В конце XVI столетия Леони завладел большим количеством бумаг да Винчи. Он искромсал их ножницами, вырезки расклеил по двум альбомам и продал их. Один из этих альбомов – «Атлантический кодекс», названный так за свой большой объем (1222 страницы), состоит в основном из научных записей и рисунков, объединенных без какой-либо системы. Сегодня он хранится в библиотеке «Амброзиана» в Милане. Другой альбом состоял из небольших иллюстраций, наклеенных на чистые листы. В настоящее время он находится в Британской королевской коллекции в Виндзорском замке.
В 1796 году Наполеон, войдя с армией в Милан, реквизировал «Атлантический кодекс» и дюжину других манускриптов Леонардо, отослал их в Париж, заметив при этом, что гении – это французы, независимо от названия страны, в которой они родились. Со временем «Атлантический кодекс» был возвращен в Милан. Другие же манускрипты все еще находятся в Институте Франции в Париже.
Наследие Леонардо хранится в Венеции, Турине, Мадриде, Милане, Париже, Виндзоре, Лондоне, в США как в общественных, так и в частных собраниях и коллекциях.
Большая удача, что Франчески Мельци спас «Трактат о живописи». Он использовал материалы из восемнадцати тетрадей Леонардо. Две трети этих тетрадей утеряны. Возможно, Мельци следовал планам, составленным Леонардо, возможно – просто собирал близкие по смыслу записи по темам: «Студийная практика», «Свет и тень» и др. «Трактат о живописи» читать очень трудно, его невозможно научно упорядочить. И все же это ценнейший документ в истории искусства, в нем собраны мысли не только Леонардо, но и его предшественников – Леона Баттиста Альберта и Ченнино Ченнини, на материалы которых он опирался.
Полный вариант «Трактата» был найден в Ватиканской библиотеке и напечатан в 1817 году. До этого издавались сокращенные версии. «Трактат» был много раз переиздан.
Можно утверждать, что идеи Леонардо, универсального гения, человека необыкновенно пытливого ума, который хотел изучить все, до чего только мог дотянуться мыслью, и сейчас влияют на современную живопись. Он не терпел суеты, жил и действовал в каком-то своем ритме познания и останавливался по одному ему известным резонам в какой-то момент, не закончив работы, – перед чем – невозможностью достичь совершенства или решенной задачей, которая просто теряла для него смысл? Это было известно только ему одному. Всю жизнь скитавшийся, искавший покоя, чтобы спокойно заниматься прежде всего наукой, он и сам, наверное, не всегда замечал, как она оборачивалась для него живописью. Берущийся с большей охотой за чертежи, чем за рисунки, автор многих изобретений, опередивших на столетия свое время, ученый, инженер, скульптор, архитектор, все же он известен нам более как величайший художник, ибо трудно назвать человека, который не слышал бы о «Тайной вечере» и «Моне Лизе».
Список использованной литературы
1. Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих эпохи Возрождения. Санкт-Петербург: ТО «Пальмира», 1992. 472 с.
2. Волынский А. Л. Жизнь Леонардо да Винчи. Спб, 1900.
3. Гастеев А. А. Леонардо да Винчи. М.: Мол. гвардия, 1982. 400 с.
4. Гуковский М. А. Леонардо да Винчи. М., 1967. 180 с.
5. Гуляевська Н. Б. Леонардо да Вiнчi. K.: Мистецтво, 1993.127 с.
6. Дживелегов А. Леонардо да Винчи. Изд. 3-е. М.: Искусство. 233 с.
7. Жданов Д. А. Леонардо да Винчи – анатом. М.-Л.: Изд-во мед. лит., 1955.
