Литературная Газета 6337 (№ 33 2011) - [47]

Ну а в 1961 году, после принятия новой Конституции СССР, конфедеративное устройство страны было окончательно узаконено, что и привело к столь печальным последствиям три десятилетия спустя.

Беседу вёл Алексей ПОЛУБОТА

Статья опубликована :

№36 (6337) (2011-09-14) 3

4

51

6

7

8

9

10

11

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,6 Проголосовало: 9 чел. 12345

Комментарии: 16.09.2011 10:03:07 - Валентин Иванович Колесов пишет:

Заблуждение Ленина

Леонид Серафимович! Рад присоединиться к Вашему мнению. Напоминаю всем, что от саперных лопаток никто не погиб, 19 девушек погибли в толпе от асфикции (так в акте комиссии), т.е. от удушения в толпе.___http://lit.lib.ru/k/kolesow_w_i/ летописи перестройки и ельциномики____ А по поводу права на отделение: к сожалению, была такая мода в начале 20 века, которой поддался и Ленин, он приводил как положитеьный пример отделение Норвегии от Швеции. Кроме того, право на отделение протаскивали известные юдофилы Бронштейн, Розенфельд и другие лидеры компартии. Вероятно, у Сталина более важной задачей при принятии Конституции было разделение власти партии и Советов, Конституция проходила с трудом и поэтому вопрос о праве на отделение не ставился.

16.09.2011 04:19:07 - Леонид Серафимович Татарин пишет:

ГРУЗИЯ 1956 год

В 1961 году, на СРТ-211 "Сыру" в Северной Атлантике второй штурман Виталий Суслин рассказывал, что во время его учёбы в мореходке в Батуми, в 1956 году грузинские националисты организовали на центральной площади города массовую демонстрацию с требованиями отделения Грузии от СССР, выдворения всех русских.

В это время на рейде стоял крейсер.

Командир самостоятельно направил орудия главного калибра в сторону города и дал залп холостыми.

Проблема была решена без применения сапёрных лопаток надолго.

900 дней

Резонанс

900 дней

А.В. Буров. Блокада день за днём . – 2-е изд. – Санкт-Петербург: Геликон Плюс, 2011. – 688 с.: ил. – 3000 экз.

Перед нами книга необычной судьбы. Сам замысел её был дерзок и почти фантастичен – собрать и сохранить для потомков свидетельства о каждом из девятисот с лишним дней блокады. Тем удивительнее, что осуществил этот замысел один человек – военный корреспондент Абрам Вениаминович Буров, участник обороны Ленинграда.

Первое издание книги вышло в 1979 году в Лениздате тиражом 50 000 экземпляров. Автор продолжал работу над текстом, отыскивая всё новые факты, в том числе и такие, о которых не принято было упоминать в то время. Обновлённое и дополненное издание должно было выйти в 1991 году, но… По каким-то причинам той поры набор был рассыпан, и автору удалось сохранить лишь гранки.

После смерти Бурова эти бесценные документы и фотографии хранились в семье военного корреспондента.

Последовательно, не исключая ни одного дня, с 22 июня 1941 года по 27 января 1944 года, автор показывает основные события героической ленинградской эпопеи.

Как пишет в предисловии к книге почётный гражданин Санкт-Петербурга писатель Даниил Гранин: «Скромный подвиг Абрама Бурова оказался со временем куда более значимым, чем казалось ему самому, да и нам, участникам тех событий. Эта книга сегодня – интереснейший, беспристрастный рассказ о том, как жил блокадный Ленинград, что происходило с горожанами, каковы были их страдания, их мужество и беспримерная стойкость».

Презентация уникального издания прошла в Санкт-Петербургском Доме книги в канун 70-летия начала Ленинградской блокады.

Д.К.

Статья опубликована :

№36 (6337) (2011-09-14) 3

4

52

6

7

8

9

10

11

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 4 чел. 12345

Комментарии:

Младший сын

ТелевЕдение

Младший сын

ТЕЛЕПАМЯТЬ

Сравнивая старые телевизионные фильмы с нынешними «проектами», удивляешься старорежимному уровню драматургии, режиссуры, актёрского мастерства, что в совокупности позволяло делать кино не только гуманистическое, но и, что очень важно, качественное. Безупречность эта складывалась из деталей, кажущихся порой второстепенными…

Киновед Алексей Тремасов осмысляет историю отечественного кино через судьбы эпизодников – артистов, чьи имена забыты, но без которых классика жанра не стала бы таковой. Он, как археолог, изучает артефакты. За каждым артефактом – эпоха, иной масштаб замысла.

Телевизионный художественный фильм «Старший сын» режиссёра Виталия Мельникова впервые показали тридцать пять лет назад, в августе 1976-го. Юбилей этот не был замечен кинематографической общественностью, но фильм за последние несколько месяцев транслировали множество раз: по центральным, кабельным, спутниковым каналам, в том числе откликаясь на почти совпадающие даты рождения и смерти великого русского драматурга Александра Вампилова.

Кажется, знаешь это кино наизусть и всё-таки, наткнувшись случайно в эфире, смотришь его с любого эпизода и до конца, вплоть до финальных титров, меняющихся под музыку Рахманинова. Картина обладает удивительными магическими свойствами: тусклое изображение приобрело со временем качества высокой живописи, а режиссура, как всё идеально сработанное, рождает детское желание разобрать вещь, найти потаённую пружину.

О «Старшем сыне» известно как будто всё, школьники пишут сочинения о «нравственной проблематике пьесы», сняты документальные «фильмы о фильме», в них ставшие знаменитыми артисты подробно вспоминают былое.