Леонардо да Винчи [заметки]

1

Здесь и далее сочинения Леонардо (в тех случаях, когда имеется их русский перевод) цитируются по изданию: Леонардо да Винчи. Избранные произведения в двух томах под редакцией А. К. Дживелегова и А. М. Эфроса (Москва — Ленинград, Academia, 1935; репринт: Москва, Издательство Студии Артемия Лебедева, 2010), том 1 — перевод В. П. Зубова, том 2 — переводы и статьи А. А. Губера, В. К. Шилейко и А. М. Эфроса. (Здесь и далее, если не указано иначе, примечания переводчика.)

2

Codex Atl., 391 r-a/1082r; Notebooks/ J. P. Richter, 1340. Вопрос о дате написания этого письма рассматривается в главе 14. Сохранился лишь черновик, оставшийся в записных книжках, а отосланный вариант письма до нас не дошел.

3

Kemp, Leonardo, vii, 4; темой Кемпа в этой и других работах являются объединяющие закономерности, стоящие за различными областями интересов Леонардо.

4

Codex Urb., 133r-v; Leonardo Treatise / Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15.

5

Из интервью Стива Джобса автору, 2010 г.

6

Здесь и далее очерк Джорджо Вазари «Леонардо да Винчи, живописец и скульптор флорентийский» цитируется в переводе А. Волынского.

7

Vasari, vol. 4.

8

Clark, 258; Kenneth Clark, Civilization (Harper & Row, 1969), 135.

9

Codex Atl. 222a/664 a; Notebooks/ J. P. Richter, 1448; Robert Krulwich, «Leonardo’s To-Do List», Krulwich Wonders, NPR, November 18, 2011. Портинари — миланский купец, побывавший во Фландрии.

10

Notebooks/ Irma Richter, 91.

11

Windsor, RCIN 919070; Notebooks/ J. P. Richter, 819.

12

Paris MS F, 0; Notebooks/ J. P. Richter, 1421.

13

Adam Gopnik, «Renaissance Man», New Yorker, January 17, 2005.

14

Codex Atl., 196b/586b; Notebooks/ J. P. Richter, 490.

15

Здесь мне хотелось бы поблагодарить Марго Прицкер за оригинал второго издания и за некоторые научные труды, посвященные ему. Книгу Вазари можно без труда найти в интернете.

16

Вазари заявлял, что главной темой его книги является «взлет искусств до совершенства [в эпоху Древнего Рима], их упадок и последующее восстановление или, скорее, возрождение».

17

Anonimo Gaddiano.

18

В зависимости от разных определений и критериев, разные ученые приводят здесь разные цифры — от 12 до 18. Вот мнение Люка Сайсона, хранителя Лондонской Национальной галереи, а позже художественного музея Метрополитен в Нью-Йорке: «Он начинал работу всего над 20 работами, не больше, за всю свою полувековую карьеру живописца, и в настоящее время специалисты сходятся на том, что лишь 15 произведений можно целиком приписать его кисти, причем не менее 4 из них являются в той или иной степени незавершенными». Текущее обсуждение мнений экспертов, приписывающих ему те или иные работы, и споры о работах Леонардо с его автографами можно найти в «Списке произведений Леонардо да Винчи», https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_works_by_Leonardo_da_Vinci.

19

Paris Ms. K, 2:1b; Notebooks/ J. P. Richter, 1308.

20

Леонардо да Винчи иногда неправильно называют просто «да Винчи», как будто это его фамилия, а не прозвание, означающее «из Винчи». Однако такое словоупотребление не столь уж вопиющая ошибка, как заявляют некоторые пуристы. При жизни Леонардо итальянцы начали все чаще упорядочивать и вносить в реестры наследственные фамилии, и многие из них, вроде Дженовезе или Ди Каприо, происходили от названия родных городов той или иной семьи. И Леонардо, и его отец Пьеро часто присоединяли к своим именам прозвание «да Винчи». Когда Леонардо переехал в Милан, его друг, придворный поэт Бернардо Беллинчони, именовал его в своих сочинениях «Леонардо Винчи, флорентиец». (Прим. авт.)

21

Alessandro Cecchi, «New Light on Leonardo’s Florentine Patrons», in Bambach Master Draftsman, 123.

22

Nicholl, 20; Bramly, 37. В тот день солнце во Флоренции зашло в 6.40 пополудни. «Часы ночи» обычно отсчитывались от колоколов, звонивших к вечерне.

23

Francesco Cianchi, La Madre di Leonardo era una Schiava? (Museo Ideale Leonardo da Vinci, 2008); Angelo Paratico, Leonardo da Vinci: a Chinese Scholar Lost in Renaissance Italy (Lascar, 2015); Anna Zamejc, «Was Leonardo da Vinci’s Mother an Azeri?», Radio Free Europe, November 25, 2009.

24

Martin Kemp and Giuseppe Pallanti, Mona Lisa (Oxford, 2017). Я благодарен профессору Кемпу за то, что он поделился со мной этим открытием, и синьору Палланти за беседы на эту тему.

25

Anonimo Gaddiano.

26

Из бесед автора с архивистом Джузеппе Палланти, 2017 г.; Alberto Malvolti, «In Search of Malvolto Piero: Notes on the Witnesses of the Baptism of Leonardo da Vinci», Erba d’Arno, no. 141 (2015), 37. Кемп и Палланти в своей книге «Мона Лиза» отказываются верить в то, что Леонардо родился в этом доме, так как в налоговых документах дом назван непригодным для жилья. Но, возможно, причиной тому было желание хозяев снизить сумму налогов, взимаемых за обветшалый дом, который большую часть времени пустовал.

27

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 85.

28

Leonardo, «Weimar Sheet», recto, Schloss-Meseum, Weimar; Pedretty, Commentary. 2:110.

29

James Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», Notes in the History of Art 5.1 (Fall 1985), 29.

30

Jacob Burckhartd, The Civilization of Renaissance in Italy (Dover, 2010; первое издание на английском языке — в 1878-м, на немецком — в 1860-м), 51, 310.

31

Jane Fair Bestor, «Bastardy and Legitimacy in the Formation of a Regional State in Italy: the Estense Succession», Comparative Study in Society and History 38.3 (July 1996), 549–585.

