию. Не хотите смотреть «Ультиматум убийцы» — пожалуйте на фильм «Одна роза на всех». Все в этой итальянской картине предельно просто, ясно и приятно для глаза. В главной роли — любимица публики южного морского города, веселая и юная красавица по имени Роза. Она имеет мужа, хорошего скромного парня, но что делать — она многим нравится и просто не в силах не отвечать на любовь. И так далее…
Нельзя сказать, чтобы эта картина было показательной для так называемой «секс-серии». В других фильмах эротические проблемы «разработаны» куда более основательно. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть такие «шедевры», как «Одно особое желание», «Страсть в летнюю ночь», «Руководство для женатого мужчины».
Может показаться странным, что на земле древней культуры, где живы богатые традиции настоящего искусства, в стране, еще сохраняющей старые нравы и обычаи, где еще стойки догмы ислама, определяющие жесткие рамки приличия и благопристойности, нашли приют произведения кинематографии, прославляющие самые разнузданные формы западного образа жизни. Однако странного в этом ничего нет, если вспомнить о недавнем прошлом Ирана. С тех пор как в начале века на юге страны забили первые фонтаны нефти, Иран все теснее и теснее стали опутывать цепи зависимости. Страна все больше становилась сырьевым придатком капиталистических монополий, рынком сбыта западных товаров. С расширением описка этих товаров в него вошла и продукция кинематографической промышленности Запада. При этом преследовались не только коммерческие цели: кино должно было сыграть роль эффективного средства пропаганды западного, в первую очередь американского, образа жизни, показывая «преимущества» капитализма, прославляя и насаждая его.
