Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“» - [12]

Битон был художником по костюмам для бродвейской постановки «Моя прекрасная леди». И в костюмах для Одри Хепберн в роли Элизы Дулитл и Рекса Харрисона в роли профессора Хиггинса в экранизации Джорджа Кьюкора он сохранил ту же гиперболизированную эдвардианскую эстетику, которую выбрал для сцены. Битон также являлся арт-директором фильма, что было в высшей степени необычно, хотя, учитывая его мастерство, абсолютно оправданно. Роль Элизы предполагает преображение: неотесанная цветочница превращается в очаровательную светскую девушку. Ее гардероб настолько экстравагантен, что становится почти фантастическим. Воссоздавая исторические костюмы, Битон достоверно копировал форму и общий стиль, а декоративные детали усиливали ощущение невероятной роскоши. Это относится не только к костюмам Элизы. Рекс Харрисон носит в фильме исторически верные открытые туфли из черной лакированной кожи с шелковыми бантами, которые дополняют его великолепную вечернюю фрачную пару.

Сцена на скачках в Аскоте стала воплощением пышности и великолепия фильма. Не только у Одри Хепберн невероятные платье, шляпа и зонтик. Для каждой из 400 актрис, занятых в этом эпизоде, было создано свое платье, а не просто взято для съемок из костюмерной студии. Битон знал, что звезда картины – Хепберн, но каждая из актрис массовки тоже должна была блистать. В качестве основы для дизайна Битон использовал костюмы печально известного «Черного Аскота» 1910 года, когда зрителей на скачках обязали одеться в черное в знак траура по умершему королю Эдуарду VII. Хотя Битон отходит от исторических фактов в смысле цвета, разбавляя палитру белым и серым, форма платьев остается неизменной. Это была минимальная уступка, чтобы «приглушить» силуэты 1910-х годов. Для многих платья Хепберн в «Моей прекрасной леди» воплощают суть костюмного фильма: это грандиозные наряды, которые вы никогда не смогли бы носить в реальной жизни. Сцена скачек в Аскоте, без сомнения, обеспечила Битону премию Академии (он получил «Оскара» и как арт-директор), но платье Хепберн могло бы сделать это и в одиночку. Пожалуй, в истории кино не найдется более роскошного костюма. Ансамбль включал в себя льняное нижнее белье, украшенное тонким кружевом и вышитым вручную цветочным узором. Платье отделано бархатом в черную и белую полоску и дополнено таким же огромным полосатым бантом над левой грудью. Завершает образ широкополая шляпа, украшенная отделкой из черно-белого полосатого бархата и увенчанная искусственными анютиными глазками и страусовыми перьями. Платье объявляет о появлении Элизы в роли леди, хотя и сковывает стройную фигуру Хепберн жесткими рамками эдвардианского силуэта, который не предполагает для дамы возможности присесть или поесть в свое удовольствие. На самом деле никто не смог бы носить такое платье и нормально функционировать, но это несущественно. Этот наряд имеет символическое значение и с точки зрения повествования, и как эмблема самого Голливуда – воплощенного ухода от реальности.

Еще одна известная работа Битона как художника по костюмам в кинематографе – это исторические, а также фантазийные кадры в фильме «В ясный день увидишь вечность» (1970). Арнольд Скаази создал современные костюмы Барбры Стрейзанд в роли эксцентричной Дейзи Гэмбл, а Битон употребил все свое мастерство, чтобы одеть ее для сцен с приемом обратного кадра, лишь немногие из которых вошли в фильм. Битон считал Барбру Стрейзанд одной из самых красивых женщин в мире. Она была очень польщена тем, что ему нравилась горбинка на ее знаменитом носу. Но при этом самое эффектное платье Битона для этого фильма отвлекает от нее внимание с помощью декоративных деталей. Украшенный жемчугом тюрбан изначально предполагалось дополнить бриллиантовой сережкой-гвоздиком в носу, но Битон был против. Белое платье из шелкового крепа отделано аппликацией и серебряной вышивкой. В стиле ампир линия талии завышена и оказывается непосредственно под грудью, что удачно скрывает излишние округлости, но красиво подчеркивает пышный бюст. Стрейзанд нравился этот стиль, так как ничто не давило ей на диафрагму и не мешало петь. Даже без серьги в носу тюрбан самым привлекательным образом меняет лицо Стрейзанд, придавая ее профилю сходство с египетской красавицей Нефертити. Битон был очень расстроен, узнав, что многие эпизоды с его костюмами были вырезаны из фильма из-за проблем со сценарием. Поклонники как Битона, так и Стрейзанд сочли своим долгом найти изображения этих редких ансамблей.

По сути, Сесила Битона нельзя назвать модным дизайнером, но он создавал одежду для фотосъемок, например платья и мини-юбки. Более того, он и сам был невероятным щеголем. В 1970 году он вошел в список самых хорошо одетых мужчин. Мода была у него в крови, и Битон наверняка покорил бы и эту индустрию, по крайней мере на время, не будь он так занят покорением иных вершин.

Актриса Лесли Карон и Сесил Битон на съемках «Жижи». Associated Newspapers/REX Shutterstock

Одри Хепберн в роли Элизы Дулитл в фильме «Моя прекрасная леди», одетая для скачек в Аскоте. Это самое известное платье, созданное Сесилом Битоном для кино. Warner Bros. Pictures/The Kobal Collection