32

Thomas Kuehn, Illegitimacy in Renaissance Florence (University of Michigan, 2002), 80. См. также Thomas Kuehn, «Reading between the Patrilines: Leon Battista Alberti’s ‘Della Famiglia’ in Light of His Illegitimacy», I Tatti Studies in the Italian Renaissance 1 (1985), 161–187.

33

Kuehn, Illegitimacy, 7, ix.

34

Kuehn, Illegitimacy, 80. См. Brown, Beck; «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», 32.

35

Charles Nauert, Humanism and the Culture of Renaissance Europe (Cambridge, 2006), 5.

36

Codex Atl., 520 r/191r-a; Notebooks/ MacCurdy, 2:989.

37

Notebooks/ J. P. Richter, 10–11; Notebooks/ Irma Richter, 4; Codex Atl., 119v, 327v.

38

Paris Ms. E, 55r; Notebooks/ Irma Richter, 8; Capra, Science, 161, 169.

39

Paris Ms. L, 58v; Notebooks/ Irma Richter, 95.

40

Codex Atl., 66v/199b; Notebooks/ J. P. Richter, 1363; Notebooks/ Irma Richter, 269.

41

Оригинальное немецкое название: Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci.

42

Sigmund Freud — Lou Andreas Salomé Correspondence, ed. Ernst Pfeiffer (Frankfurt: S. Fischer, 1966), 100.

43

Цитата в переводе Р. Додельцева.

44

Meyer Schapiro, «Leonardo and Freud», Journal of the History of Ideas 17.2 (April 1956), 147. Доводы в защиту правоты Фрейда и обсуждение рисунка «Зависть» в связи с коршуном см. в: Kurt Eissler, Leonardo da Vinci: Psychoanalytic Notes on the Enigma (International Universities, 1961) и Alessandro Nova, «The Kite, Envy and a Memory of Leonardo da Vinci’s Childhood», в: Lars Jones, ed., Coming About (Harvard, 2001), 381.

45

Codex Atl., 358v; Notebooks/ MacCurdy, 1:66; Sherwin Nuland, Leonardo da Vinci (Viking, 2000), 18.

46

Codex Arundel, 155r; Notebooks/ J. P. Richter, 1339; Notebooks/ Irma Richter, 247.

47

Codex Arundel, 156r; Notebooks/ J. P. Richter, 1217; Notebooks/ Irma Richter, 246.

48

Kay Etheridge, «Leonardo and the Whale», in Fiorani and Kim.

49

Codex Arundel, 155b; Notebooks/ J. P. Richter, 1218, 1339n.

50

Nicholl, 161. Среди тех, кто считает, что Леонардо сделался подмастерьем около 1466 г., — Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», 29; Brown, 76. В налоговой декларации, поданной Пьеро да Винчи в 1469 г., Леонардо указан одним из его иждивенцев, проживающих в Винчи, но это еще не является прямым указанием на место проживания; сам Пьеро там не жил, и чиновники налоговой службы, вычеркнувшие имя Леонардо, не приняли этот документ.

51

Notebooks/ Irma Richter, 227.

52

Nicholl, 47; Codex Urb., 12r; Notebooks/ J. P. Richter, 494.

53

Codex Ash, 1:9a; Notebooks/ J. P. Richter, 495. (Рихтер утверждает, что эти два высказывания не противоречат друг другу, так как последний совет обращен к учащимся, но мне все-таки кажется, что они выражают несовместимые мнения и что второе гораздо ближе к действительности, в которой жил Леонардо.)

54

Kuehn, Illegitimacy, 52; Robert Genestal, Histoire de la légitimation des enfants naturels en droit canonique (Paris: Leroux, 1905), 100.

55

Stefano Ugo Baldassarri and Arielle Saiber, Images of Quattrocento Florence (Yale, 2000), 84.

56

John M. Najemym, A History of Florence 1200–1575 (Wiley, 2008), 315; Eric Weiner, Geography of Genius (Simon and Schuster, 2016), 97.

57

Lester, 71; Gene Brucker, Living on the Edge in Leonardo’s Florence (University of California, 2005), 115; Nicholl, 65.

58

Francesco Guicciardini, Opere Inedite: The Position of Florence at the Death of Lorenzo (Bianchi, 1857), 3:82.

59

Paul Robert Walker, The Feud That Sparked the Renaissance: How Brunelleschi and Ghiberti Changed the Art World (William Morrow, 2002); Ross King, Brunelleschi’s Dome: the Story of the Great Cathedral of Florence (Penguin, 2001).

60

Antonio Manetti, The Life of Brunelleschi, trans. Catherine Enggass (Pennsylvania State, 1970; первая публикация в 1480-е годы), 115; Martin Kemp, «Science, Non-science and Nonsense: the Interpretation of Brunelleschi’s Perspective», Art History 1:2, June 1978, 134.

61

Anthony Grafton, Leon Battista Alberti: Master Builder of the Italian Renaissance (Harvard, 2002), 27, 21, 139. См. также Franco Borsi, Leon Battista Alberti (Harper & Row, 1975), 7–11.

62

Samuel Y. Edgerton, The Mirror, the Window, and the Telescope: How Renaissance Linear Perspective Changed Our Vision of the Universe (Cornell, 2009); Richard McLanathan, Images of the Universe (Doubleday, 1966), 72; Leon Rocco Sinisgalli, Battista Alberti: On Painting. A New Translation and Critical Edition (Cambridge, 2011), 3; Grafton, Leon Battista Alberti, 124. Синисгалли доказывает, что вначале Альберти выпустил свое сочинение на вольгаре (итальянском языке, точнее, тосканском наречии) и лишь год спустя опубликовал латинский перевод.

63

Arasse, 38, 43. Арасс замечает: «Как показывает Кодекс Тривульцио и Манускрипт В, Леонардо переписал почти половину „Всех латинских слов по порядку“ Луиджи Пульчи… Список в Кодексе Тривульцио доходит почти до страниц 7–10 с буквами De Re Militari Вальтурия». Кодекс Тривульцио датируется примерно 1487–1490 гг.

64

Carmen Bambach, «Left-Handed Draftsman and Writer», в: Bambach Master Draftsman, 50.

65

Bambach, «Left-Handed Draftsman and Writer», 48; Thomas Micchelli, «The Most Beautiful Drawing in the World», Hyperallergic, November 2, 2013.

