Литературная Газета 6349 (№ 48 2011) - [36]

В фильме же - друзья в кавычках. А настоящий друг-победитель - Иуда-администратор, который (чувствуя перемену ситуации) вдруг признаётся Володе в предательстве, на глазах сотрудников КГБ демонстративно сжигает вещественные доказательства и отважно хамит полковнику. После чего злокозненный персонаж Смолякова тоже внезапно перевоспитывается, отпускает возлюбленную Высоцкого, а потом рвёт весь компромат на глазах куратора из Москвы - ну надо же как-то выпутываться из нагромождений сценарного креатива. К тому же в таком финале чувствуется актуальный бонус для показа фильма правительству - среди кагэбэшников тоже были приличные люди.

На поверхности незамысловатый итог трагического испытания заглавного героя - вышел из комы благодаря тому, что в последний момент вспомнил своих сыновей, потом выручил друзей и спас души окружающих людей, даже подонка-администратора и прожжённого гэбиста. И как награда за пережитое в самолёте на коленке рождаются стихи[?]

Подмена

Продюсерам важнее сохранить тайну, раздуть интригу из того, кто играл роль Высоцкого, чем приблизиться к пониманию тайны его самого. Катастрофы последнего года[?]

Пик славы, нервная перегрузка - закончились съёмки "Места встречи" и "Маленьких трагедий"; к старым надрывам-обидам прибавились новые; всё более удручало отсутствие официального признания, неприятие "настоящими поэтами" и лютая зависть коллег по театру; разрывали противоречия, любовная драма (любил, хотел даже венчаться с Оксаной, но Марину Влади оставить не мог); но главное: совсем измучили ломки, надо лечиться, уйти из театра, но тут гастроли в Польшу - не смог отказать Любимову; попытка заняться кинорежиссурой ("Зелёный фургон") провалилась; долги, долги, потому последние концерты из последних сил; песни для "Кинопанорамы" записал, а на запись самой программы, посвящённой "Месту встречи", приехать уже не смог; вместе с почти бухарской жарой в Москву пришла Олимпиада, контроль за "лекарствами" усилился, "помогать" "друзьям" стало крайне трудно, перманентная ломка непереносима, пришлось вернуться к алкоголю - ещё хуже; соседи, ранее боготворившие Высоцкого, жаловались на его беспрестанные крики, метания, стоны, слышные даже на улице; судьбы свершался приговор[?] "Не помогли мне ни Верка, ни водка[?] лечь бы на дно, как подводная лодка[?] нет, ребята, всё не так[?] пропадаю, пропадаю[?] в гости к Богу не бывает опозданий[?] так что ж там ангелы поют такими злыми голосами[?]"

Сломался сильный человек, мужик, символ 60-70-х[?] Вскрытия не делали, так что до конца непонятно, от чего конкретно умер Высоцкий. Близкое окружение восприняло его уход с облегчением - так ужасно он мучился и мучил других в последние дни[?]

Страшно перечитывать хронику ухода.

Фильм "Высоцкий. Спасибо, что живой" основан на подменах, настоящие конфликты замещены фальшивыми, настоящие страсти - муляжами страстей, что особенно заметно на фоне некоторых сердечных сцен, которые в фильме всё же есть. Нет главного - правды. Продюсеры Первого канала воспользовались Высоцким, как когда-то бессовестно им пользовались некоторые "друзья".

И убили его ещё раз.

Александр КОНДРАШОВ

Обсудить на форуме

Вырождение жанра

Вырождение жанра

ТЕЛЕПРЕМЬЕРА

Олег ПУХНАВЦЕВ

По итогам просмотра сериала "Фурцева" возникает множество вопросов, главный из которых: почему масштабный проект по предвыборной манипуляции зрительским сознанием сделан так непрофессионально?

Рассчитывали поведать о судьбе женщины, оказавшейся под катком коммунистического режима. Планировали указать на бесперспективность советской модели. Но почему-то для решения этой задачи набрали персонал, что называется, по объявлению. Именно так начинаешь думать, анализируя сценарные и режиссёрские ходы.

Дело не в идеологически обусловленном выборе Геннадия Хазанова на роль Сталина. Важнее, что это режиссёрское решение абсолютно беспомощно в рамках преследуемых пропагандистских целей. Создавать образ Сталина, опираясь на штампы популярного эстрадного артиста, - топорная работа. Впрочем, как и попытка представить всех остальных партийных лидеров клоунами. Подобные карикатуры могут позабавить лишь узкий круг либералов. Широкие массы не вдохновить на ненависть парадоксальностью кастинга. Дело даже не в фигуре Сталина. Хазанов и в роли Булата Окуджавы, или, к примеру, Елены Боннэр не поможет развенчанию мифа, в данном случае либерального. Современный зритель устал от стёба, он хочет хотя бы иллюзии серьёзного разговора. Он ждёт психологической достоверности, точности мотивировок - драматургии.

Что представляет собой драматургия сериала "Фурцева"? Примитивное изложение известных фактов и домыслов в форме диалогов. Получается очень смешно. Сценаристы принуждают героев беспрестанно презентовать друг друга, вводить зрителя в контекст событий. Представьте, что началось, если бы в "Семнадцати мгновениях" отсутствовал закадровый голос Копеляна. Броневой, встретив Тихонова в коридоре, наверняка сказал бы: "А-а, это тот самый штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц, работающий в центральном аппарате СД?"

А вот как выглядит знакомство зрителей с новым персонажем в сериале "Фурцева". Один из множества примеров. Дело происходит в Париже. Неизвестная (позже выяснится - Надежда Ходасевич) обращается к главной героине: