Мытарь - [4]
Мытарь. На.
Настя (берет щетку). Я умоюсь сначала, можно?
Мытарь. Нельзя.
Настя. Я в одежде спала, от меня потом пахнет!
Мытарь. Это что — плохо?
Настя. По крайней мере необычно.
Мытарь. Мой профиль. (Вдыхает запах её волосы) Ты хорошо пахнешь.
Уходит. Настя вздыхает.
Сцена 11. Уличная пивная
Идут по полю. Слышен звон колоколов. Настя в одежде Мытаря, которая ей велика (старый трикотажный свитер, светлые рабочие брюки — комбинезон на подтяжках).
Настя (с упреком). Сам-то успел умыться (Мытарь кивает в ответ) и где логика?!
Мытарь (как бы в пространство). Помилуй Бог, какая логика? Впервые в этой кукле появляется что-то от женщины и она…
Настя обгоняет Мытаря, встает перед ним.
… (Насте) какая логика?
Настя. Я обижусь. (Идут дальше.) Я выполняю все его идиотские просьбы, а он еще… (жалобно) Выпить!
Мытарь. Пришли.
Подходят к пивной. Столики на улице. Разнообразная публика. Несколько человек в простынях — пришли из ближайшей бани выпить пива. За столиком сидят трое, громко обсуждают проблемы: «Все козлы вонючие… Что ты меня коллекторами пугаешь… я тебе деньги отдал?».
Мытарь и Настя берут пиво. Идут к столику у каждого по 6 кружек.
Настя. Что, все выпьем?
Мытарь. Сто процентов!
Чокаются. Настя начинает жадно пить.
Мытарь. Где твоя мать?
Настя. Не знаю.
Бармен ставит кассету в магнитофон, улыбается и включает «Go Down Moses» Луи Армстронга.
Мытарь. Представь. Море, скалы, Греция, ты наложница, моя естественно, сидим на камнях, пьем разбавленное вино, смотрим на заходящий в гавань корабль…
Настя. И по какому поводу эти фантазии!? Что-то опять придумал?
Мытарь. Нет! Пиво разбавленное. (Поглядывает на шумно выясняющих отношение бизнесменов.) Облагораживает. (Ставит свою кружку, берет Настю за руку.) Пошли танцевать…
Настя. Вот тебе и «нет»!
Танцуют. В это время один из выясняющих вскакивает, выплескивает пиво в лицо собеседника.
Мытарь. Эй кабан! Ты нам праздник портишь.
Дебошир. Ты говоришь?!
Мытарь. Радио!
Дебошир. Подожди!
Настя (негромко Мытарю). Не надо, не надо!
Дебошир раскидывает своих собеседников, переворачивает столик, решительно идет к Мытарю.
Мытарь усаживает Настю на их стол.
Мытарь. Это входит в программу!
Дебошир и Мытарь подходят друг к другу.
Дебошир. Ну?
Мытарь. Что, ну? Глазки будем строить?
Щелкает Дебошира по носу, тот пытается его ударить, но Мытарь уворачивается от ударов, бросает Дебошира на стол — стол разбивается. Во время следующей атаки Мытарь уворачивается, а Дебошир головой ударяется в столб и падает. Мытарь возвращается к Насте.
Мытарь (протягивает руку Насте). Пошли.
Настя. Садист.
Мытарь. Большие люди — большие эмоции.
Проходят мимо машины. Мытарь останавливается.
Мытарь. Его машина.
Настя. Вы что знакомы?
Мытарь. Нет… Короче я знаю… Отойди на минуточку…
Поднимает с земли кусок трубы, примеряется и одним ударом разбивает стекло.
Настя с испугом смотрит на Мытаря.
Мытарь. Очень не люблю.
Настя. Кого.
Мытарь. Всех, в принципе. (Слышит приближающийся звук милицейской сирены.) Быстро.
Убегают от пивной, забегают за угол дома.
Мытарь (Насте). Ты туда.
Разбегаются в разные стороны.
Мытарь забирается в старое, заброшенное здание. Ходит по нему. Прислоняется спиной к стене, садится.
Мытарь. Поплачь! Поплачь!
В пивную, на место драки, приезжает милиция.
Дебошир (милиционеру, показывая на свою машину). Иди сюда, ты видишь что за фигня, ну что это такое… Посмотри, иди, иди, ну что с машиной…
Все посетители пивной спокойно расходятся
Мытарь сидит в заброшенном здании и курит. Встает, идет к выходу мимо окна, слышит, как Дебошир продолжает жаловаться милиционеру.
Дебошир… С этой стороны мне все перемял, видишь? Давай записывай! Он вот такой, маленького ростика — чмошник такой…
Мытарь уходит.
Сцена 12. Фонтан, таксофон
Настя бежит по проходу под фонтаном (туннель, вместо одной стены водопадом стекает вода). Находит таксофон, набирает номер. Гудки вызова.
Алик. Да, аллё. Аллё!
Настя. Алик, это Настя…
Алик. Не может быть!
Настя. Алик, можно к тебе?
Алик. Нужно! А где ты была?
Настя. О, не спрашивай. А родители дома?
Алик. Родители? Да они вторую неделю на даче! Приезжай.
Настя. Я поживу у тебя?
Алик. Спрашиваешь! Не вопрос, жду!
Настя. Спасибо! Иду.
К тому же туннелю с воздушным шариком в руке подходит Мытарь. На секунду останавливается, прислушивается к себе и уверенно идет по маршруту Насти. Доходит до таксофона. Трубка таксофона раскачивается, слышны короткие гудки. Задумывается. Подносит ладони к лицу, пальцами проводит вокруг глаз.
Сцена 13. Квартира Алика
Настя отражается в зеркале, такими же движениями проводит пальцами по лицу.