66

Geoffrey Schott, «Some Neurological Observations on Leonardo da Vinci’s Handwriting», Journal of Neurological Science 42.3 (August 1979), 321.

67

Cecchi, «New Light on Leonardo’s Florentine Patrons», 121; Bramly, 62.

68

Здесь и далее очерки Вазари о других художниках цитируются в переводах А. И. Венедиктова под ред. А. Г. Габричевского.

69

Evelyn Welch, Art and Society in Italy 1300–1500 (Oxford, 1997), 86; Richard David Serros, «The Verrochio Workshop: Techniques, Production, and Influences», PhD dissertation, University of California, Santa Barbara, 1999.

70

J. K. Cadogan, «Verrochio’s Drawings Reconsidered», Zeitschrift für Kunstgeschichte 46.1 (83), 367; Kemp, Marvellous, 18.

71

Сохранилась запись о том, что в 1476 г. флорентийская Синьория заплатила Лоренцо Медичи 150 флоринов за эту статую, но сейчас большинство исследователей относят время создания этой работы к периоду между 1466 и 1468 гг. См. Nicholl, 74; Brown, 8; Andrew Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio (Yale, 1997), 18.

72

Многие исследователи считают, что натурщиком для «Давида» послужил Леонардо. А вот Мартин Кемп принадлежит к лагерю скептиков: «Очень отдает романтическими выдумками, а мне нужны строгие доказательства! Тут кивают на сходство с натурой, но ведь тогдашние статуи никогда не были „портретами“ натурщиков».

73

Ин 20:27; Clark, 44.

74

Kim Williams, «Verrocchio’s Tombslab for Cosimo de’ Medici: Designing with a Mathematical Vocabulary», in Nexus I (Firenze: Edizioni dell’Erba, 1996), 193.

75

Carlo Pedretti, Leonardo: The Machines (Giunti, 2000), 16; Bramly, 72.

76

Pedretti, Commentary 1:20; Pedretti, The Machines, 18; Paris Ms. G, 84v; Codex Atl., fols. 17v, 879r, 1103v; Sven Dupré, «Optic, Picture and Evidence: Leonardo’s Drawings of Mirrors and Machinery», Early Science and Medicine 10.2 (2005), 211.

77

Bernard Berenson, The Florentine Painters of the Renaissance (Putnum, 1909), section 8.

78

Leonardo Treatise / Rigaud, 353; Codex Ash. 1:6b; Notebooks/ J. P. Richter, 585.

79

Brown, 82; Carmen Bambach, «Leonardo and Drapery Studies on „Tela sottilissima di lino“», Apollo, January 1, 2004; Jean K. Cadogan, «Linen Drapery Studies by Verrocchio, Leonardo and Ghirlandaio», Zeitschrift für Kunstgeschichte 46 (1983), 27–62; Francesca Fiorani, «The Genealogy of Leonardo’s Shadows in a Drapery Study», Harvard Center for Italian Renaissance Studies at Villa I Tatti, Series no. 29 (Harvard, 2013), 276–273, 840–841; Françoise Viatte, «The Early Drapery Studies», in Bambach, Master Draftsman, 111; Keith Christiansen, «Leonardo’s Drapery Studies», Burlington Magazine 132.1049 (1990), 572–573; Martin Clayton, review of Bambach Master Draftsman catalogue, Master Drawings 43.3 (Fall 2005), 376.

80

Codex Urb., 133r-v; Leonardo Treatise / Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15.

81

Ernst Gombrich, The Story of Art (Phaidon, 1950), 187.

82

Alexander Nagel, «Leonardo and Sfumato», Anthropology and Aesthetics 24 (Autumn 1993), 7; Leonardo Treatise / Rigaud, ch. 181.

83

«Visit of Galeazzo Maria Sforza and Bona of Savoy», Mediateca Medicea, http://www.palazzo-medici-it./mediateca/en/Scheda_1471_-_Visita_di_Galeazzo_Maria_Sforza_e_di_Bona_di_Savoia; Nicholl, 92.

84

Цитируется по: Никколо Макиавелли, «История Флоренции», книга седьмая, глава XVIII, в переводе Н. Рыковой.

85

Niccolo Macchiavelli, History of Florence (Dunne, 1901; написана в 1525 г.), bk 7, ch.5.

86

Многие исследователи датируют этот рисунок приблизительно 1472 г., и мне такая датировка кажется верной, но Британский музей, где хранится рисунок, указывает другие даты: ок.1475–1480 гг.

87

Martin Kemp and Juliana Barone, I disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia: Collezioni in Gran Bretagna (Giunti, 2010), item 6. Сохранились различные варианты и копии рельефов, выполненных мастерской Верроккьо. Александра Великого из Национальной галереи Вашингтона можно увидеть здесь: http://www.nga.gov/content/ngaweb/Collection/art-object-page.43513.html. Обсуждение этих работ см. в: Brown, 72–74, 194, примечания 103 и 104. См. также Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio, 231.

88

Гэри Радке утверждает, что Леонардо участвовал в создании рельефа «Усекновение главы Иоанна Крестителя». См.: Gary Radke, ed., Leonardo da Vinci and the Art of Sculpture (Yale, 2009); Carol Vogel, «Indications of a Hidden Leonardo», New York Times, April 23, 2009; Ann Landi, «Looking for Leonardo», Smithsonian, October 2009. О датировке рисунка Леонардо и скульптур Верроккьо и о том, кто из двоих на кого влиял в конце 1470-х гг., см. Brown, 68–72.

89

Javier Berzal de Dios, «Perspective in the Public Sphere», Renaissance Society of America conference, Montreal, 2011; George Kernodle, From Art to Theatre: Form and Convention in the Renaissance (University of Chicago, 1944), 177; Thomas Pallen, Vasari on Theatre (Southern Illinois University, 1999), 21.

90

Codex Atl., 75 r-v.

91

Paris Ms. B, 83r; Laurenza, 42; Pedretti, The Machines, 9; Kemp, Marvellous, 104.

92

Nicholl, 98.

93

«Io morando dant sono chontento» — вот его точные слова. К тем, кто толкует это «dant» как сокращение от «d’Antonio», относится Серж Брэмли (Bramly, 84). А вот Карло Педретти в своих комментариях к Рихтерову переводу записных книжек Леонардо дает совершенно иное толкование: он понимает эти слова как «Jo Morando dant sono contento» («Я, Морандо д’Антонио, соглашаюсь на…») и высказывает предположение, что это черновик какого-то договора (Commentary, 314).

