Милан. Путеводитель - [15]
Помимо рисунков и эскизов Леонардо, в музее хранятся всякого рода диковинные механизмы, которые сгруппированы в три очень занимательных раздела. Большая выставка техники включает ретро-автомобили (среди них есть старая модель мотороллера «Веспа» 1946 года), оптические приборы, часы, механизмы из области астрономии, телекоммуникации (Маркони) и экспериментальной физики. В Павильоне железнодорожной техники ухитрились поместиться 21 локомотив и вагоны из различных эпох. В павильоне воздушного и морского транспорта можно побывать на капитанском мостике и на учебном корабле.
Парк Базилик
Базилики Сан-Лоренцо Маджоре (San Lorenzo Maggiore) и Сант-Эусторджо (Sant’Eustorgio) соединены небольшим Парком Базилик (Parco delle Basiliche) (48). Прогулка по парку между этими двумя почтенными церквями невольно настраивает на созерцательный лад. Сюда приходят служащие из ближайших офисов погреться на солнышке в обеденный перерыв, на лужайке резвятся дети, и гости Милана, конечно, тоже любят заглянуть в этот оазис.
До сих пор остаётся загадкой, что за 16 римских мраморных колонн коринфского ордена стоят перед большой базиликой **Сан-Лоренцо Маджоре (San Lorenzo Maggiore) (49). Ни один из искусствоведов и историков, изучающих античность, не смог выяснить, кто их установил и каково было их предназначение. Согласно одной довольно зыбкой гипотезе, они принадлежали храму III века.
Сан-Лоренцо Маджоре входит в число трёх раннехристианских церквей Милана, сооружённых при жизни святого Амвросия. Первоначально она возникла как арианская базилика, но при Амвросии была освящена по католическому канону. Из-за многочисленных пожаров и разрушений к началу XX века уже возникла необходимость в основательной реставрации.
Базилику Сан-Лоренцо Маджоре украшают коринфские мраморные колонны и фрески (здесь: «Поцелуй Иуды»).
Однако интерьер базилики сохранился и выглядит точно так же, как и в XVII веке. Снаружи вплотную к основному корпусу примыкают башни и купола, и издали всё это здание больше походит на крепость, нежели на храм. И в самом деле, в 1160 году император Фридрих I Барбаросса использовал его в качестве крепости.
*Купол появился в 1619 году после обрушения старого свода и представляет собой шедевр позднего Возрождения. Его возведением занимался Мартино Басси, и этот купол стал самым большим во всём Милане.
Советуем присмотреться повнимательнее к трём искусно выполненным капеллам этой церкви. Позади главного алтаря расположена капелла Сант-Ипполито (Cappella Sant’Ippolito), построенная примерно в 500 году. За ней находятся капелла Св. Аквилино, первоначально задуманная как императорский мавзолей, и капелла Св. Систо со знаменитыми, на удивление хорошо сохранившимися *раннехристианскими мозаиками и фресками различных эпох.
Это третья из числа главнейших базилик Милана и самая знаменитая после Сант-Амброджо средневековая церковь города: здесь за фасадом XIX века скрывается церковь века четвёртого! Базилика **Сант-Эусторджо (Sant’Eustorgio) (50) с трёхнефным внутренним помещением в романском стиле и с самой высокой в городе *колокольней (80 м) для миланцев имеет совершенно особое значение. Её хорошо знают дети, так как ежегодно в праздник Крещения они участвуют в процессии Трёх королей (волхвов). Процессия идёт от Миланского собора к базилике, где хранятся мощи тех самых волхвов. Эти реликвии были подарены церкви в 343 году императором Константином II, который отправил Эусторджо в Милан в качестве епископа. Эусторджо построил здесь капеллу. Когда в 1162 году Фридрих Барбаросса завоевал Милан, он похитил мощи и передал их своему канцлеру, кёльнскому архиепископу Райнальду фон Дасселю, который перевёз их в Кёльн. В 1904 году состоялось частичное возвращение реликвий из Кёльнского собора в Милан. Теперь мощи трёх волхвов хранятся в ковчеге под алтарём Сант-Эусторджо.
Пожилые горожане ежегодно приходят сюда 29 апреля, чтобы последовать одному странному на первый взгляд обычаю: он велит в этот день стукнуться головой об алтарь, чтобы на весь год избавиться от головной боли.
В ансамбль базилики входят прекрасные капеллы с роскошными надгробными памятниками. Пожалуй, лучшая из них – *капелла Портинари (Cappella Portinari). В 1462–1468 гг. архитектор Микелоццо возвёл её по заказу флорентийского банкира Портинари как усыпальницу. Так появился шедевр флорентийского раннего Возрождения с прекрасными фресками Виченцо Фоппа.
Напротив Сант-Эусторджо в *Епархиальном музее, или Музео Диочезано (Museo Diocesano) (51), хранится около 600 редких ритуальных предметов из церквей Милана и Ломбардии, среди них чаши, дароносицы и мощевики. Основу коллекции составляют фламандские гобелены XVII–XVIII вв. и иконы позднего средневековья и Ренессанса (XIV–XVI вв.). Наряду с картиной Франческо Гайеза (1791–1882)
