Марсель Дюшан. Послеполуденные беседы [заметки]

1

Так в тексте, по-французски.

2

«Дано: 1. водопад 2. газовый свет (Étant donnés: 1° la chute d’eau 2° le gaz d’éclairage,1946–1966). По замыслу Дюшана, представлена публике лишь в 1969 г., через год после его смерти.

3

Алексина («Тини») Дюшан (1906–1995), вторая жена Дюшана. Была одной из двух моделей для женской фигуры в «Дано» (наряду со скульптором Марией Мартинс, с которой у Дюшана был роман до женитьбы на Тини).

4

Альфред Гамильтон Барр (1902–1981) – американский историк искусства, первый директор Музея современного искусства в Нью-Йорке.

5

Художник Жак Вийон (1875–1963) и скульптор Реймон Дюшан-Вийон (1876–1918).

6

Пьер Матисс (1900–1989) – известный в Нью-Йорке торговец произведениями искусства, младший сын Анри Матисса.

7

Умственный феномен; нечто, принадлежащее области разума (ит.).

8

Выставка «Современное искусство после Сезанна», 3–29 апреля 1916 г. в нью-йоркской Bourgeois Gallery Стефана Буржуа (1881–1964).

9

Гарольд Розенберг (1906–1978) – американский писатель, философ, художественный критик, в частности журнала New Yorker, автор термина «живопись действия».

10

Амбруаз Воллар (1866–1939) – один из наиболее видных французских торговцев произведениями искусства, поддерживал ряд знаменитых или неизвестных тогда художников (Гоген, Ван Гог, Пикассо).

11

Франсис Пикабиа (1879–1953) – французский художник и писатель, близкий к дадаистам и сюрреалистам. Дюшан и Пикабиа становятся друзьями еще в 1911 г. По признанию самого Дюшана, Пикабиа был его единственным близким другом.

12

Катерина Софи Дрейер (1877–1952) – американская художница-абстракционистка, коллекционер. «Société Anonyme» – общественная организация, созданная Катериной Дрейер в 1920 г., занималась организацией выставок, лекций и концертов, публикаций о современном искусстве. Штаб-квартира была закрыта в 1928 г., но Дрейер некоторое время продолжала деятельность в одиночку. В 1941 г. она подарила коллекцию «Товарищества» художественной галерее Йельского университета.

13

Международная выставка сюрреализма, 17 января – 24 февраля 1938 г. (sic!) в Галерее изящных искусств Жоржа Вильденштайна на улице Фобур-Сент-Оноре в Париже. Андре Бретон и жена Поля Элюара Нюш обратились к Дюшану в конце 1937 г., попросив предложить идеи для выставки. Дюшан в итоге отвечал за «Главный зал» – подобие грота, где с потолка свисали 1200 угольных мешков (набитых, впрочем, не углём, а бумагой). Поскольку разработанная Ман Рэем система освещения в вечер вернисажа не сработала, посетителям раздавали карманные фонарики.

14

«Сюрреализм: досье для получения гражданства» (First Papers of Surrealism) – задуманная Дюшаном и Бретоном выставка, проводившаяся с 14 октября по 7 ноября в нью-йоркском особняке американского политика и издателя Уитлоу Рида на Мэдисон-авеню.

15

Ср.: «Прекрасен, как встреча зонтика и швейной машинки на операционном столе» (Лотреамон, «Песни Мальдорора»).

16

Международная выставка сюрреализма, или «Сюрреалистическое вторжение во владения чародея», галерея Д’Арси, Мэдисон-авеню, 28 ноября 1960 г. – 14 января 1961 г.

17

«Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах», чаще всего называемая «Большое стекло», 1915–1923. Дюшан оставил эту работу на стекле «официально незавершённой» и вернулся к ней лишь в 1936 г. для того, чтобы «исправить», а на деле – интегрировать в работу трещины, полученные при транспортировке картины в 1926 г. См. подробнее о замысле «Стекла» и работе над ним ниже в «Беседах» (III).

18

Так называемый «подправленный реди-мейд», коммерческая репродукция гравюры зимнего пейзажа, на которую Дюшан добавил два пятна краски, красной и зелёной (красной и жёлтой в других версиях), напоминавшие о разноцветных склянках в витринах аптек. Подпись «Аптека. Марсель Дюшан/1914» иллюстрирует приём «присвоения» авторства путём подписывания «чужого» объекта. Считается, что работа «создана» в поезде, когда Дюшан возвращался домой в Руан. Первый муж сестры Дюшана Сюзанны, жившей в Руане, был аптекарем.