94

Уффици, Кабинет рисунков и гравюр, № 8Р. Рисунок, изображающий воина в шлеме, возможно, был выполнен еще раньше — около 1472 г.; см. прим. 35 выше.

95

Codex Urb., 5r; Leonardo on Painting, 32.

96

Ernst Gombrich, «Tobias and the Angel», in Symbolic Images: Studies in the Art of the Renaissance (Phaidon, 1972), 27; Trevor Hart, «Tobit in the Art of the Florentine Renaissance», in Mark Bredin, ed., Studies in the Book of Tobit (Bloomsbury, 2006), 72–89.

97

Brown 47–52; Nicholl, 88.

98

Особенно яростно отстаивает такую точку зрения Дэвид Алан Браун (Brown, 51). Противоположное мнение см. в: Jill Dunkerton, «Leonardo in Verrocchio’s Workshop: Re-examining the Technical Evidence», National Gallery Technical Bulletin 32 (2011), 4–31: «О том, что он был способен правдиво изображать природные явления и в своих живописных, и в скульптурных работах, красноречиво свидетельствует хищная птица с блестящими глазами, пикирующая прямо над головой Крестителя… Ни в коем случае нельзя недооценивать мастерство Верроккьо как живописца». А Люк Сайсон, когда-то являвшийся музейным хранителем «Товия» в Лондонской национальной галерее, говорил мне, что Верроккьо умел изображать природу — настолько, что вполне мог бы и сам написать собаку с рыбой.

99

Nicholl, 89.

100

Vasari, 1486. Позднее Верроккьо получил заказ расписать алтарь собора в Пистойе, но бóльшую часть работы поручил Лоренцо ди Креди. Jill Dunkerton and Luke Syson, «In Search of Verrocchio the Painter», National Gallery Technical Bulletin 31 (2010), 4; Zöllner, 1:18; Brown, 151.

101

Имеются данные, указывающие на то, что Верроккьо начал эту картину еще в 1460-х годах, а затем отложил. Работа возобновилась в середине 1470-х, и тогда Леонардо переделал пейзаж, дописал тело Христа (хотя набедренную повязку уже написал Верроккьо), а также написал собственного ангела. Dunkerton, «Leonardo on Verrocchio’s Workshop», 21; Brown, 138, 92; Marani, 65.

102

Codex Ash., 1:5b; Notebooks/ J. P. Richter, 595.

103

Clark, 51.

104

Codex Ash., 1:21a; Notebooks/ J. P. Richter, 236; Janis Bell, «Sfumato and Acuity Perspective», in Claire Farago, ed., Leonardo da Vinci and the Ethics of Style (Manchester University, 2008), ch. 6.

105

Codex Arundel, 169a; Notebooks/ J. P. Richter, 306.

106

См., например, Cecil Gould, Leonardo (Weidenfeld & Nicholson, 1975), 24. Различные мнения приводятся в: Brown, 195, примечания 6, 7 и 8.

107

Zöllner, 1:34; Brown, 64; Marani, 61.

108

Brown, 88. См. также рисунок Леонардо «Эскиз лилии», Виндзор, RCIN 912418.

109

Matt Ancell, «Leonardo’s Annunciation in Perspective», in Fioranti and Kim; Lyle Massey, Picturing Space, Displacing Bodies (Pennsylvania State, 2007), 42–44.

110

Francesca Fiorani, «The Shadows of Leonardo’s Annunciation and Their Lost Legacy», in Roy Eriksen and Magne Malmanger, eds., Imitation, Representation and Printing in the Italian Renaissance (Pisa: Fabrizio Serra, 2009), 119; Francesca Fiorani, «The Colors of Leonardo’s Shadows», Leonardo 41.3 (2008), 271.

111

Leonardo Treatise/ Rigaud, раздел 262.

112

Jane Long, «Leonardo’s Virgin of the Annunciation», in Fioranti and Kim.

113

Brown, 122.

114

Codex Ash., 1:7a; Notebooks/ J. P. Richter, 367; Leonardo Treatise/ Rigaud, 34.

115

Brown, 150.

116

Jennifer Fletcher, «Bernardo Bembo and Leonardo’s Portrait of Ginevra de’ Benci», Burlington Magazine, no. 1,041 (1989), 811; Mary Garrard, «Who Was Ginevra de’Benci? Leonardo’s Portrait and Its Sitter Recontextualized», Artibus et Historiae 27.53 (2006), 23; John Walker, «Ginevra de’ Benci», in Report and Studies in the History of Art (Washington National Gallery, 1967), 1:32; David Alan Brown, ed., Virtue and Beauty (Princeton, 2003); Brown, 101–121; Marani, 38–48.

117

Леонардо, «Набросок женских рук», Виндзор, RCIN 912558; Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio, 90.

118

Andrea Kirsh and Rustin Levenson, Seeing through Paintings: Physical Examination in Art Historical Studies (Yale, 2002), 135; Леонардо да Винчи, «Джиневра Бенчи», доска, масло, Национальная галерея искусства, Вашингтон, https://www.nga.gov/audio-video/audio/ginevra-debenci-leonardo-kids.html.

119

Notebooks/ J. P. Richter, 132, 135; Paris Ms. A, 113v; Codex Ash., 1:3a.

120

Brown, 104.

121

Louis Crompton, Homosexuality and Civilization (Harvard, 2006), 265; Payne, 747.

122

Notebooks/ Irma Richter, 271.

123

Notebooks/ J. P. Richter, 1383. Жан-Поль Рихтер помещает в скобках слово «брат», как бы предполагая, что Леонардо просто не дописал его, но Рихтер делает это просто приличия ради. В конце этого предложения не видно никакого слова.

124

Такое изменение имен было обычным делом среди подмастерьев. Например, современник Леонардо, флорентийский живописец Пьеро ди Козимо, взял себе такое имя от учителя — Козимо Росселли. Что характерно, сам Леонардо не стал так поступать и всегда использовал отцовское имя как часть собственного полного имени: Леонардо ди сер Пьеро да Винчи. (Прим. авт.)

125

Nicoll, 131.

