Марсель Дюшан. Послеполуденные беседы - [22]

Аполлинер упоминает его в своём сборнике «Художники-кубисты». Создаёт первый реди-мейд: «Велосипедное колесо». Построенная на случае работа «Три эталона художественной штопки» (Trois stoppages étalon). Первые пробы работ на стекле.

1914 Покупает в парижском универмаге сушилку для бутылок, которая станет первым «чистым», т. е. без какого-либо участия «автора», реди-мейдом («Сушилка для бутылок»).

Публикация «Коробки 1914 г.», в которую входят 16 репродукций его рукописных записок и рисунок на нотном листе.

1915 Приезжает в Нью-Йорк, где его принимают с триумфом: по свидетельству Анри-Пьера Роше, после Наполеона и Сары Бернар он был самым известным французом в Америке. Входит во вращавшийся вокруг четы меценатов Аренсбергов круг художников и писателей-модернистов и авангардистов. Знакомится с Ман Рэем.

1917 Реди-мейд «Фонтан» – перевёрнутый писсуар с подписью Richard Mutt – провоцирует очередной скандал в арт-кругах Нью-Йорка. Он отвергнут комитетом Общества независимых художников, и Дюшан – один из его учредителей – подаёт в отставку. С Анри-Пьером Роше и Беатрис Вуд выпускает дадаистские журналы Rongwrong (1 номер) и The Blind man («Слепец», 2 номера).

1918 По заказу его покровительницы коллекционера Катерины Дрейер Дюшан рисует свою последнюю картину маслом «Ты меня» (Tum’). Переезжает в Буэнос-Айрес, где создаёт картину на стекле «Смотреть (с другой стороны стекла), вблизи, закрыв один глаз, почти час».

1919 Возвращается в Париж, живёт у Пикабиа. Эпизодически участвует в публикациях парижских дадаистских журналов.

Создаёт «подправленный» реди-мейд L.H.O.O.Q., пририсовав усики и бородку на репродукцию «Моны Лизы» Леонардо да Винчи; произнесённые фонетически, буквы названия образуют фразу Elle a chaud au cul («У неё жжёт в одном месте»).

Обложка альманаха «391». № 12, март 1920. Париж. С января 1917 по март 1920 Франсис Пикабиа выпустил 19 номеров альманаха

Разворот журнала The Blind man («Слепец»). № 2, май 1917. Нью-Йорк

Обложка журнала Rongwrong. Июль 1917. Нью-Йорк

Облигация Монте-Карло. 1924. Фотомонтаж

1920 Первое появление женского альтер-эго Дюшана, Рроз Селяви (для «фотографии» которой он гримируется и одевается женщиной). Перебравшись в Нью-Йорк, при содействии Ман Рэя начинает работу над оптическими машинами.

Участвует в создании «Товарищества с ограниченной ответственностью» (Société Anonyme).

1921 С Ман Рэем выпускает единственный номер журнала New York Dada. Сближается с парижской группой Андре Бретона «Литература».

1923 Оставляет «окончательно незавершённым» «Большое стекло» («Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах»), над которым он работал с 1915 г., а первые наброски и название которого относятся к 1912 г. Возвращается в Париж.

В последующие 10 лет играет на крупнейших европейских шахматных турнирах.

1924 Создаёт «Облигацию Монте-Карло» (на которой фигурирует его фото работы Ман Рэя) для финансирования системы прибыльной игры в рулетку.

Знакомится (в конце 1923, по другим источникам) с переплётчицей и коллекционером Мэри Рейнолдс, с которой будет близок последующие двадцать с лишним лет.

1926 Совместно с Ман Рэем и кинорежиссёром и фотографом Марком Аллегре выпускает фильм Anémic Cinéma, основанный на каламбурах и оптических иллюзиях.

«Большое стекло» выставлено в Бруклинском музее, но повреждено при последующей транспортировке.

1927 Краткий брак – продлившийся полгода – с французской писательницей Лиди Саразен-Левассор. Участвует в ряде сюрреалистических выставок.

1932 Совместно с жившим в Париже русским шахматистом Виталием Гальберштадтом выпускает на французском, английском и немецком книгу о редких случаях эндшпиля в шахматах «Оппозиция и примирение полей соответствия». Играет на чемпионате Франции по шахматам.

Лиди Саразен-Левассор и Марсель Дюшан. Июнь 1927. Париж

1934 Публикует так называемую «Зелёную коробку» (официально – «Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах») с 93 факсимильными записками и другим материалом, связанным с созданием этой его важнейшей работы.

1935 Представляет шесть «Роторельефов» на конкурс Лепина в Париже.

1936 Начинает работу над «Коробкой в чемодане», своего рода переносным музеем, в который войдут миниатюрные модели и репродукции самых важных его произведений (опубл. 1941). Участвует в выставках сюрреалистов в Лондоне и в Нью-Йорке («Фантастическое искусство, дада, сюрреализм»). Возвращается на время в США, где «чинит» треснувшее «Большое стекло».

1937 Первая персональная выставка в Клубе искусств в Чикаго (9 работ).

1942 Переезжает из Парижа в Нью-Йорк, где проживёт почти до самой смерти. Работает с бежавшими в Америку от войны сюрреалистами, в частности, курирует с Андре Бретоном одну из выставок движения и издаёт с Бретоном и Максом Эрнстом журнал V.V.V. (4 номера). Помогает Пегги Гуггенхайм в составлении экспозиции её манхэттенской галереи «Искусство этого столетия». Начинается роман со скульптором Марией Мартинс, женой бразильского посла в США, который продлится до 1950 г.

1945 Первая крупная выставка трех братьев Дюшан (Марсель Дюшан, Жак Вийон, Реймон Дюшан-Вийон) в художественной галерее Йельского университета.