Московский областной краеведческий музей в городе Истре - [37]

Собрание музея дает возможность ознакомиться с разнообразными тенденциями развития русской живописи, и прежде всего с наметившимся уже в первой половине XIX века процессом демократизации искусства, выразившемся в расширении социального круга портретируемых, во всевозрастающем интересе художников к передаче частной жизни человека.

В «Портрете неизвестной» (1810-е годы) Н. И. Аргунова (1771 - после 1829-го) сказалось добросовестное и честное отношение художника к натуре. Правдивым изображением некрасивого лица с длинным носом, с выцветшими, но выразительными глазами мастеру удалось передать своеобразие модели, ее внутренний мир. Цветовое решение портрета, построенное на сочетании белого и красного цветов одежды и коричневато-серого фона, отвечает характеристике образа, исполненного простоты и достоинства.

С романтическими настроениями, существенными для русской культуры первой четверти XIX века, связан портрет А. М. Голицына (1820-е годы) кисти знаменитого живописца В. А. Тропинина (1776 - 1857). Правда, для самого Тропинина, умевшего видеть красоту прежде всего в повседневном и интимном, эти настроения не были определяющими, и в портрете A. М. Голицына для художника главным остается верность натуре. Отсюда некоторое несоответствие, возникающее между романтизированностью формального строя произведения и характеристикой самой модели с ее несколько вялым и добродушным лицом.

В собрании музея хранится еще один портрет кисти B. А. Тропинина, относящийся к позднему периоду творчества мастера - портрет Н. И. Бера (1857), доктора Сапожковского уезда Рязанской губернии. Произведение не только хронологически, но и по живописно-образному строю выходит за рамки искусства первой половины XIX века, сближаясь с реалистической концепцией портрета второй половины столетия. Скупыми средствами - работа проста по композиции, фон нейтрален, цветовая гамма сдержанна, почти монохромна - художник дает точную и объективную характеристику, которая позволяет не только судить о конкретном человеке, но и создает определенный социальный тин. Реалистичен выразительный по глубине психологической трактовки образа и передаче социальных черт изображенного «Портрет неизвестного пожилого мужчины» (1868) Н. В. Неврева (1830-1904).

Наряду с работами знаменитых мастеров в музее хранятся произведения неизвестных или малоизвестных живописцев, позволяющие судить о многообразии портретных форм в русской живописи XIX века. Примечателен своей непосредственностью в передаче натуры «Портрет Е. А. Аникеевой» (1839), исполненный учеником.А. Г. Венецианова художником А. А. Васильевым (1811 - 1879). Этим же отличается «Портрет Е. А. Аникеевой в старости» (1864), написанный также А. А. Васильевым, братом изображенной.

Особое место в русской портретной живописи занимает так называемый купеческий портрет, связанный с развитием городского народного искусства. К такому типу принадлежит «портрет купца» (1840-е годы), выполненный неизвестным художником в манере, близкой к лубочной, ярким локальным цветом. Характерно для таких портретов привнесение в изображение бытовых предметов: купец сидит возле стола, иа столе стоит чернильница, песочница, лежит книга. Другое интересное произведение этого направления - «Портрет купчихи в повойнике» (1840-е годы).

Небольшой раздел пейзажной живописи в музейной коллекции дает возможность на отдельных примерах проследить различные этапы развития русского пейзажа. К типу видового пейзажа, художественной целью которого обычно является изображение «портрета» определенной местности, относится «Вид Нижнего Новгорода» (1837) Н. Г. Чернецова (1805 - 1879). Используя схему панорамной композиции, мастер создает своеобразный портрет города, точный и добросовестный. В построении картины есть определенная доля условности, исполнение отличается некоторой сухостью рисунка, тщательно фиксирующего все детали. Но, несмотря на это, в произведении проявились черты лирического отношения к натуре.

С романтическими тенденциями в русской пейзажной живописи первой половины XIX века связано творчество М. Н. Воробьева (1787 - 1855). Правда, романтизм часто понимался художником с внешней, сюжетной стороны, что наложило печать на многие его произведения. Образный строй «Итальянского пейзажа» (1847) наполнен гармонией. В нем в нераздельном единстве сосуществуют величественная природа и лю-. ди, изображенные среди пейзажа в своих повседневных занятиях.

Понимание М. Н. Воробьевым пейзажа как сочиненного, возвышенного оказало воздействие на творчество его ученика, прославленного русского мариниста И. К. Айвазовского (1817 - 1900). Своеобразной идеальностью проникнуто полотно Айвазовского «Часовня на берегу моря» (1845). Другие пейзажи из собрания музея, относящиеся к более позднему периоду: «Заход солнца на море» (1866), «Окрестности долины ночью» (1866) - отмечены большой непосредственностью, лиричностью в восприятии природы.

С утверждением русского реалистического пейзажа связано искусство А. К. Саврасова (1830 - 1897). В музее хранится позднее его произведение, написанное в конце 1880-х - начале 1890-х годов. Избрав простой, излюбленный мотив с березками, покосившейся избой, водоемом, художник передал красоту и одухотворенность родной природы.