126

Anonimo Gaddiano; Notebooks/ Irma Richter, 258; Леонардо, «Эскизы и фигуры к „Тайной вечере“ и „Гидрометру“», Лувр, инв. № 2258r; Zöllner, item 130, 2:335; Bambach, Master Draftsman, 325.

127

Anthony Cummimgs, The Maecenas and the Madrigalist (American Philosophical Society, 2004), 86; Donald Sanders, Music at the Gonzaga Court in Mantua (Lexington, 2012), 25.

128

Pedretti, Commentary, 112; Windsor, RCIN 919009; Keele, Elements, 350.

129

Michael Rocke, Forbidden Friendships: Homosexuality and Male Culture in Renaissance Florence (Oxford, 1998), 4.

130

Paris Ms. H, 1:12a; Notebooks/ J. P. Richter, 1192.

131

Clark, 107.

132

Windsor, RCIN 919030r; Kenneth Keele and Carlo Pedretti, Corpus of the Anatomical Studies by Leonardo da Vinci: The Queen’s Collection at Windsor Castle (Johnson, 1978), 71v-72r; Keele, Elements, 350; Notebooks/ MacCurdy, раздел 120.

133

Еще одним возможным исключением, в придачу к вероятной «Леде и лебедю», был полуобнаженный вариант «Моны Лизы», который не сохранился в оригинале, но существует в копиях, сделанных другими художниками круга Леонардо. Есть еще серия анатомических зарисовок женского тела и, в частности, грубое и недостоверное изображение женских гениталий, которые похожи на какую-то пугающую темную пещеру. Это как раз тот случай, когда художник изменил своему правилу и не пожелал довериться главному учителю — опыту. (Прим. авт.)

134

Patricia Simons, «Women in Frames: The Gaze, the Eye, the Profile in Renaissance Portaiture», History Workshop 25 (Spring, 1988), 4.

135

Robert Kiely, Blessed and Beautiful: Picturing the Saints (Yale, 2010), 11; James Saslow, Pictures and Passions: A History of Homosexuality in the Visual Arts (Viking, 1999), 99.

136

«Святой Себастьян, привязанный к дереву», Гамбургская художественная галерея (Hamburg Kunsthalle), инв. № 21489; Bambach, Master Draftsman, 342.

137

Scott Reyburn, «An Artistic Discovery Makes a Curator’s Heart Pound», New York Times, December 11, 2016.

138

Syson, 16. Более осторожное мнение на сей счет см. в: Bambach, Master Draftsman, 323.

139

Clark, 80.

140

Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», 18.

141

Nicholl, 169.

142

Zöllner, 1:60.

143

Leonardo Treatise/ Rigaud, 35; Codex Urb., 32v; Leonardo on Painting, 200.

144

Leonardo Treatise/ Rigaud, 93; Codex Urb., 33v; Leonardo on Painting, 36.

145

Michael Kwakkelstein, «Did Leonardo Always Practice What He Preached?», in S. U. Baldassarri, ed., Proxima Studia (Fabrizio Serra Editore, 2011), 107; Michael Kwakkelstein, «Leonardo da Vinci’s Recurrent Use of Patterns of Individual Limbs, Stock Poses and Facial Stereotypes», in Ingrid Ciulisova, ed., Artistic Innovations and Cultural Zones (Peter Lang, 2014), 45.

146

Carmen Bambach, «Figure Studies for the Adoration of the Magi», in Bambach, Master Draftsman, 320; Bulent Atalay and Keith Wamsley, Leonardo’s Universe (National Geographic, 2009), 85.

147

Clark, 74; Richard Turner, Inventing Leonardo (University of California, 1992), 27; Clark, 124.

148

Francesca Fiorani, «Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?», in Moffatt and Taglialagamba, 137; Zöllner,1:22–35.

149

Melinda Henneberger, «The Leonardo Cover-Up», New York Times, April 21, 2002; «Scientific Analysis of the Adoration of the Magi», Museo Galileo, http://brunelleschi.imss.fi.it/menteleonardo/emdl.asp?c=13419&k=1470&rif=1471&xsl=1.

150

Интервью Александры Кори (Alexandra Korey) с Чечилией Фрозинони (Cecilia Frosinoni), искусствоведом из проекта Уффици Art Trav, http://www.arttrav.com/art-history-tools/leonardo-da-vinci-adoration/.

151

Leonardo on Painting, 222; Fiorani, «Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?»

152

Larry Feinberg, The Young Leonardo (Santa Barbara Museum, 2011), 177, и Zöllner,1:58, согласны с тем, что фигура позади Марии — это Иосиф. Kemp, Marvellous, 46, и Nicholl, 171, — в числе тех, что считает, что в окончательном варианте Иосифа выявить трудно. Николл писал: «Фигура отца не опознана, спрятана где-то на периферии. Не стоит поддаваться соблазну и делать из этого какие-либо психоаналитические выводы, однако этот мотив повторяется слишком часто, чтобы его вовсе игнорировать: Леонардо всегда устраняет Иосифа из Святого семейства».

153

Leonardo on Painting, 220.

154

Bambach, Master Draftsman, 54.

155

Codex Atl., 847r.

156

Fiorani, «Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?», 22. См. также Francesca Fiorani and Alessandro Nova, eds., Leonardo da Vinci and Optics: Theory and Pictorial Practice (Marsilio Editore, 2013), 265.

157

Carlo Pedretti, «The Pointing Lady», Burlington Magazine, no. 795 (June 1969), 338.

158

Некоторые исследователи относили ее к более позднему времени, вплоть до конца 1480-х, поясняя, что поза напоминает «Мадонну в скалах», что на доску здесь тоже пошла древесина грецкого ореха и что церковь обнаруживает сходство с зарисовками, сделанными уже в Милане. Я же полагаю (вслед за Джулианой Бэрон, Мартином Клейтоном, Франком Цельнером и другими), что Леонардо выполнил рисунок примерно в 1480 г., а потом уже дорабатывал его в течение многих лет, в том числе и в период пребывания в Милане, и даже после занятий анатомией в 1510-х гг. См. Syson (с очерком Scott Netherssole), 139; Juliana Barone, «Review of Leonardo da Vinci, Painter of the Court of Milan», Renaissance Studies 27.5 (2013), 28; Luke Syson and Rachel Billinge, «Leonardo da Vinci’s Use of Underdrawing in the Virgin of the Rocks in the National Gallery and St. Jerome in the Vatican», Burlington Magazine, 1047 (2005), 450.