Настя в ванной комнате, после душа.
Алик. Настя…
Настя. Что Алик?
Алик. Кофе хочешь?
Настя. Да, конечно
Голая выходит из ванной комнаты. Проходит мимо Алика, начинает одеваться.
Настя. Ты не говори никому, что я у тебя. Ладно?
Алик. Почему?
Настя. Просто не говори. Прошу. Сможешь? (Надевает футболку.)
Алик (подумав). Ладно.
Звонок телефона. Настя берет расческу, начинает расчесывать волосы. Опять звонок телефона.
Настя. Телефон!
Телефон продолжает звонить, Алик. уходит.
Мытарь едет в машине, воздушный шарик болтается за окном.
Алик ходит, разговаривает по телефону. Настя сидит.
Он — мусорщик в маленьком провинциальном городке неподалеку от столицы России.Она — эффектная, молодая москвичка, которая приехала кого-то разыскать в этой глуши.История случайной встречи и короткого романа странного Мусорщика-философа с манерами миллионера и Девушки с замашками столичной стервы, меняющей свое имя как платье.«Потерянная» повесть Ивана Охлобыстина легшая в основу сценария фильма «Мусорщик».Была опубликована в сборнике Юрия Короткова «Ярое Око» в 1996 году.«И.Охлобыстин… Я что-то тоже, дурак, посерчал на Юру, в общении с каким-то журналистом сказал: „Меня едва ли не плагиатором назвали, да вы прочтите в книге Юры Короткова его повесть „Мусорщик“!“Н.
Если вы подумали, что перед вами роман Джойса, то это не так. На сцену выходит актер и писатель Иван Охлобыстин со своей сверхновой книгой, в которой «Uliss» это… старинные часы с особыми свойствами. Что, если мы сумеем починить их и, прослушав дивную музыку механизма, окажемся в параллельной реальности, где у всех совершенно другие биографии? Если мы, как герои этой захватывающей прозы, сможем вновь встретиться с теми, кого любили когда-то, но не успели им об этом сказать в нашей быстро текущей жизни? Автор дает нам прекрасную возможность подумать об этом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роман Ивана Охлобыстина – великолепный образец эпического фэнтези. Его отличает не только созданный для читателя полный эффект присутствия внутри текста-игры, но и фирменный юмор автора, грубоватый, но очень обаятельный. Молодой менеджер мебельной компании отправлен за границу подбирать обстановку для богатого дома, но оказывается… в виртуальной реальности, где все – сражения, подвиги, дружба с эльфами, крысами и даже вампирами, а также любовь и смерть – абсолютно подлинно. И если смерть, пусть и не для всех, в этом мире может быть обратима, то все остальное – нет.
Трепетная история, как само название, про маленькую девочку, которая отстала от родителей.
«Отранто» — второй роман итальянского писателя Роберто Котронео, с которым мы знакомим российского читателя. «Отранто» — книга о снах и о свершении предначертаний. Ее главный герой — свет. Это свет северных и южных краев, светотень Рембрандта и тени от замка и стен средневекового города. Голландская художница приезжает в Отранто, самый восточный город Италии, чтобы принять участие в реставрации грандиозной напольной мозаики кафедрального собора. Постепенно она начинает понимать, что ее появление здесь предопределено таинственной историей, нити которой тянутся из глубины веков, образуя неожиданные и загадочные переплетения. Смысл этих переплетений проясняется только к концу повествования об истине и случайности, о святости и неизбежности.
Давным-давно, в десятом выпускном классе СШ № 3 города Полтавы, сложилось у Маши Старожицкой такое стихотворение: «А если встречи, споры, ссоры, Короче, все предрешено, И мы — случайные актеры Еще неснятого кино, Где на экране наши судьбы, Уже сплетенные в века. Эй, режиссер! Не надо дублей — Я буду без черновика...». Девочка, собравшаяся в родную столицу на факультет журналистики КГУ, действительно переживала, точно ли выбрала профессию. Но тогда показались Машке эти строки как бы чужими: говорить о волнениях момента составления жизненного сценария следовало бы какими-то другими, не «киношными» словами, лексикой небожителей.
Действие в произведении происходит на берегу Черного моря в античном городе Фазиси, куда приезжает путешественник и будущий историк Геродот и где с ним происходят дивные истории. Прежде всего он обнаруживает, что попал в город, где странным образом исчезло время и где бок-о-бок живут люди разных поколений и даже эпох: аргонавт Язон и французский император Наполеон, Сизиф и римский поэт Овидий. В этом мире все, как обычно, кроме того, что отсутствует само время. В городе он знакомится с рукописями местного рассказчика Диомеда, в которых обнаруживает не менее дивные истории.
Эйприл Мэй подрабатывает дизайнером, чтобы оплатить учебу в художественной школе Нью-Йорка. Однажды ночью, возвращаясь домой, она натыкается на огромную странную статую, похожую на робота в самурайских доспехах. Раньше ее здесь не было, и Эйприл решает разместить в сети видеоролик со статуей, которую в шутку назвала Карлом. А уже на следующий день девушка оказывается в центре внимания: миллионы просмотров, лайков и сообщений в социальных сетях. В одночасье Эйприл становится популярной и богатой, теперь ей не надо сводить концы с концами.
Сказки, сказки, в них и радость, и добро, которое побеждает зло, и вера в светлое завтра, которое наступит, если в него очень сильно верить. Добрая сказка, как лучик солнца, освещает нам мир своим неповторимым светом. Откройте окно, впустите его в свой дом.
Сказка была и будет являться добрым уроком для молодцев. Она легко читается, надолго запоминается и хранится в уголках нашей памяти всю жизнь. Вот только уроки эти, какими бы добрыми или горькими они не были, не всегда хорошо усваиваются.