Мария Стюарт - [27]
Ты возвращаешься один.
А лорды где?
П а ж
Граф Лестер и лорд Берли...
Е л и з а в е т а (нетерпеливо)
Где лорды?
П а ж
В Лондоне их нет.
Е л и з а в е т а
Нет в Лондоне? А где ж они?
П а ж
Не знаю.
Мне этого никто не мог сказать.
Они чуть свет покинули столицу.
Е л и з а в е т а (оживившись)
Я королева Англии! Ступай
И позови... Не надо... Тут останься.
Ее в живых не стало. По земле
Я наконец могу ходить спокойно.
Что ж я дрожу? Откуда этот страх?
Предмет моих тревог землей засыпан.
Кто мне припишет это? У меня
Достанет слез казненную оплакать.
(Пажу.)
Ты здесь еще? Немедля разыщи
И приведи сюда мне Девисона
И графа Шрусбери. Да вот он сам.
Паж уходит.
Явление тринадцатое
Елизавета. Тальбот.
Е л и з а в е т а
Чем вы меня порадуете, Тальбот?
Без основанья вы бы не пришли
Ко мне так поздно.
Т а л ь б о т
Слушай, королева!
Охваченный заботой о тебе,
Был в Тауэре сегодня я, где держат
Керля и Нау, Марииных писцов.
Меня сначала не пускали в башню.
Ее насилу отпер комендант.
С всклокоченными дико волосами,
В неистовстве, с безумием в глазах
Стал ползать Керл, как червь, передо мною,
Колени обнимая и моля
Сказать скорее, правильны ли слухи,
Что к смерти приговорена Стюарт.
Когда я это подтвердил, он начал
О стены колотиться головой,
Избил товарища, сорвал решетку
С окна и, высунувшись, стал кричать
Сбежавшемуся под окном народу,
Что он писец Марии, что она
Осуждена по ложному доносу,
Что это он ее оклеветал,
Что он подделал письма, что товарищ
Подбил его.
Е л и з а в е т а
Но ведь его слова —
Бред сумасшедшего, как вы сказали.
Что может доказать нам этот бред?
Т а л ь б о т
Уликою — само его безумье.
Помедли, королева. Прикажи
Пересмотреть вторично это дело.
Е л и з а в е т а
Для пересмотра оснований нет.
Едва ль судили произвольно пэры.
Но я отдам его на пересмотр
В угоду вам, пока еще не поздно.
Ни тени подозренья не должно
Лежать на нашей королевской чести.
Явление четырнадцатое
Те же. Девисон.
Е л и з а в е т а
Где приговор, который я вручила
Вчера вам?
Д е в и с о н (в крайнем, изумлении.)
Приговор?
Е л и з а в е т а
Он отдан вам
На сохраненье.
Д е в и с о н
Мне? На сохраненье?
Е л и з а в е т а
Меня просили подписать его.
Склоняясь перед волею народа,
Я нехотя решилась и дала
Бумагу вам, чтоб оттянуть событья.
Вы помните, что я сказала вам?
Где он? Верните этот лист.
Т а л ь б о т
Верните.
Дела переменились. Надлежит
Начать все снова.
Д е в и с о н
Милосердный Боже!
Е л и з а в е т а
Зачем вы медлите? Где приговор?
Д е в и с о н (в отчаянии)
Я кончен! Я погублен!
Е л и з а в е т а (порывисто перебивая)
Я надеюсь...
Д е в и с о н
Пропал! Погублен! Лист не у меня.
Е л и з а в е т а
Как? Что?
Т а л ь б о т
О Боже!
Д е в и с о н
Он давно у Берли.
Е л и з а в е т а
Как смели вы ослушаться меня?
Я отдала приказ хранить бумагу.
Д е в и с о н
Таких приказов я не получал.
Е л и з а в е т а
Так что ж, я лгу, несчастный? Я велела
Отдать бумагу Берли?
Д е в и с о н
Не в прямых
Словах, но в темных, косвенных намеках.
Е л и з а в е т а
Вы смели толковать мои слова,
В них вольно вкладывать свой смысл кровавый?
О, если это приведет к беде,
Вы жизнью мне заплатите своею.
Граф, видите, как именем моим
Играют.
Т а л ь б о т
Поражен.
Е л и з а в е т а
Что вы сказали?
Т а л ь б о т
Да, если без согласья твоего
Он совершил свое самоуправство,
Разбору пэров дело подлежит.
Ты можешь стать из-за него навек
Предметом ужаса и отвращенья.
Явление пятнадцатое
Те же. Берли, потом Кент.
Б е р л и (преклоняя колено перед королевой)
Живи и здравствуй, наша госпожа!
Да сгинут все враги твои и наши,
Как сгинула Стюарт.
