Литературная Газета 6317 (№ 13 2011) - [30]

Кстати, именно на примере театрального искусства очевидный разрыв между реальным положением дел в отрасли и тем, каким оно видится в порядком искажённом преломлении взглядов общавшихся с президентом молодых новаторов, видится особенно очевидным. Так, по мнению молодого (41 года от роду) и успешного режиссёра Кирилла Серебренникова, взявшегося говорить о своих нуждах первым, основная проблема современного российского театра заключается в том, что туда непременно и как можно скорее должна прийти та публика, что является прилежной посетительницей «Винзавода». О том, что наши театры, согласно статистике, посещают лишь менее 10 процентов от всего населения, и это по большому счёту близко к катастрофе, которую при всём желании не сможет предотвратить продвинутая винзаводовская молодёжь, – режиссёр деликатно умолчал. Зато у него при себе оказалась «как бы презентация» нового синтетического проекта под названием «Платформа» и сопроводительное письмо, где, по его словам, «много чего написано», которые были здесь же переданы руководителю страны. (И что-то подсказывает: видимо, не с целью просто проинформировать, дескать, есть такой замечательный проект, и всё тут.)

Взявший же слово следом действительно почти юный и тем не менее весьма успешный режиссёр Василий Бархатов попросил содействия президента во введении «довольно жёсткого указа», который обязывал бы каждый репертуарный театр РФ «раз или два в сезон» давать дорогу молодым, то бишь, иными словами, выпускать сценические постановки по произведениям молодых авторов, осуществляемые силами молодых творческих бригад. Необходимость подобной «жёсткости» может быть обусловлена ситуацией, в которой будущее российского театра пребывает в чудовищном загоне, когда старики-рутинёры его затирают и никакого хода не дают. Но при взоре на сегодняшний театральный ландшафт в масштабе страны у вас возникнет диаметрально противоположная картина. Во-первых, существуют и достаточно успешно действуют специальные программы Минкульта, финансово стимулирующие театры на работу с молодыми режиссёрами и новой драматургией. Во-вторых, даже и без этих программ количество спектаклей, фестивалей, лабораторий в этом сценическом сегменте, кажется, уже не поддаётся учёту и ежесезонно всё возрастает.

У нашего театра, как и всего искусства в целом, имеется множество серьёзнейших проблем и трудноразрешимых вопросов. Но о них, если и говорили в Мультимедиа Арт Музее, то как-то вскользь и, главное, отнюдь не в первую очередь. И если уподобить происходившее там некоему сценическому действу, то можно со всей критической ответственностью сказать, что оно (как и недавняя встреча с рок-музыкантами) было не самым замечательным образом выстроено драматургически, не слишком отрежиссированно и в конечном счёте имело весьма и весьма опосредованное отношение к реальной жизни, к окружающей нас действительности. Что, собственно, обычно бывает свойственно явлениям нашего нынешнего «современного искусства», какими бы радикальными и бойкими с точки зрения формы они ни были.

Б. ЦВЕТНОЙ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Трава у дома

Искусство

Трава у дома

ИЗО-ЛЕНТА

К счастью, всё связанное с 12 апреля 1961 года и с именем Юрия Гагарина остаётся для нас поводом для национальной гордости. Может быть, последним – подлинно общенародного масштаба. И это всецело подтвердилось тем обстоятельством, что кроме заранее запланированных официальных мероприятий благодаря инициативе музейщиков и галеристов – в очередной раз подтвердивших свой статус наиболее чутких и гражданственных представителей мира искусства – в Москве в дни юбилейных торжеств стали наперегонки открываться выставки про космос и космонавтов.

Первой оказалась Галерея Леонида Шишкина с лёгкой руки Валерии Галлай (внучки прославленного лётчика-испытателя, Героя Советского Союза, инструктора первой шестёрки космонавтов Марка Лазаревича Галлая, которому и посвящена выставка) и её мужа, арт-критика Дмитрия Буткевича, открывшая в своих стенах выставку «За неделю до полёта. Космонавтика и авиация. Живопись, графика, фотография, объекты». По случаю 50-летнего юбилея в экспозиции представлено ровно 50 экспонатов. Работ, на первый взгляд совершенно несовместимых, например, живопись и графика русского космиста, члена рериховского общества «Амаравелла» Бориса Смирнова-Русецкого и остовца Александра Лабаса, военные геликоптеры плодовитого виртуоза-рисовальщика Константина Батынкова и советско-чехословацкий экипаж в исполнении Бориса Окорокова, угол траектории взлёта ракеты в объекте «Вообра­жариум № 22» Владимира Трямкина и прелестный космический мальчик рядом с его планетой Сергея Шутова, цветозвуковой запускатель ракет и космических объектов Сергея Катрана и Владимира Смоляра и огромный шар «Солярис», изготовленный в редкой технике объёмной монотипии, Марины Звягинцевой. Но, объединённые космической темой, все они совершенно мистическим образом составили общую экспозицию, дополняя друг друга и наглядно демонстрируя, что и из изначального хаоса всегда можно создать нечто гармоничное. Было бы ради чего. А ещё ровно через 108 минут после открытия выставки (как известно, Гагарин облетел Землю именно за это время) для гостей вернисажа были разыграны призы. Среди них – настоящая космическая пища от фирмы Space-Food, на самом деле входящая в меню на орбитальной станции. Так что выигравшие смогли ненадолго ощутить на себе все признаки невесомости.