159

Paris Ms. L, 79r; Notebooks/ J. P. Richter, 488; Notebooks/ MacCurdy, 184.

160

Windsor, RCIN 919003

161

Keele and Roberts, 28.

162

Martin Clayton, «Leonardo’s Anatomical Drawings and His Artistic Practice», лекция, прочитанная 18 сентября 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=KLwnN2g²Mqg.

163

Leonardo da Vinci, Libro di Pittura, ed. Carlo Vecce e Carlo Pedretti (Giunti, 1995), 285b, 286a; Bambach, Master Draftsman, 328.

164

Frank Zöllner, «The Motions of the Mind in Renaissance Portraits: The Spiritual Dimension of Portraiture», Zeitschrift für Kunstgeschichte 68 (2005), 23–40; Плиний Старший, «Естествознание», книга XXXV, 98 (перевод с латинского Г. А. Тароняна), цитируется по изданию: Плиний Старший. «Естествознание. Об искусстве» (Москва, «Ладомир», 1994).

165

Leon Battista Alberti, On Painting, trans. John Spencer (Yale, 1966; написан в 1435 году), 77; Paul Barolsky, «Leonardo’s Epiphany», Notes on the History of Art 11.1 (Fall 1991), 18.

166

Codex Urb., 60v; Pietro Marani, «Movements of the Soul», in Marani and Fiorio, 223; Pedretti, Commentary, 2:263, 1:219; Paris Ms. A, 100; Leonardo on Painting, 144.

167

Codex Urb., 110r; Leonardo on Painting, 144.

168

Codex Atl., 42v; Kemp, Marvellous, 66.

169

Kemp, Marvellous, 67.

170

Codex Atl., 252r; Notebooks/ MacCurdy, 65.

171

Nicholl, 154. Этот друг — Антонио Каммелле по прозванию «Il Pistoiese» (пистоец), популярный в ту пору поэт.

172

Windsor, RCIN 912349; Notebooks/ J. P. Richter, 1547; MacCurdy, 86.

173

Windsor, RCIN 912349; Данте, «Божественная комедия», «Ад», XXIV, 46–51, перевод М. Л. Лозинского.

174

Вазари, «Жизнеописание Пьетро Перуджино».

175

Anonimo Gaddiano; Notebooks/ Irma Richter, 258.

176

Felix Gilbert, «Bernardo Rucellai and the Orti Oricellari», Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 12 (1949), 101.

177

Codex Atl., 888r; Kemp, Marvellous, 22. Поскольку в этом списке упомянут рисунок, изображающий, по всей видимости, голову герцога Миланского, я полагаю, что он записал этот перечень к себе в тетрадь уже после приезда в Милан.

178

Около 198 миллионов долларов в пересчете на стоимость золота в 2017 году. (Прим. авт.)

179

David Mateer, Courts, Patrons, and Poets (Yale, 2000), 26.

180

Касательно письма и вероятной даты его написания, см. Notebooks/ J. P. Richter, 1340; Kemp, Marvellous, 57; Nicholl, 180; Kemp, Leonardo, 442; Bramley, 174; Payne, 1349; Matt Landrus, Leonardo da Vinci’s Giant Crossbow (Springer, 2010), 21; Richard Schofield, «Leonardo’s Milanese Architecture», Journal of Leonardo Studies 4 (1991); Hannah Brooks-Motl, «Inventing Leonardo, Again», New Republic, May 2, 2012.

181

Codex Atl., 382a/1182a; Notebooks/ J. P. Richter, 1340.

182

Ladislao Reti and Bern Dibner, Leonardo da Vinci, Technologist (Burndt, 1969); Bertrand Gille, The Renaissance Engineers (MIT, 1966).

183

Codex Atl., 139r/49v-b; Zöllner, 2:622.

184

Codex Atl., 89r/32v-a, 1084r/391v-a; Zöllner, 2:622.

185

Roger Bacon, Letter on the Secret Workings of Art and Nature and on the Vanity of Magic, ch.4; Domenico Laurenza, Leonardo on Flight (Giunto, 2004), 24.

186

Roberto Valturio, On the Military Arts, fol. 146v-147r, Bodleian Library, Oxford University, http://bodley30.bodley.ox.ac.uk:8180/luna/servlet/detail/ ODLodl~1~1~36082~121456?printerFriendly=1.

187

Zöllner, 2:636.

188

Biblioteca Reale, Torino, inv.15583r; Zöllner, 2:638.

189

Codex Atl., 149b-r/53v-b; Zöllner, 2:632.

190

Landrus, Leonardo da Vinci’s Giant Crossbow, 5 and passim; Matthew Landrus, «The Proportional Consistency and Geometry of Leonardo’s Giant Crossbow», Leonardo 41.1 (2008), 56; Kemp, Leonardo, 48.

191

Dennis Simms, «Archimedes’ Weapons of War and Leonardo», British Journal for the History of Science 21.2 (June 1988), 195.

192

Codex Atl., 157r/56v-a.

193

Vernard Foley, «Leonardo da Vinci and the Invention of the Wheellock», Scientific American, January 1998; Vernard Foley et al., «Leonardo, the Wheel lock, and the Milling Process», Technology and Culture 24.3 (July 1983), 399. Джулио Тедеско поселился у Леонардо в марте 1493 г., а в сентябре 1494 г. он починил два замка в мастерской Леонардо. Codex Forster 2:88v; Paris Ms. H, 106v; Notebooks/ J. P. Richter, 1459, 1460, 1462; Leonardo on Painting, 266–267.

194

Pascal Brioist, Léonard de Vinci, l’homme de Guerre (Alma, 2013).

195

Paris Ms. I, 32a, 34a; Codex Atl., 22r; Notebooks/ J. P. Richter, 1017–18; Notebooks/ MacCurdy, 1042.

196

Codex Atl., 64b/197b; Notebooks/ J. P. Richter, 1203; Paris Ms. B, 15v, 16r, 36r.

197

Локоть (braccio) составлял чуть больше 70 см. (Прим. авт.)

