Мои печали и мечты - [28]
ГАЧИН. Не думаю, что это такие уж проблемы. Не надо ничего придумывать. Я знаю женщин. Кажется: принцесса, утонченность, шарм и так далее. А приглядишься: осталась такой же школьницей, которую старшеклассник угостил шоколадкой и стаканом вина — и уговорил. Все просто до неприличия.
ЦАПЛИН. Ах, какая ирония, какой усталый цинизм!
ГАЧИН. Ты не согласен?
ЦАПЛИН. Я-то согласен, но у меня — жизненный опыт!
ЛУКОЯРОВ. А я вот думаю. Вот вы оба очень правильно рассуждаете. Действительно, все бабы от природы одинаковые. Лично я могу любую уговорить. Повторяю: любую. Это тоже жизненный опыт. Но я в самом деле могу, а вы так и будете тут лежать и сопли распускать. Вот и все. Если вы такие умные, почему вам не подняться и не попробовать? Женщина одна, женщина, может, ждет! А? Не слышу ответа!
ЦАПЛИН. Если ты такой смелый — иди.
ЛУКОЯРОВ. Я не смелый. Но я научился от своего Адика. Адику что главное? Чтобы была команда. Фас! — и его не остановишь. А я что, хуже! Я что, не могу себе скомандовать — фас? Ведь хозяин хочет, то есть я сам. Я ведь хозяин себе. Фас, Дмитрий Сергеич!
ЦАПЛИН. Вы в самом деле? Она же может мужу пожаловаться. Это же опасно.
ЛУКОЯРОВ. Ты жертва, правильно тебе друг сказал. Шанс на то и существует, чтобы его ловить! Пойду попробую.
Уходит.
ЦАПЛИН. Как я ненавижу таких людей!
ГАЧИН. Он тебе ничего не сделал. И вообще, успокойся, Паша. Если тебе так плохо здесь, попросим ее — и нас отпустят. Тебе отдохнуть надо. Ты пойми… Так нельзя, пойми. Она пять лет как ушла. Ты себе культ какой-то сделал или, я не знаю… Нельзя так. Ты так с ума сойдешь.
ЦАПЛИН. Это мое дело.
ГАЧИН. Согласен. Но… Год ты живешь как попало, как во сне, потом просыпаешься, устраиваешь какую-то идиотскую тризну, грандиозный запой — зачем? Ты помереть хочешь?
ЦАПЛИН. Это мое дело!
Пауза.
Можешь сказать мне?
ГАЧИН. Что?
ЦАПЛИН. Мы друзья. Я знаю, мы друзья. Ты меня выручал не раз, спасибо. Но почему ты так надо мной издеваешься? Причем, при посторонних. То есть чаще всего при посторонних. Вот мы наедине — обзывайся, издевайся, — нет, ты молчишь, ты похож на человека. Появляется кто-то — и ты начинаешь меня смешивать с грязью! Почему?
ГАЧИН. Не знаю. Может, чтобы меня с тобой не спутали. Прости… Кстати, о грязи. Давай-ка мусор таскать, в самом деле, а то век нам воли не видать!
ЦАПЛИН. Когда-нибудь мы с тобой навсегда поссоримся. Понимаешь?
ГАЧИН. Прости. Я сволочь. Я больше не буду.
ЦАПЛИН. Будешь, знаю я тебя! Бери носилки, жертва!
Берут носилки с мусором, выносят.
Затемнение. Музыка.
Свет. Они появляются с пустыми носилками.
ЦАПЛИН. Час прошел.
ГАЧИН. Мало ли. Сидит, рассказывает ей про свою горькую жизнь. А она, как добрая девушка, слушает.
ЦАПЛИН. Это и странно, что слушает. Кого слушать? Не понимаю!
Появляется Лукояров.
Идет к доскам, осматривает их.
