Литературная Газета, 6526 (№ 38/2015) - [27]

– Многие актёры жалуются на отсутствие ролей. Вы же играете в трёх театрах.

– Да, мне грех жаловаться на «безработицу». К моему юбилею театр в лице художественного руководителя Александра Анатольевича Ширвиндта и директора Мамеда Гусейновича Агаева сделали мне королевский подарок – спектакль «Роковое влечение». О такой работе можно только мечтать. Пьеса о возрасте, с которым приходится считаться, и о любви, и о том, как жить во времена, когда жизнь теряет и смысл, и цену. И, конечно, об искусстве, о сиюминутности, недолговечности славы. Эта роль для меня – чудо из чудес. У меня дивные надёжные партнёры – Игорь Лагутин и Олег Вавилов.

– А разве вы прежде не получали таких подарков?

– Я никогда не была избалована вниманием Валентина Николаевича Плучека. Я сыграла в его спектаклях несколько мощных ролей – Ин­Ин в «Пролитой чаше», Графиню в «Женитьбе Фигаро», Городничиху в «Ревизоре». Когда театр возглавил А.А. Ширвиндт, у меня расширился репертуар. Сегодня я играю те роли, которые очень люблю. Они не всегда главные, не всегда большие по объёму, но в каждой роли мне есть что сказать зрителям, есть что играть. В «Орнифле» моя героиня – внешне вполне благополучная дама, но с огромной болью нелюбимой женщины. Или Мадлен в «Мольере» – женщина всей его жизни, от которой Мольер не может оторваться.

– Вера Кузьминична, о чём мечтает женщина в 90 лет?

– О новых ролях, конечно. Хотелось бы сыграть такую роль, может быть, небольшую по объёму, где женщина моего возраста оставалась бы в душе молодой и своим обликом, существованием говорила – в 90 лет сердце любит, душа радуется на природу, детей, искусство и счастье наполняют душу.

Беседу велаНина КАРПОВА

Притяжение противоположностей

Притяжение противоположностей

Искусство / Искусство / Киномеханика

Абросимова Арина

Жюльетт Бинош в фильме «Тысячу раз спокойной ночи»

Теги: искусство , кинематограф

В Оренбурге, в точке встречи Европы и Азии, в восьмой раз прошёл Международный кинофестиваль «Восток&Запад. Классика и авангард», организованный совместно кинокомпанией «Россфильм», Министерством культуры РФ, Правительством Оренбургской области и ГУП «Облкиновидео». За шесть фестивальных дней в разных программах было показано 50 картин, большинство из которых – премьеры в России.

Акцент международного конкурса – копродукция (co-production): фильмы, созданные в творческом и финансовом сотрудничестве кинематографистов разных стран. В этом году состязались картины из России, Китая, Сербии, Чехии, Вьетнама, Ирака, Киргизии, Турции, Кении, Боснии, Хорватии, Словакии, Франции, Германии, Норвегии, Ирландии, Швеции, Канады и США. По данному географическому диапазону на почве кинематографа встретились не только страны Евразии, а сразу три материка и даже островные государства! Становится очевидной основная миссия кинофорума – объ­единение, сосуществование, гуманитарное содружество.

Губернатор Оренбургской области Юрий Берг и президент фестиваля, режиссёр, продюсер, гендиректор кинокомпании «Россфильм» Татьяна Воронецкая справедливо заметили, что «Восток&Запад. Классика и авангард» уже восемь лет успешно воплощает идею, лишь недавно озвученную на саммитах стран БРИКС и ШОС, – организовать кинофестиваль фильмов из стран, входящих в эти альянсы. Уже понятно, что данное культурное мероприятие будет и косвенно, и напрямую затрагивать, освещать, а возможно, и решать (!) трудные политические ситуации. Вот только Оренбургский кинофестиваль намного раньше спрогнозировал необходимость такого взаимодействия и, несмотря на все трудности (в первую очередь, конечно, с финансированием), на практике осуществил столь сложную задачу! Программный директор, известный киновед Сергей Лаврентьев подчеркнул: «С самого первого фестиваля мы пытались акцентировать не то, что разъединяет Восток и Запад, а то, что их сближает. Или может сблизить. Для этого надо лишь отказаться от силы Зла и поверить в то, что Добро гораздо сильнее».

Нынешний фестиваль посвящён Году литературы в России, и помимо двух конкурсных лент-экранизаций состоялись показы специальной программы «Литература в кино»: по рассказам Василия Шукшина – «Охота жить» Сергея Никоненко, по пьесе детского психолога Екатерины Мурашёвой – «Класс коррекции» Ивана Твердовского, по прозе Максима Курочкина – «Раскоп» Сергея Дахина, по пьесе Александра Володина «С любимыми не расставайтесь» – «Ещё один год» Оксаны Бычковой. Также внеконкурсным (к сожалению!) оказался и новый фильм Татьяны Воронецкой «Архипелаг», снятый по роману «ГенАцид» Всеволода Бенигсена. Он стал фильмом открытия фестиваля в Оренбурге, как и в июне открывал российскую программу 37-го ММКФ.

Но картина заслуживает отдельного внимания, поскольку вскрывает серьёзнейшую проблему восприятия народом национальной культуры, говорит о способности и желании такого восприятия… В сложном жанре трагифарса показана, конечно, вымышленная, но метафоричная история о типичной русской деревне, где все мужики беспробудно пьют, бабы тщетно пытаются наладить личную жизнь, денег ни на что ни у кого нет, а «культурный досуг» – всеобщие посиделки за самогоном. И вот приезжает в Архиповку молодой филолог Черепицын (Дмитрий Сергин) – писать в тихой провинции диссертацию об управлении хаосом. Устраивается библиотекарем, благо библиотека здешняя изобилует литературными шедеврами, увы, народом не востребованными. А в районе руководство решает провести эксперимент: печатает в единственном экземпляре краевую газету с указом Президента РФ о претворении в жизнь национальной идеи – культуру в массы. Каждый гражданин России обязан прочесть две книги прозы и поэзии, а через три недели отчитаться перед согражданами декламацией отрывка наизусть. Сначала протестуя, а потом искренне втянувшись в этот процесс, архиповцы взахлёб знакомятся с Чеховым, Лесковым, Буниным, Достоевским, Платоновым, с томиком Пушкина ходят в сельпо за водкой, «расплачиваясь» чтением лирики наизусть, самозабвенно на посиделках завывают стихи Бродского, воруют из библиотеки портреты Тургенева и Толстого, с трепетным воодушевлением цитируют футуриста Кручёных: «Дред / Обрядык / Дрададак!!! / ах! зью-зью! / зум/ дбр жрл!.. жрт!.. банч! банч!!!»… Но ко­гда один из мужиков покончил с собой, потому что ему чеховская «литература всю душу перепахала» и смысла в жизни своей он не увидел, архиповцы узнали, что над ними поставили эксперимент, как к подопытным кроликам отнеслись, и книги читать было совсем не обязательно, – и грянул «русский бунт, бессмысленный и беспощадный», в огне которого погибла и библиотека...