198

Paris Ms. B, 15v, 37v; Notebooks/ J. P. Richter, 741, 746, 742; Richard Schofield, «Reality and Utopia in Leonardo’s Thinking about Architecture», in Marani and Fiorio, 325; Paolo Galuzzi, ed., Leonardo Da Vinci: Engineer and Architect (Montreal Museum, 1987), 258.

199

Codex Ash., 1:8a, 2:27; Notebooks/ J. P. Richter, 571; Notebooks/ Irma Richter, 208.

200

Notebooks/ Irma Richter, 301.

201

Lester, 120. См. также Clark, 258; Charles Nicholl, Traces Remain (Penguin, 2012), 135.

202

В его заметках об искусстве, собранных его учеником Франческо Мельци, насчитывалась тысяча отрывков; лишь четверть из них сделаны в тех блокнотах, которые существуют поныне, поэтому можно сделать приблизительный вывод, что по меньшей мере три четверти его рукописей пропали. Martin Kemp, Leonardo da Vinci: Experience, Experiment, and Design, каталог собрания из Музея Виктории и Альберта (2006), 2.

203

Pedretti, Commentary.

204

Clark, 110.

205

Windsor, RCIN 912283; Carlo Pedretti, Studi di Natura (Giunti Barbera, 1982), 24; Kenneth Clark and Carlo Pedretti, The Drawings of Leonardo da Vinci in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle (Phaidon, 1968), introduction; Kemp, Marvellous, 3–19.

206

Francis Ames-Lewis, «Leonardo’s Botanical Drawings», Achademia Leonardo da Vinci 10 (1997), 117.

207

Изначально описание «Райского пира» взято из донесения Якопо Тротти, посланника Феррары в Милане: «The Party of Leonardo da Vinci’s Paradise and Bernardo Belincore (January 13, 1490)», Journal of the Historical Society of Lombard, quarta series, 1 (1904), 75–89; Bernardo Bellincioni, «Chiamata Paradiso che Fece Fare Il Signor Ludovico», ACNR, http://www.nuovaricerca.org/leonardo_inf_e_par/BELLINCIONI.pdf; Kate Steinitz, «Leonardo Architetto Teatrale ed Organizzatore di Feste», Lettura Vinciana 9 (April 15, 1969); Arasse, 227; Bramly, 221; Kemp, Marvellous, 137, 152; Nicholl, 259.

208

Codex Arundel, 250a; Arasse, 235; Notebooks/ J. P. Richter, 674.

209

Codex Atl., 996v; Leonardo da Vinci, «Design for a Stage Setting», Metropolitan Museum of New York, Accession #17.142.2v, with notes by Carmen Bambach; Pedretti, Commentary, 1:402; Carlo Vecce, «The Sculptor Says», in Moffatt and Taglialagamba, 229; Marie Herzfeld, La Rappresentazione della «Danae» Organizzata da Leonardo (Raccolta Vinciana XI, 1920), 226–228.

210

Codex Arundel, 231v, 224r; Notebooks/ J. P. Richter, 678; Kemp, Marvellous, 154. Среди исследователей нет единого мнения относительно датировки рисунков к «Плутонову раю».

211

Codex Atl., 228b/687b; Notebooks/ J. P. Richter, 703.

212

Vasari; Anonimo Gaddiano; Emanuel Winternitz, Leonardo da Vinci as a Musician (Yale, 1982), 39; Emanuel Winternitz, «Musical Instruments in the Madrid Notebooks of Leonardo da Vinci», Metropolitan Museum Journal 2 (1969), 115; Emanuel Winternitz, «Leonardo and Music», in Reti, Unknown, 110.

213

Codex Ash., 1: Cr; Winternitz, Leonardo da Vinci as a Musician, 40; Nicholl, 158, 178.

214

Codex Madrid, 2: folio 75; Winternitz, «Musical Instruments in the Madrid Notebooks of Leonardo da Vinci», 115; Winternitz, «Leonardo and Music», 110; Michael Eisenberg, «Sonic Mapping in Leonardo’s Disegni», in Fiorani and Kim.

215

Codex Arundel, 175r.

216

Codex Atl., 118r.

217

Codex Atl., 355r.

218

Codex Atl., 34r-b, 213v-a, 218r-c; Paris Ms. H, 28r, 28v, 45v, 46r, 104v; Paris Ms. B, 50v; Codex Madrid, 2:76r.

219

Sławomir Zubrzycki, Viola Organista website, 2002, http://www.violaorganista.com.

220

Winternitz, «Leonardo and Music», 112.

221

Notebooks/ J. P. Richter, введение к главе 10; Zöllner, 2:94, 2:492; Christ Church, Oxford, inv. JBS 18r.

222

Christ Church, Oxford; Notebooks/ J. P. Richter, 677.

223

Leonardo, «Two Allegories of Envy», 1490–1494, Christ Church, Oxford, inv. JBS 17r; Zöllner, catalogue #394, 2:494.

224

Leonardo, «The Unmasking of Envy», c. 1494, Musée Bonnat, Bayonne; Leonardo on Painting, 241.

225

Windsor, RCIN 912490, 912491, 912492, 912493, и другие рисунки из Виндзорской коллекции; Carmen Bambach, «Laughing Man with Busy Hair», «Old Woman with Beetling Brow», «Snub-Nosed Old Man», «Old Woman with Horned Dress», «Four Fragments with Grotesque Heads», «Old Man Standing to the Right», «Head of an Old Man or Woman in Profile», все — в Bambach, Master Draftsman, 451–465, и о копиях — 678–722; Johannes Nathan, «Profile Studies, Character Heads, and Grotesques», in Zöllner, 2:366. См. также Clark and Pedretti, The Drawings of Leonardo da Vinci in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle, 84; Katherine Roosevelt Reeve Losee, «Satire and Medicine in Renaissance Florence: Leonardo da Vinci’s Grotesque Drawings», Master’s thesis, American University, 2015; Ernst Gombrich, «Leonardo da Vinci’s Method of Analysis and Permutation: The Grotesque Heads», in The Heritage of Apelles (Cornell, 1976), 57–75; Michael Kwakkelstein, Leonardo as a Physiognomist: Theory and Drawing Practice (Primavera, 1994), 55; Michael Kwakkelstein, «Leonardo da Vinci’s Grotesque Heads and the Breaking of the Physiognomic Mould», Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 54 (1991), 135; Varena Forcione, «Leonardo’s Grotesques: Originals and Copies», in Bambach, Master Draftsman, 203.

