Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“» - [63]

Художница по костюмам Линди Хемминг много раз использовала скрытую рекламу и за время долгой карьеры установила прочные отношения с дизайнерами. Она выбрала Versace, чтобы одеть Холли Берри в роли секретного агента Гиацинты «Джинкс» Джонсон в фильме «Умри, но не сейчас» (2002). Хемминг твердо верит в коллаборации с модными дизайнерами и домами, выпускающими предметы роскоши, но только в том случае, если они выполняют ее требования. Без этих отношений ей бы не хватило бюджета, чтобы одеть персонажей в соответствии с нашими ожиданиями. Хемминг получила от Versace лукбуки текущих коллекций. Она была уверена, что этот бренд – идеальный выбор для яркой индивидуальности Джинкс. Хемминг нашла желтое платье, расшитое стразами Сваровски, которое идеально подходило для сцены вечеринки в «Ледяном дворце». В Versace согласились переделать платье в цвете «розовый цикламен», так как это был особый цвет для Джинкс, и предоставили дубликаты платья, чтобы использовать в сценах с активными действиями. Еще один ансамбль от Versace – это жакет и юбка с бахромой из кожи шоколадного цвета, в котором Джинкс приезжает в «Ледяной дворец». Этот ансамбль Хемминг нашла, прочесывая бутики дизайнера.

Хемминг вернулась к Versace, когда нужны были костюмы для фильма «Казино «Рояль» (2006). Они согласились сделать несколько копий платья из черного шелкового джерси для Веспер Линд, персонажа Евы Грин, которое та надевает во второй вечер игры в покер. У Бонда, или, вернее, девушек Бонда, давние и прочные отношения с Versace.

Тот, кто носит Versace, всегда запоминается, и поэтому художники по костюмам используют этот бренд. Дженти Йейтс одел гангстера Райнера (Хавьер Бардем) в шелковую рубашку с бабочками в стиле барокко из коллекции 1995 года и зеленую куртку мотоциклиста от Belstaff в фильме «Советник» (2013). Он, как и Джанни, приветствует дурновкусие – отличные ткани с дикими принтами и невероятных расцветок.

Художник по костюмам Сэнди Пауэлл использовала Versace для статусной жены Наоми Лапальи (Марго Робби) в фильме «Волк с Уолл-стрит» (2013). Ее привлекла репутация Versace как бренда, который яппи предпочитали в девяностые годы. Топ-халтер начала девяностых, украшенный блестками, задает тон, но любимый костюм Пауэлл – это ансамбль «Супердевушки»: укороченная черная кожаная куртка, покрытая позолотой, черные легинсы, очки от солнца Versace и сапоги с головой Медузы, логотипом этого бренда. Идея одеться в вещи от одного дизайнера с головы до ног, тем более такого узнаваемого, как Версаче, это очень в духе нуворишей. Идеальный костюм для тщеславной принцессы Наоми.

Одежда от Versace, кутюрного бренда, которую можно купить в магазине, это важная характеристика персонажа. Она позволяет нам за считаные секунды «прочитать» человека.

Вероника Форке (справа) в платье с ярким принтом от Versace в фильме «Кика». El Deseo/CIBY 2000/The Kobal Collection

Холли Берри в роли Джинкс в фильме «Умри, но не сейчас». В соответствии с инструкциями Линди Хемминг Versace изменили желтый цвет платья на розовый, чтобы оно больше соответствовало характеру Берри. MGM/EON/The Kobal Collection/Keith Hamshere

Хавьер Бардем в фильме «Советник». Сорочку из коллекции Versace 1995 года для него купил художник по костюмам Дженти Йейтс. Chockstone Pictures/The Kobal Collection

Марго Робби в фильме «Волк с Уолл-стрит» носит топ халтер, украшенный бисером. Он яркий, легкомысленный и немного безвкусный. И все это грани ее персонажа. Appian Way/Paramount/The Kobal Collection

Вивьен Вествуд (Vivienne Westwood)

Двадцать одно (1991)

Покидая Лас-Вегас (1995)

Секс в большом городе (2008)

Маппеты-2 (2014)

Вивьен Вествуд на показе Red Label сезона весна/лето 2016 года на Неделе моды в Лондоне. Обратите внимание на узор «ромбиками» у нее на рукаве: Вествуд давняя поклонница шотландской клетки. Mike Marsland/WireImage

Элизабет Шу в бюстье от Вивьен Вествуд в фильме «Покидая Лас-Вегас». United Artists/Courtesy Eve/REX/Shutterstock

Вивьен Вествуд всегда нарушает границы, всегда интересуется новой культурой, всегда идет в ногу со временем и поэтому входит в число самых значимых дизайнеров всех времен. Но при этом мы видели на экране не так много ее творений. Вествуд начала работать как художник по костюмам в приостановленном потом проекте с участием группы Sex Pistols и предложила несколько костюмов для гардероба Пэтси Кенсит в фильме «Двадцать одно» (1991). Но она честно признается, что в кино не ходит.

Панк-движение, которое никогда не потеряет своего значения, с его бунтарскими лозунгами и клетчатыми брюками, скрепленными английскими булавками, помогло Вествуд сделать себе имя. Но к концу семидесятых годов она уже пошла дальше. Панк – это выражение политических взглядов с помощью одежды, или, во всяком случае, он с этого начинался. Это был ответ на спад в экономике и назойливый оптимизм ритмов диско. Мир был готов к депрессии, и Лондон это продемонстрировал. В начале восьмидесятых Вествуд предлагала ковбойский стиль и пиратскую одежду, а примерно в 1987 году у нее появилась одержимость костюмами восемнадцатого века и особенно корсетом. Этот предмет одежды был невероятно важной частью истории, и его подтекст намного превосходил его функциональность. Он был создан для того, чтобы утянуть талию и подчеркнуть бедра. Корсет позволял носить очень объемные юбки и приподнимал грудь практически до подбородка, что в определенные периоды семнадцатого и восемнадцатого веков считалось писком моды. Вествуд модифицировала корсет для современного рынка, заменив традиционную тугую шнуровку молнией, сократив количество металлических косточек и удлинив классический V-образный лиф. Смелые могли носить такой корсет каждый день.