ЛУКОЯРОВ. Тоже мне, хозяйство… Сплошной нестандарт. Я им что, на все руки мастер? Я, между прочим, каменщик был, а не плотник. Ага. Вот тут уже начали. Это что? Это дырочки, значит, лага у стены. Для вентиляции дырочки. Тогда ясно. (Берет дрель, начинает сверлить отверстия.)
Гачин и Цаплин наполняют мусором носилки, выносят.
Вносят пустые. Цаплин с грохотом бросает носилки.
ЦАПЛИН. Не понимаю! Нормальные люди, а играем в дурацкую игру! Одному интересно рассказать, другим интересно узнать, что мы идиотничаем-то? Во всем вранье, во всем игра какая-то, противно!
ЛУКОЯРОВ (выключает дрель). А что, в самом деле, интересно?
Пауза.
Ладно. Вам по порядку или как? Будем по порядку. Я вхожу. Смотрю — никого. Ковры, роскошная мебель, зеркала. Кровать огромная в спальне, дверь нараспашку. Захожу в спальню. Никого. Вода льется. Значит, она в душе.
ГАЧИН. Как в кино. Красавица голая моется — и маньяк с дрелью подкрадывается. Холостяки любят такое кино смотреть.
ЛУКОЯРОВ. Могу не рассказывать.
ГАЧИН. Ладно, ладно.
ЦАПЛИН. Лично я все равно не слушаю. Я уже понял, что он будет врать.
ЛУКОЯРОВ. Дверь — прозрачная, стеклянная. Она в душе. Все насквозь видно. Думаю: войду — напугаю, заорет. Выйдет, увидит — тоже напугаю. Поэтому говорю ласково: «Оленька, извините, у нас вопрос по поводу!» Она говорит «Сейчас!» — и спокойно докупывается. И выходит — абсолютно голая.
ЦАПЛИН. Врет! Ведь врет же, врет!
ЛУКОЯРОВ. Она выходит абсолютно голая.
Ольга выходит — в алом халате. Одновременно выкатываеется большая постель, застланная черным покрывалом. Не просто большая, огромная, высотой в человеческий рост, от этого она перестает быть только постелью. А поднимаются на нее, когда нужно, допустим, по строительной стремянке.
ОЛЬГА. Что за вопрос?
ЛУКОЯРОВ. Оленька, так нельзя. Я забываю все вопросы при вашем виде. То есть я онемел!
ОЛЬГА. А что вас смущает?
ЛУКОЯРОВ. Меня в этой жизни ничего не может смутить! Я научился у своего пса ничего не бояться.
ОЛЬГА. А я всегда боялась собак.
ЛУКОЯРОВ. Это хорошо. Надо бояться. И уважать. Вы должны меня бояться и уважать.
ОЛЬГА. Нет, людей я не боюсь. Меня защитит мой муж.
ЛУКОЯРОВ. Ты не знаешь меня!
ОЛЬГА. Выйдите вон! Вы глядите на меня скабрезными глазами!
ЛУКОЯРОВ. Я не могу смотреть по-другому. Ты сука, голая красивая сука, ты решила меня подразнить, но ты не на того напала! Если я люблю женщину, меня нельзя остановить!
Здесь должна быть аннотация. Но ее не будет. Обычно аннотации пишут издательства, беззастенчиво превознося автора, или сам автор, стеснительно и косноязычно намекая на уникальность своего творения. Надоело, дорогие читатели, сами решайте, читать или нет. Без рекламы. Скажу только, что каждый может найти в этой книге что-то свое – свои истории, мысли и фантазии, свои любимые жанры плюс тот жанр, который я придумал и назвал «стослов» – потому что в тексте именно сто слов. Кто не верит, пусть посчитает слова вот здесь, их тоже сто.
Можно сказать, что «Оно» — роман о гермафродите. И вроде так и есть. Но за образом и судьбой человека с неопределенным именем Валько — метафора времени, которым мы все в какой-то степени гермафродитированы. Понятно, что не в физиологическом смысле, а более глубоком. И «Они», и «Мы», и эта книга Слаповского, тоже названная местоимением, — о нас. При этом неожиданная — как всегда. Возможно, следующей будет книга «Она» — о любви. Или «Я» — о себе. А возможно — веселое и лиричное сочинение на сюжеты из повседневной жизни, за которое привычно ухватятся киношники или телевизионщики.