19

Имеются в виду автографические «коробки в чемодане» Дюшана, в которые он помещал миниатюрные репродукции своих собственных работ наряду с заметками и размышлениями, сопровождавшими создание оригиналов.

20

«Портрет (Дульсинея)».

21

«Портрет шахматистов» (1911).

22

«Манифест и обоснование футуризма» Филиппо Томмазо Маринетти был опубликован на первой полосе французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 г.

23

«Золотое сечение», или Группа Пюто (по названию пригорода Парижа) – существовавшая в 1911–1914 гг. группировка художников, скульпторов, поэтов и критиков, связанных с кубизмом и орфизмом. В неё входили, среди прочих, три брата Дюшан, Альбер Глез, Фернан Леже, Жан Метценже, Франтишек Купка, Робер Делоне, Константин Бранкузи, Гийом Аполлинер, Франсис Пикабиа, Александр Колдер и др. Дебютный салон «Золотого сечения» состоялся в октябре 1912 г.

24

Название двух работ Дюшана: «Мельница для шоколада № 1» (1913) и «Мельница для шоколада № 2» (1914). Отталкиваясь от известной французской поговорки «Холостяк мелет свой шоколад сам» с её очевидными онанистическими коннотациями, Дюшан осмысливает мельницу для шоколада как «холостяцкую машину» – и как таковую включает её изображение в нижнюю часть «Большого стекла», деталь № 14.

25

В США термин readymade использовался для обозначения предметов промышленного производства в отличие от товаров ручной работы.

26

«Ползун, содержащий водяную мельницу из смежных металлов», 1913–1915. Ползун, или крейцкопф, – деталь кривошипно-ползунного механизма, совершающая возвратно-поступательное движение по неподвижным направляющим, ещё одна «холостяцкая», онанистическая по принципу движения машина. Из самостоятельной работы «Ползун» в «Стекле» превратится в деталь № 16, «Ползун (или Салазки, или Волокуша)».

27

В июле – августе 1912 г. Дюшан создает серию картин – элементов будущего «Большого стекла»: «Девственница», «Переход от девственницы к невесте» и «Невеста».

28

«Девять самцовых матриц», 1914–1915.

29

«Ползун».

30

Вальтер Конрад Аренсберг (1878–1954) и его жена Луиза (1879–1953) – американские коллекционеры искусства и меценаты.

31

Первая «реплика» была сделана для выставки «Движение в искусстве» в Модерна Мусеет в 1961 г. Ульфом Линде и Пером Улофом Ульт ведтом в консультациях с Дюшаном «за два месяца» (как утверждается на веб-сайте музея). Ещё одну копию Линде сделал в 1991–1992 гг., эту работу авторизовала Алексина Дюшан.

32

Международная выставка современного искусства в Бруклинском музее, 19 ноября 1926 – 9 января 1927.

33

Sears, официально Sears, Roebuck & Company – американская (ныне – международная) сеть универсальных магазинов, основанная Ричардом Сирсом и Алвой Роубаком в 1893 г. Основой будущей компании стал каталог продажи товаров по почте, запущенный Сирсом в 1888 г. К началу ХХ в. каталоги компании с подробными описаниями товаров и чётко обозначенными ценами заслужили название «Библии потребителей».

34

Anemic Cinema, или Anémic Cinéma – название-анаграмма, дословно «Анемичное кино», – экспериментальный фильм Дюшана (1926), где кадры вращения его «Роторельефов» перемежались каламбурами на французском. Автором фильма в титрах значится Рроз Селяви, женское альтер-эго Дюшана. В работе над фильмом принимали участие Ман Рэй и Марк Аллегре.

35

Каторжные работы – по-французски в тексте.

36

Le Droit à la paresse – нашумевшая работа Поля Лафарга (1842–1911). Впервые появилась в 1880 г. на страницах журнала L’Egalité, редактором которого был Лафарг.

37

По словам самого Жарри (впервые – в пьесе «Гиньоль» (1893) и далее в «Деяниях и мнениях доктора Фаустролля, патафизика»,1897–1898), «патафизика» – «наука о предмете, дополняющем метафизику»; «наука воображаемых решений, которая символически присваивает очертаниям свойства предметов, определяемых их виртуальностью».

38

Официально пародийный «Коллеж патафизики» – «общество, приверженное учёным и бесполезным изысканиям» – основан в 1948 г. Среди его членов, помимо Дюшана, были Реймон Кено, Эжен Ионес ко, Борис Виан, Жоан Миро, Ман Рэй, Макс Эрнст. Дюшан был принят в Коллеж в 1959 г.

39

Сатрапии существовали в Древней Персии.