Литературная Газета, 6494 (№ 03-04/2015) - [19]

и подобен вороне

где метёт по асфальту чужая метла

где застыл человек не дожив до тепла

на пустынном перроне

Bestiarum

постмодернист красивый сам собою

заходит в магазин

в дом немезид всегда готовых к бою

и мнемозин

он меж витрин скользит благоговейно

а ночь нежна

бутылка тридцать третьего портвейна

ему нужна

сидит на кассе гордая электра

блюдёт металл

она владеет всем оттенком спектра

и правит бал

с купюры крупной он не просит сдачи

он так привык

ведь ждёт его холодный сумрак дачи

и лиля брик

постмодернист сошёл на полустанке

а путь далёк

но с ним души прекрасные останки

и бутылёк

какой за нами бдит бинокль ночи

чей слышен крик

там на печи хохочет и клокочет

нагая брик

там няня с кружкой словно злобный фетиш

и анна керн

смелей поэт сейчас ты нам ответишь

за постмодерн

Теги: Дмитрий ПЛАХОВ

Была я белошвейкой...

Маша Трауб. Плюс один стул. - М.: Эксмо, 2014. – 320 с. – (Проза Маши Трауб). – 13 000 экз.

Каждый литературный жанр имеет своего читателя. Философские романы предпочитает одна категория людей, любовные – другая. Чтение что-то меняет в человеке, заставляет по-новому взглянуть на собственную жизнь. Но как быть, если пока не определился с предпочтениями? Можно, к примеру, заглянуть в книжный магазин, посмотреть-повыбирать. И там – всяко заметишь полку с последними новинками. Сейчас "на кубике", например, последняя книга Маши Трауб – «Плюс один стул». Что ж – поговорим о ней. В аннотации – избыток хвалебных слов об авторе и разве что косвенные намёки на то, что же всё-таки предстоит прочесть. «Эта история появилась благодаря случайному знакомству с тамадой» – так начинается краткое содержание. И далее: «В ресторане, где он работает, три зала. В одном гуляет свадьба, напротив льют слёзы на поминках, а на цокольном этаже чествуют юбиляра. Общая на всех курилка во дворе, где смешиваются радость и горе, жизнь и смерть. И где рассказывают истории». Однако содержание книги описанию не вполне соответствует. Не стоит и надеяться увидеть под обложкой ироничный рассказ о разных эпизодах человеческих жизней. На самом деле, вас ждёт практически сплошной текст, не поделённый на главы (в повествование автора периодически вклиниваются реплики ведущего свадьбы), что изрядно затрудняет его восприятие. Историй там не несколько, а одна – сплошная. Автор сбивчиво и отрывисто повествует о молодом человеке по имени Петя, о его детстве, взаимоотношениях с бабушками, вырастившими его; о родителях, не уделявших ему внимания; о настоящем моменте его жизни: намерении жениться и, наконец, о свадьбе.

Главный герой, с детства находясь под женским контролем и влиянием, с возрастом не меняется. Располагая собственной жилплощадью, переезжает к своей невесте Ксюше, которая живёт с интеллигентной матерью Еленой Ивановной и хабалистой тёткой Любой. Он со всем соглашается, не задаёт вопросов, ест что и когда дают, не проявляет инициативу, не оплачивает счета, в общем, отсутствует как личность. Характер Ксюши практически не прорисован, однако тут вполне хватает одной жутковатой символичной детали: «Ксюша любила шить. Она шила мягкие игрушки. <...> Но Ксюша всех лишала ртов. И эти безротые куклы казались грустными, неприкаянными страдалицами».

Вначале складывается впечатление, что автор стремится вызвать у читателя лёгкую иронию по отношению к героям и происходящим с ними событиям. Однако описание безвольного, аморфного, болезненного подкаблучника Пети, «тяжкой женской долюшки» его будущей тёщи и невиданных странностей его полуверующих бабушек лёгкой иронии никак не вызывает. А вызывает недоумение, раздражение, а в некоторых особенно «удавшихся» местах – отвращение.

Постоянное живописание разнообразных Петиных «хворей» к середине книги начинает утомлять. Кроме того, «хвори» с завидной частотой одолевают практически всех героев романа, кроме разве что Ксюши, её матери и тётки. «Валокордин», «слегла с давлением» и прочие непременные члены «болезненного» ассоциативного ряда встречаются в тексте постоянно – и чем дальше, тем больше. «Петя залез в Интернет в поисках странной болезни – крупа. Выяснил, что это связано с горлом, и хмыкнул. У Пети был понос, диатез, энурез, но никогда не было такого красивого заболевания, как круп». Попытаемся определить, кому всё-таки подобные вещи могут быть интересны в такой концентрации и таких подробностях. Похоже, Трауб рассчитывает покорить своим талантом людей глубоко пенсионного возраста или же медицинских работников. Впрочем, и то и другое – маловероятно. Можно предположить, что читательская аудитория Маши Трауб – домохозяйки, так как подробное и увлечённое описание быта обеих бабушек героя (Евдокии Степановны и Розы Герасимовны) – это две трети книги минимум. Но даже домохозяйкам за чтением хочется отдохнуть от быта. Автор же не даёт читательницам такой возможности, мучая их чуть ли не выдержками из книги по домоводству советских времён от бабы Розы и вредными советами домохозяйке от бабы Дуси.

Евдокия Степановна к моменту свадьбы внука оказывается в полнейшем маразме. Баба Дуся на свадьбе рассказывает Пете, что мать его была не вполне психически здорова. Плюс – странности отца героя по своей абсурдности превышают обычную забывчивость или брезгливость. Сам же Петя с детства страдает заболеваниями психосоматической природы. Таким образом, имеем совершенно бытовой рассказ о не вполне психически здоровых людях – и это на трёхстах четырнадцати страницах!