Лидер - [39]

Как известно, учиться никогда не поздно и никогда не рано. Вот посмотрите: перед Вами прелюбопытнейший экземпляр – вороватый и нечистый на руку менеджер в коммерческой организации или даже в государственной корпорации. У него есть все, или почти все, но жизнь идет, и переломный возраст не за горами. И когда приходит ощущение, что его жизненный путь свернул в сторону своего неминуемого логического завершения, то менеджер несется, как оголтелый, и записывается на курсы поваров по приготовлению тигровых креветок или же ландшафтных дизайнеров. А все потому, что теперь одних лишь только наворованных денег ему мало – а нужно еще успеть проявить себя в творчестве и прикоснуться к вечному.

Он бы, может, и хотел не только готовить креветки, резать укроп и петрушку и готовить соус, а, например, стать современным Дюрером, Куинджи или же Верещагиным, но нет возможности. Нет времени учиться, нет таланта и нет потребности положить свою жизнь на алтарь искусства. И сил нет, и поэтому остаются только лишь зеленые насаждения на даче и кухня с русскими щами и свиным международным эскалопом. А будь у него время и возможности – может быть, вскоре, как из гусеницы родится прекрасная порхающая бабочка, и из него вырос бы гениальный скульптор, портретист или же автор множества книг и эссе, способный перевернуть мир мощью и монолитом слога, цельного и свирепого в своем устремлении? Ведь для того, чтобы хорошо и складно писать, вовсе не нужно заканчивать Литературный институт. Или нужно?

Кстати, этим вопросом я и завершаю свое небольшое отступление, потому что именно ответ на него и пытался в свое время найти для себя Иван Иванович, но потом пришел к выводу, что в писательском ремесле он не силен, и поэтому станет художником.

Как и подобает человеку серьезному, Иван Иванович не стал разбрасываться на всякие мелочи – натюрморты, пейзажи небольшого размера, мимолетные зарисовки, графику и другую блажь, а сразу перешел к созданию монументальной композиции с массовкой, видами гор, минеральными источниками и кораблями под парусом вдали на волнах – и, конечно, с красивыми обнаженными дамскими формами, услаждающими взгляд и дух. Дело в том, что у него совершенно не было времени идти проторенным путем – от малого к большому, но созданием (пусть только и одного) эпического полотна он мог увековечить свое имя на художественном Парнасе. Поэтому он принял решение сразу сосредоточиться на первой решительной попытке.

Поскольку все силы были брошены на написание шедевра, то к художественному процессу следовало подойти как можно серьезнее. И Иван Иванович вспомнил былые дни и свои инженерные и научные навыки и решил взять на вооружение полученные им в свое время методики и способы усвоения новой информации.

Для начала он закупил несколько книг: «Энциклопедия начинающего художника», «Художества для чайников», «Ты художник за два дня», «Высокохудожественное мастерство на кухне под рукою» и «Портретное полотно, как верх художественного искусства» и неспешно прочитал их от корки до корки. Следует заметить, что Иван Иванович (что стало откровением даже для него самого) легко понимал и пропускал через себя новый материал и впитывал его, как губка поглощает воду. Кроме того, еще в бытность свою научным сотрудником он хорошо запомнил урок, преподанный ему как-то его руководителем и наставником, который многократно повторял, что любую книгу нужно читать от корки до корки и от начала и до конца, включая предисловия и послесловия – и даже то, что напечатано внизу маленькими-маленькими буковками. Ведь иногда в этих маленьких буковках и скрыта вся суть.

После того, как Иван Иванович разобрался с теоретическими знаниями, он перешел к практическим занятиям. Но поскольку это было для него делом новым и необычным, то начал он с самых первых шагов и очень осторожно. Первое, чему нужно было научиться, это готовить холсты. Иван Иванович долго думал, не пойти ли ему по стопам старых мастеров и не соткать ли холст самому, но потом решил, что это будет чересчур, и нужно просто купить его в магазине. Но тут возникла проблема – полотна нужного размера там не оказалось, и это даже несмотря на то, что он объездил несколько магазинов кряду.

Тогда он пошел другим путем. Начал с создания подрамника. С этим было проще – Иван Иванович позвонил отцу (старику Капитонову) и попросил его изготовить деревянную раму нужных размеров (четыре метра на восемь) с горизонтальными и вертикальными внутренними перекладинами для крепления полотна. Тут была одна хитрость – рама с перекладинами должна была иметь совершенно незначительные отклонения в размерах – чтобы холст лег ровно и гладко. Но старик знал свое дело, и вскоре в дом к Ивану Ивановичу прибыл грузовик, который привез огромную деревянную раму, выполненную из редкого сорта бразильской гевеи. Ее сняли, с трудом перетащили в студию, и Иван Иванович воздал должное мастерству отца – рама была изготовлена идеально и, кроме того, украшена резьбой с изображением замысловатых узоров с тыльной стороны.

Резьба оказалось очень кстати, поскольку по замыслу Ивана Ивановича после завершения картины он будет демонстрировать ее гостям и на выставках не только с лицевой, но и с обратной стороны. И тогда они увидят, что мастер подошел к делу серьезно, и даже сзади у него есть, что посмотреть.