Муж, жена, любовница - [11]

Портниха Олечка шила к парижской поездке два чудесных платья. Одно предназначалось для карнавала, а другое — для похода в оперу или на любое вечернее светское мероприятие.

С первым оказалось много хлопот: сочетание нескольких цветов, в основном красного и темно-зеленого, и тканей разной фактуры — плотного шелка, парчи, атласа — было исторически достоверным и забавным. А вот вечернее, пусть и не столь сложное, удалось и было просто неотразимо. Это был красный шифон, расшитый блестками цвета меди. Юлия давно не покупала и не шила себе ничего слишком пестрого или яркого, последние годы все носили черное, потом серое, и женщины на московских тусовках высшего уровня выглядели словно галки. Поэтому теперь праздник цвета, воплощенный в новых нарядах, наполнил сердце Юлии радостью.

Карнавальный костюм был довольно тяжелым, длинная юбка переходила в струящийся шлейф сантиметров эдак на сорок. Поэтому его можно было надевать в редких случаях — как, впрочем, и планировалось. Вечерний же наряд подходил для любого торжественного выхода, и он излучал радость и свежесть. (Именно свежесть — как раз и есть то, что мне сейчас надо, думала Юлия, поворачиваясь перед зеркалом в одеянии из матовой, свободно струящейся алой ткани.) Фасон платья был роскошным по-королевски, но в то же время и современным. В результате платьями она осталась довольна, хотя и чувствовала в глубине души, что позволяет себе такую роскошь только потому, что ощущает: вот-вот начнет уходить, исчезать, таять ее красота…

— Наверное, это последнее мое «голое» платье, — грустно сказала Юлия портнихе.

— Бог с вами, Юля, кто бы говорил! Теперь возраст ничего не значит. Вон футурологи уверяют, что следующая стадия красоты будет — морщины как они есть, и чем больше и резче, тем красивее. И вообще старость — это индивидуальность, это прелесть мудрости, — бормотала Олечка, присаживаясь на корточки и закалывая булавку на талии. — Да вы опять похудели, сколько же можно? — застонала она. — Опять ушивать! Этак вы дозреете до новой моды, до футурологических морщин, естественным путем и без всякой пластики…

— Ты все фантастику читаешь, — засмеялась Юлия. — Взрослая ведь уже. Не стыдно?

— Нет. Это не фантастика, это футурологический прогноз на следующее тысячелетие, только на все тысячелетие, а не на один двадцать первый век…

— Посмотри, — нетерпеливо перебила ее Юлия. — Хорошо ли, нормально ли смотрится плечо сзади, не много мы с тобой вынули?

— Да нет, не много, в самый раз будет. Эта асимметрия — просто чудо, настоящая находка для вас. Один рукав длинный, другого нет вообще… Где вы нашли такой фасон? Вы будете просто королевой бала.

Юлия не стала объяснять Олечке, что придумывала фасон сама — так, как обычно и поступала со всеми своими нарядами. Вместо этого она пробормотала сама себе, словно думая вслух:

— Честно говоря, мне не по себе от этой претенциозности, но надо же соответствовать моменту… Слушай, а может, разрез уменьшить? Ну оставить сантиметров пять выше колена — и все.

— Хорошо, я оставлю, а как вы ходить будете? Давайте попробуем лучше вот так заколоть. У вашего фасона как раз такая идея — одна сторона платья пуританская, все наглухо закрыто, другая — супероткрытая. Как бы на контрасте. И необычно то, что не спина открыта, а один бок. Как хотите, Юля, такого платья ни у кого во всем нынешнем сезоне не будет — не то что на балу в Амбуазе.

— Туфли еще не подобрала. Какие? Ты как думаешь?

— Что думать-то, все ясно, босоножки из золотой кожи. Они в лучших журналах сияют — и в «Вог», и в "Космополитен".

— Да, конечно, нужны элегантные босоножки на каблуках. Закрытые туфли будут утяжелять, — решила Юля. Она почувствовала определенную легкость оттого, что все решения, такие важные для женщины, были уже приняты, и, засмеявшись, повернулась к Олечке: — Мы с тобой можем часами болтать, и все получается по делу.

С легким самодовольством портниха произнесла:

— Да это же и есть самые главные женские дела, а вовсе не чепуха, как вам иногда кажется.

Олечка, портниха и модельер вечерней — и только вечерней — одежды, была тоже человеком творческим, но при этом обязательным и четким. У нее имелись явные задатки имиджмейкера и психоаналитика. Она тонко чувствовала явные и скрытые намерения клиентки, ощущала ее личностные качества, комплексы и потребности, особенности фигуры, и поэтому дамы попросту обожали ее — не только за превосходное шитье, но и за умение рассудительно поговорить, подсказать оригинальное решение, расставить все по своим местам. Юлия в самом деле могла болтать с ней часами, поскольку Олечка действительно была прелюбопытным человеком. Девочка из провинции, милая, но не простая, чудом зацепившаяся в столице, она многое знала, многое видела, но следовала замечательному правилу не переносить из дома в дом, из гардеробной в гардеробную личные секреты своих клиенток и не выдавать их прихоти.

К Юлии Олечка относилась хорошо, восхищалась открыто и за глаза ее внешностью, стилем и вкусом. Шить на фигуру этой клиентки было просто: стройная, невысокая, но почти «модельная» Юлия свои малые недостатки знала сама и никогда не выставляла себя в смешном или невыгодном ракурсе. Она следила за основными направлениями в моде, любила приодеть себя и дочь, которая, кстати, была совершенно равнодушна к своей внешности. Юлия предпочитала сама покупать ткань и выбирать фасон, не доверяя это портнихам. Ей доставляло удовольствие совершать покупки в заграничных поездках, ездить по магазинам в Москве; она любила и знала мир тканей, кружев и тесьмы. Если бы «стройка» или другие важные семейные дела не отвлекали ее, то она бы, пожалуй, и шила сама. В молодости это получалось у нее легко. Но теперь на шитье не было времени, и встреченная у подруги Олечка воплощала ее идеи как нельзя более аккуратно и чисто. У них возникло взаимопонимание, почти приятельство, которое Юлия очень ценила.