Писатель и сценарист Алексей Слаповский придумал страну Бермудию давно, но только теперь решился написать о ней – для подростков, взрослых и для самого себя.В этой стране исполняются все желания! Здесь есть все, что ты захочешь! Да вот только беда: дурацкая Бермудия выполняет самые дурацкие желания. Она делает все, о чем ты только подумаешь. Жители Бермудии не могут встретиться без взаимного желания, зато они в силах воображелать себе самолет и улететь куда угодно. Нельзя только убежать, улететь, уплыть из самой Бермудии…Удастся ли братьям Вику и Нику перехитрить коварную страну и спасти ее обитателей?..
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Один из знаменитых людей нашего времени высокомерно ляпнул, что мы живем в эпоху «цивилизованной коррупции». Слаповский в своей повести «У нас убивают по вторникам» догадался об этом раньше – о том, что в нашей родной стране воруют, сажают и убивают не как попало, а организованно, упорядоченно, в порядке очереди. Цивилизованно. Но где смерть, там и любовь; об этом – истории, в которых автор рискнул высказаться от лица женщины.
События разворачиваются в вымышленном поселке, который поделен русско-украинской границей на востоке Украины, рядом с зоной боевых действий. Туда приезжает к своему брату странный человек Евгений, который говорит о себе в третьем лице и называет себя гением. Он одновременно и безумен, и мудр. Он растолковывает людям их мысли и поступки. Все растерялись в этом мире, все видят в себе именно то, что увидел Евгений. А он влюбляется в красавицу Светлану, у которой есть жених…Слаповский называет свой метод «ироническим романтизмом», это скорее – трагикомедия в прозе.
В книге представлены два произведения популярного российского писателя: «Первое второе пришествие» и «Вещий сон».
Это вторая книга пьес Алексея Слаповского, выпускаемая нашим издательством. Первая, «ЗЖЛ» («Замечательная жизнь людей») оказалась весьма востребованной и в театрах, и у читателей. В данный сборник вошли произведения поставленные, уже имеющие сценическую историю, и совсем новые, недавно написанные. Пересказывать их содержание сложно, но какое-то представление дают наименования жанров, которые предлагает автор. Уже они говорят о многом: реалити-шоу для театра, современная притча, психологический боевик, печальная комедия, драмокомическая пьеса (местами в стихах), страшная, но интересная быль, эксцентрическая комедия, наивный трагифарс, эпопема, лиродрама… При этом самая, быть может, сложная вещь, называющаяся «Осколки», обозначена просто – пьеса, что выглядит неожиданно экстравагантно на общем фоне.
"Издранное, или Книга для тех, кто не любит читать" — самое полное собрание рассказов Алексея Слаповского. Автор представляет их так: "Это стилистика антиабсурда. Такого нет (или очень мало) в реальной жизни, но может быть и должно быть".Мир абсурден, перевернут с ног на голову. А если его вернуть в исходное положение? Получится мир людей беспредельно честных и добрых, любящих и бескорыстных… До абсурда. На самом деле все, как в жизни, — только интересней.
Остросюжетный детективно-приключенческий роман «Анкета» открывает серию книг известного писателя и драматурга Алексея Слаповского, занимающего, по опросу ведущих критиков страны, первое место в рейтинге «Открытие девяностых».Это роман об удивительных приключениях составителя кроссвордов, который надумал поступить на службу в МВД и должен был для этого заполнить тест-анкету из 377 вопросов. Герой буквально заболевает анкетой, вступает с ней в борьбу… Одновременно он попадает в криминальную переделку, в любовную историю, и все эти сюжетные линии сплетаются в единый узел.Включенные в книгу рассказы «Крюк», «Кумир» и «Братья» из цикла «Общедоступный песенник» раскрывают другие стороны литературного дарования А. Слаповского.