Марина [НЕ] грустит: Дьявольские ритмы - [16]
Агент эльфийской разведки.
Или нет – правильно говорить «эльфской», получается, так?
Которую забросили сюда года за три до поступления в нашу школу Маруси. Подождите-ка, три года назад - это же седьмой класс! И что, никто не заметил, что девочка слишком взрослая для седьмого? Это же бред! А в прошлом году я её помню - обычная девчонка, даже такой сверхъестественной красоты, как сейчас, не было.
Нет, точно врёт она. Или ещё хуже - потешается. Она со своей Цурюпой - два сапога кеды. Что подруга пересмешница, что эта. Даром что красивая, а лапшу на уши вешает профессионально. Да ещё пластику ушей сделала, чтобы за эльфа сойти. Сумасшедшая!
И конечно, она за всей этой околесицей так и не пояснила про бас и про то, почему нужно прятать от Маруси умение играть.
- Это объясню я, - услышал я тихий голос Снежаны. Маленькая пианистка была тут как тут.
Я даже не удивился. Больше скажу - ожидал чего-то подобного.
Мне сегодня пытались выдать за правду, что Мила Краснова - эльфийка (эльфка!) и агент инопланетной разведки. Полагаю, само собой разумеется, что дурацкие события продолжатся.
- Сделай одолжение, - ответил я, выдержав совсем небольшую паузу - хотел взглянуть на лицо пианистки. Думал, может, удастся что-то прочесть по её физиогномике. Ох, я наивный дурень. Эта девочка непробиваема, как шкура немейского льва (если здесь уместна такая метафора). Её личико почти совсем неподвижно, точно фарфоровый лик куклы, а глаза всегда пусты, как будто оттуда на тебя смотрит сам космос.
Снежана отступила на пару шагов и неожиданно взмахнула руками, словно собиралась начать дирижировать. А после того, что произошло далее, ваш покорный уже был готов поверить даже в инопланетных эльфов. Знаете, почему?
Потому что стены нашего репетиционного зала раздвинулись, а потолок ушёл так высоко, что потерялся из виду. Честное слово, мне не почудилось!
Над Снежаной возник белёсый полупрозрачный кристалл, похожий на карандаш, заточенный с обоих концов.
- Вселенная очень многогранна, - проговорила Снежана и сделала руками плавное движение. Кристалл повиновался ему: в разные стороны разошлись отростки-лучи. Секунда, и вот уже наше «наглядное пособие» превратилось в огромный шар, внутри которого блестели миллионы мельчайших граней.
- Пространство и время не однородны, материя в знакомом тебе понимании - не абсолютна. Бывают другие материи, и у других материй - другие характеристики пространства, и времени.
Я должен был что-то сказать, верно?
Я понял, что просто обязан что-то сказать.
Не молчать! Это наваждение - гипноз ли, или Снежана взаправду раздвинула стены - всё в равной степени удивительно и в представления об обыденности не вписывается. Это фантастика какая-то! Так что надо реагировать.
Примерно так я лихорадочно думал.
И не нашёл ничего лучшего, чем выпалить:
- А КАКОЕ ЭТО ИМЕЕТ ОТНОШЕНИЕ К НЕОБХОДИМОСТИ СКРЫВАТЬ ОТ МАРУСИ УМЕНИЕ ИГРАТЬ НА БАСУ?
- Никакого, - ответила Снежана, и комната мгновенно стала прежней.
- Чего? - не понял я.
- Агент эльфской разведки, известная тебе как Мила Краснова, действует по заданию своего руководства, у которого есть специфическое видение развития отношений в группе. Соответственно, агент лишь выполняет данные ей указания.
- Не проще ли тогда вообще не притрагиваться к басу? Зачем она играла? – упорствовал я.
- Она не умела до сего дня. У эльфов природный талант к музыке. Ты показал ей достаточно, чтобы она разобралась и смогла играть, – пояснила Снежана.
- А зачем ты ей помогла, соврав, что это ты? – не мог я угомониться.
- Она дала понять, что это необходимо. Нельзя было позволить ей отклониться от поставленной задачи.
- Задачи развлекать Марусю, чтобы она не разрушила какие-то обитаемые миры?
- Задачи по удержанию Маруси Светиной от чрезмерных изменений характеристик вселенной, - кивнула девушка.
- Чего? – не понял я.
- Никакие данные не появляются из ничего, - словно механически говорила Снежана, точно заранее заученный текст, - Усилия воли разумных существ могут влиять на материю, способны менять её свойства и в итоге образовывать вещественные воплощения идей. Марина Светина обладает уникальным разумом, который способен манипулировать гигантскими объёмами данных, поэтому его потенциал по изменению пространственно-временной структуры Вселенной практически безграничен. В этой связи Шифтеры не до конца осознают последствия своих действий.
Как-то это не очень всё клеилось у меня в голове. Фрагментов информации много, а картинка всё не складывалась. Потому я продолжил спрашивать:
- Мила говорила, что Шифтеры занимаются чем-то вроде наведения порядка в межпространственных перемещениях, это разве не так?
- Далеко не единственная функция. Главная - предотвращение угроз мирам, где эльфы являются доминирующим разумным видом. Они не заинтересованы ни в раскрытии потенциала Марины Светиной, ни в интеграции народа твоей планеты в сообщество других обитаемых миров.
«Послушать Снежану, - думал я, - так Мила на самом деле работает отнюдь не во благо нам. Может, она что-то и спасает - планеты, там, какие-то - но, выходит, это всё за счёт сдерживания развития человечества?»
Как и в первой книге трилогии «Предназначение», авторская, личная интонация придаёт историческому по существу повествованию характер душевной исповеди. Эффект переноса читателя в описываемую эпоху разителен, впечатляющ – пятидесятые годы, неизвестные нынешнему поколению, становятся близкими, понятными, важными в осознании протяжённого во времени понятия Родина. Поэтические включения в прозаический текст и в целом поэтическая структура книги «На дороге стоит – дороги спрашивает» воспринимаеются как яркая характеристическая черта пятидесятых годов, в которых себя в полной мере делами, свершениями, проявили как физики, так и лирики.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Повести и рассказы молодого петербургского писателя Антона Задорожного, вошедшие в эту книгу, раскрывают современное состояние готической прозы в авторском понимании этого жанра. Произведения написаны в период с 2011 по 2014 год на стыке психологического реализма, мистики и постмодерна и затрагивают социально заостренные темы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Улица Сервантеса» – художественная реконструкция наполненной удивительными событиями жизни Мигеля де Сервантеса Сааведра, история создания великого романа о Рыцаре Печального Образа, а также разгадка тайны появления фальшивого «Дон Кихота»…Молодой Мигель серьезно ранит соперника во время карточной ссоры, бежит из Мадрида и скрывается от властей, странствуя с бродячей театральной труппой. Позже идет служить в армию и отличается в сражении с турками под Лепанто, получив ранение, навсегда лишившее движения его левую руку.