Лорел каньон - [140]
Вы должны понимать человеческий фактор. Вы так счастливы "приземлить" дело, вы не хотите открыть ящик Пандоры, потому что, знаете ли, при расследовании одно приводит к другому, и ещё, и ещё; и вы находите ресурсы и людей, и вовлечённые деньги. А ещё есть другая реакция — человеческая лень!
Возможно, что и был заговор, но слава богу! Это дело "приземлили"... Человек сознаётся, он признаёт себя виновным. Вот и все! Если и существует заговор, у меня нет информации об этом, и я не искал такую информацию.
На первый взгляд, слова О'Коннора, кажутся настолько откровенными, насколько это можно ожидать от действующего полицейского где бы то ни было; однако его комментарии становятся несколько неискренними, после вскрытия того, что нью-йоркская полиция должным образом не заполнила полицейский отчёт по делу об убийстве Леннона. (См. полицейской отчет в Приложении D)
Неправдоподобность теории маньчжурского кандидата
Бреслер предположил, что обвиненный убийца Марк Дэвид Чепмен стал жертвой контроля мозга, осуществлённого американской разведкой; он был "маньчжурский кандидат" — запрограммированный убийца, разбуженный сигналом контроля сознания для убийства Леннона. Я обсуждал теорию маньчжурского кандидата с несколькими критиками американской разведки. Большинство из них НЕ считают, что это жизнеспособная техника для политического убийства, потому что это слишком ненадёжно. Документально подтверждено, что контроль мозга обширно изучался американскими спецслужбами; однако не было представлено убедительных доказательств, что человеческие существа могут быть превращены в роботов-убийц, когда запущены правильные "спусковые механизмы" (книга, фраза, мелодия и т.д.), приказывающие им на подсознательном уровне убить кого-то в определённое время и в обусловленном месте.
Кроме того, документально надёжно подтверждено, что разведывательное сообщество имеет много методик для формирования, манипулирования и даже уничтожения человеческого разума с помощью препаратов (например, ЛСД), гипноза, шоковой терапии и так далее. Я согласен с Бреслером, что Чепмен, вероятно, стал жертвой некоторых из этих методов, но я не согласен, что Чепмен совершил убийство.
Я считаю, что Чепмен стал жертвой проводимой правительством программы контроля над мозгом, где одержимость убить Леннона была подсажена в его ум. Я считаю, что имплантированное желание заставило его купить пистолет для совершения убийства. Я верю, что в ночь 8 декабря 1980 года Чепмен пошёл к зданию Дакота в Манхэттене, где жил Леннон и ждал его с пистолетом. Я также считаю, что Чепмен отчаянно боролся с демонами, заложенными в его голову, заставлявшими его убить Леннона. Он боролся с желанием убить, потому что в глубине души Чепмен был порядочным человеком, неспособным на убийство кого бы то ни было. Я верю, что когда наступил момент истины, он вытащил пистолет из куртки, замер, но не смог выстрелить. Чепмен помнит как вытащил пистолет из кармана, но он не может вспомнить как целился или стрелял из него. Тем не менее, он убедил себя, что это он убил Леннона.
Кто нажал на курок?
Довольно очевидно, что убийцей был лифтер (ака, подсобный рабочий в доме), и он выстрелил в Леннона изнутри или вблизи грузового лифта в подъезде Дакоты, напротив стойки консьержа, где Леннон упал.
Примечание: похоже Сальвадор позже поменял своё мнение и считает более вероятным убийцей привратника/охранника — кубинского антикастровского эмигранта Хосе Пердомо.
В ночь с 8 на 9 декабря 1980г., содержась под стражей в полиции, Чепмен сделал и подписал следующее заявление:
Я никогда никому не хотел навредить, мои друзья скажут вам это. Во мне есть две части: бОльшая часть очень добрая; дети, с которыми я работал, подтвердят вам это. Во мне есть небольшая часть, которая не может понять большой мир и то, что происходит в нём. Я не хотел никого убивать, и я действительно не знаю, зачем я это сделал. Я боролся против малой части в течение длительного времени. Но в течение нескольких секунд малая часть выиграла. Я попросил Бога мне помочь, но мы несём ответственность за наши собственные деяния. Я ничего не имею против Джона Леннона или чего-то, что он сделал в музыке или личных убеждениях. Я приехал в Нью-Йорк около пяти недель назад с Гавайских островов и бОльшая часть меня не хотела стрелять в Джона. Я вернулся на Гавайи и попытался избавиться от моей малой части, но не смог.