Тальбот закрывает лицо. Девисон ломает в отчаянии руки.
Е л и з а в е т а
Скажите, лорд,
Я вам сама дала приказ о казни?
Б е р л и
Властительница, нет, я получил
Его от Девисона.
Е л и з а в е т а
Девисон
Вам именем моим вручил бумагу?
Б е р л и
Нет.
Е л и з а в е т а
Что ж вы поспешили приговор
Исполнить, не спросивши нашей воли?
Решенье было правильно. Никто
Не спорит, но мягкосердечьем нашим
Вы не воспользовались. С наших глаз
Отныне вас за это изгоняем.
(Девисону.)
Вас ожидает уголовный суд
За дерзость и за превышенье власти.
Взять в Тауэр, строго разобрать вину
И осудить на казнь. Один вы, Тальбот,
Вели меня к добру. Так будьте мне
Советником ближайшим, лучшим другом.
Т а л ь б о т
Не изгоняй своих вернейших слуг,
Не заключай друзей своих в темницу.
Они дела вершили для тебя
И для тебя теперь хранят молчанье.
А я уйду. Я был двенадцать лет
Хранителем печати, и довольно.
Е л и з а в е т а (пораженная)
Нет, Тальбот, я прошу не оставлять
Теперь меня одну.
Т а л ь б о т
Прошу прощенья.
Рука моя стара, чтобы скреплять
Печатью новые твои деянья.
Е л и з а в е т а
Ужель меня покинет человек,
Мне спасший жизнь?
Т а л ь б о т
Неважная услуга.
Я лучшего, чем жизнь, тебе не спас.
Живи. Цари. Соперница погибла.
Ничто не свято. Больше нет преград.
(Уходит.)
Е л и з а в е т а (вошедшему Кенту)
Я Лестера желаю видеть.
К е н т
Лестер
Во Францию отплыл на корабле.
Елизавета овладевает собой и остается спокойной.
Занавес.
Кульминацией pаннего твоpчества Шиллеpа является его тpетья пьеса "Коваpство и любовь" (1783), пеpвоначально названная "Луиза Миллеp". Автоp четко обозначил ее жанp - бюpгеpская тpагедия, что по-pусски часто пеpеводят - мещанская тpагедия. Пьеса о тpагической судьбе молодых людей - аpистокpата и пpостой девушки, полюбивших дpуг дpуга, стала, по словам Энгельса, "пеpвой немецкой политической тенденциозной дpамой".
Основной мотив «Разбойников» Шиллера — вражда двух братьев. Сюжет трагедии сложился под влиянием рассказа тогдашнего прогрессивного поэта и публициста Даниэля Шубарта «К истории человеческого сердца». В чертах своего героя Карла Моора сам Шиллер признавал известное отражение образа «благородного разбойника» Рока Гипарта из «Дон-Кихота» Сервантеса. Много горючего материала давала и жестокая вюртембергская действительность, рассказы о настоящих разбойниках, швабах и баварцах.Злободневность трагедии подчеркивалась указанием на время действия (середина XVIII в.) и на место действия — Германия.Перевод с немецкого Н. МанПримечания Н. СлавятинскогоИллюстрации Б. Дехтерева.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Трактат Фридриха Шиллера о роли искусства в обществе относится к самым глубоким произведениям немецкой философии. Книга, впервые опубликованная в 1795 году, и сегодня актуальна. Начиная с политического анализа современного общества – в частности, Французской революции и ее неспособности реализовать универсальную свободу, – Шиллер замечает, что люди не могут преодолеть свои обстоятельства без образования. Он рассматривает искусство как средство образования, которое может освободить людей от ограничений и излишеств как чистой природы, так и чистого ума.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В «Кастручче» (1966, опубл. в 1988) автор создаёт условный мир, некое мифическое государство, где культ королевы-девственницы Оливии порождает страшную инфекцию, «каструччу», болезненное состояние общества вследствие запрета на человеческое живое чувство. «Кастручча» трагически прерывает жизнь прекрасной рыжей Роситы, а через двадцать лет — её дочери Дагни.Пьеса-антиутопия предупреждает о губительности любых средств насильственного подавления личности: разрушение старых и возведение новых идолов ничего не изменяет в жизни простых людей.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
…Он, Она и муж в шкафу. И без того смешное положение героев доводится до полного абсурда странным поведением любовной парочки. То бутылку открыть не могут, то чайник к полу прилип, то фужеры от кипятка лопнули, потому что они решили его вместо вина пить… Искренний смех вызывают безуспешные попытки любовников создать романтическую обстановку с помощью старого фонарика и кипятка с сахаром.А потом анекдот вдруг перерастёт в трогательную и печальную историю почти случившейся любви.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.