Затем я вернулся в Нью-Йорк в пятницу, 5 декабря 1980г. Я поселился в YMCA на 62-й улице. Я оставался там в течение одной ночи. Затем я пошёл в центр Шератон на 7-й авеню. Тогда, в то утро я пошёл в книжный магазин и купил "Над пропастью во ржи". Я уверен, что большАя часть меня это Холден Колфилд, который является главным персонажем в книге. Малая часть меня должно быть дьявол. Я пошёл в здание под названием Дакота.
Я оставался там до того, как Леннон вышел, и попросил его подписать мой альбом. В этот момент бОльшая часть победила, и я хотел вернуться в свой отель, но не смог. Я ждал, пока он не вернулся. Он приехал в автомобиле. Йоко прошла первой, и я сказал: "Привет", — я не хотел ей плохого. Затем вышел Джон, посмотрел на меня и прошёл мимо. Я вытащил пистолет из кармана куртки и выстрелил в него. Я не могу поверить, что я смог сделать это. Я просто стоял сжимая книгу. Я не хотел убегать. Я не знаю, что случилось с пистолетом, просто помню как Хосе (Пердомо, швейцар) отбросил его ногой. Хосе плакал и говорил мне: "Пожалуйста, уйди". Мне было так жалко Хосе. Затем приехали полицейские, сказали, чтобы я положил руки на стену, и надели на меня наручники.
«Отранто» — второй роман итальянского писателя Роберто Котронео, с которым мы знакомим российского читателя. «Отранто» — книга о снах и о свершении предначертаний. Ее главный герой — свет. Это свет северных и южных краев, светотень Рембрандта и тени от замка и стен средневекового города. Голландская художница приезжает в Отранто, самый восточный город Италии, чтобы принять участие в реставрации грандиозной напольной мозаики кафедрального собора. Постепенно она начинает понимать, что ее появление здесь предопределено таинственной историей, нити которой тянутся из глубины веков, образуя неожиданные и загадочные переплетения. Смысл этих переплетений проясняется только к концу повествования об истине и случайности, о святости и неизбежности.
Давным-давно, в десятом выпускном классе СШ № 3 города Полтавы, сложилось у Маши Старожицкой такое стихотворение: «А если встречи, споры, ссоры, Короче, все предрешено, И мы — случайные актеры Еще неснятого кино, Где на экране наши судьбы, Уже сплетенные в века. Эй, режиссер! Не надо дублей — Я буду без черновика...». Девочка, собравшаяся в родную столицу на факультет журналистики КГУ, действительно переживала, точно ли выбрала профессию. Но тогда показались Машке эти строки как бы чужими: говорить о волнениях момента составления жизненного сценария следовало бы какими-то другими, не «киношными» словами, лексикой небожителей.
Действие в произведении происходит на берегу Черного моря в античном городе Фазиси, куда приезжает путешественник и будущий историк Геродот и где с ним происходят дивные истории. Прежде всего он обнаруживает, что попал в город, где странным образом исчезло время и где бок-о-бок живут люди разных поколений и даже эпох: аргонавт Язон и французский император Наполеон, Сизиф и римский поэт Овидий. В этом мире все, как обычно, кроме того, что отсутствует само время. В городе он знакомится с рукописями местного рассказчика Диомеда, в которых обнаруживает не менее дивные истории.
Эйприл Мэй подрабатывает дизайнером, чтобы оплатить учебу в художественной школе Нью-Йорка. Однажды ночью, возвращаясь домой, она натыкается на огромную странную статую, похожую на робота в самурайских доспехах. Раньше ее здесь не было, и Эйприл решает разместить в сети видеоролик со статуей, которую в шутку назвала Карлом. А уже на следующий день девушка оказывается в центре внимания: миллионы просмотров, лайков и сообщений в социальных сетях. В одночасье Эйприл становится популярной и богатой, теперь ей не надо сводить концы с концами.
Сказки, сказки, в них и радость, и добро, которое побеждает зло, и вера в светлое завтра, которое наступит, если в него очень сильно верить. Добрая сказка, как лучик солнца, освещает нам мир своим неповторимым светом. Откройте окно, впустите его в свой дом.
Сказка была и будет являться добрым уроком для молодцев. Она легко читается, надолго запоминается и хранится в уголках нашей памяти всю жизнь. Вот только уроки эти, какими бы добрыми или горькими они не были, не всегда хорошо усваиваются.