226

Codex Urb., 13; Notebooks/ Irma Richter, 184; Jonathan Jones, «The Marvellous Ugly Mugs», The Guardian, December 4, 2002; Clayton, 11; Turner, Inventing Leonardo, 158.

227

Notebooks/ Irma Richter, 286.

228

Codex Ash., 1:8a; Notebooks/ J. P. Richter, 571.

229

Кармен Бамбах, введение к Bambach, Master Draftsman, 12; King.

230

Аристотель, «Первая аналитика», 2:27.

231

Codex Urb., 109v; Leonardo on Painting, 147.

232

Codex Urb., 108v-109r; Notebooks/ J. P. Richter, 571–572; Notebooks/ Irma Richter,208.

233

Эти толкования отражают те, что предложены в: Kemp, Marvellous, 146; Nicholl, 263; Clayton, 96; Windsor, RCIN 912495.

234

Codex Atl., 1033r/370r-a.

235

Filomena Calabrese, «Leonardo’s Literary Writings: History, Genre, Philosophy», PhD dissertation, University of Toronto, 2011.

236

Notebooks/ J. P. Richter, 1265, 1229.

237

Notebooks/ J. P. Richter, 1237, 1239, 1234, 1241.

238

Notebooks/ J. P. Richter, 1297–1312.

239

Notebooks/ J. P. Richter, 649.

240

Capra, Science, 26.

241

Nicholl, 219.

242

Codex Atl., 265r, 852r; Notebooks/ Irma Richter, 253; Kemp, Marvellous, 135.

243

В слове «Диодарий» исследователи увидели искаженное defterdar — титул главного казначея в Османской империи.

244

Некоторые комментаторы, в том числе Эдвард Маккерди (Notebooks / MacCurdy, 388), считают, что в 1480-х годах Леонардо действительно мог совершить путешествие в Сирию, но в пользу такой гипотезы нет ни малейших свидетельств, она кажется слишком неправдоподобной.

245

Codex Atl., 393v/145v-b; Notebooks / Irma Richter, 252; Notebooks / J. P. Richter, 1336.

246

Codex Atl., 96v/311r; Notebooks / MacCurdy, 265; Notebooks / J. P. Richter, 1354; Nicholl, 217.

247

Paolo Giovio, «A Life of Leonardo,» c. 1527, in Notebooks / J. P. Richter, revised edition of 1939, 1:2.

248

Codex Atl., 119v-a /327v; Notebooks / J. P. Richter, 10.

249

Lester, 2014; Nicholl, 43.

250

Notebooks / J. P. Richter, 844; Notebooks / MacCurdy, 84.

251

Paris Ms. H, 60r; Notebooks / MacCurdy, 130.

252

Paris Ms. C, 15b; Notebooks / J. P. Richter, 1458.

253

Впервые Леонардо называет его «Салаи» в 1494 г.; Paris Ms. H 2:16v. Обычно это прозвище переводят как «дьяволенок», но скорее оно означает не только чертенка, а еще и несколько нечистое существо, шкодливое или плутоватое. Оно происходит от тосканского слова, означающего «дьявольская рука». Иногда это имя пишут как Salaì, с ударением на третьем слоге. Изначально такое имя носил один демон в эпической рыцарской поэме Луиджи Пульчи «Морганте» (у Леонардо имелась эта книга), но в поэме имя бесенка писалось как Salai — без ударения над i.

254

Pedretti, Chronology, 141.

255

Paris Ms. C, 15b; Notebooks / J. P. Richter, 1458; Notebooks / Irma Richter, 291.

256

Codex Atl., 663v /244r; Pedretti, Chronology, 64; Notebooks / Irma Richter, 290, 291; Bramly, 223, 228; Nicholl, 276.

257

John Garton, «Leonardo’s Early Grotesque Head of 1478,» in Fiorani and Kim; Notebooks / Irma Richter, 289; Leonardo on Painting, 220; Codex Urb., 61r-v; Jens Thus, The Florentine Years of Leonardo and Verrocchio (Jenkins, 1913).

258

Clark, 121.

259

Uffizi, Firenze, inv. 446E; Notebooks / J. P. Richter, 1383.

260

Pedretti, Chronology, 140.

261

Windsor, RCIN 912557, 912554, 912594, 912596.

262

Leonardo, «Allegorical Drawing of Pleasure and Pain,» c. 1480, Christ Church Picture Gallery, Oxford; Notebooks / J. P. Richter, 676; Nicholl, 204.

263

Frances Ferguson, «Leonardo da Vinci and the Tiburio of the Milan Cathedral,» in Claire Farago, ed., An Overview of Leonardo’s Career and Projects until c. 1500 (Taylor & Francis, 1999), 389; Richard Schofield, «Amadeo, Bramante, and Leonardo and the Tiburio of Milan Cathedral,» Journal of Leonardo Studies 2 (1989), 68.

264

Ludwig Heydenreich, «Leonardo and Bramante: Genius in Architecture,» in O’Malley, 125; King, 129; Notebooks / J. P. Richter, 1427; Carlo Pedretti, «Newly Discovered Evidence of Leonardo’s Association with Bramante,» Journal of the Society of Architectural Historians 32 (1973), 224. Nicholl, 309, обсуждает другие версии об авторстве этих стихов.

265

Произведение Браманте датировали по-разному, но в одном авторитетном миланском издании 2015 года время создания фрески отнесли к 1486–1487 гг. (Milan catalogue, 423).

266

Codex Atl., 270r /730r; Notebooks / Irma Richter, 282; Nicholl, 223.

267

Codex Arundel, 158a; Notebooks / J. P. Richter, 773.

268

Paris Ms. B, 27r; Notebooks / J. P. Richter, 788; Nicholl, 222.

269

Codex Atl., 310 r-b/850r; Heydenreich, «Leonardo and Bramante,» 139; Schofield, «Amadeo, Bramante, and Leonardo and the Tiburio of Milan Cathedral,» 68; Schofield, «Leonardo’s Milanese Architecture,» 111; Jean Guillaume, «Léonard et Bramante. L’emploi des ordres à Milan à la fin du XV e siècle,» Arte Lombarda 86–87 (1988), 101; Carlo Pedretti, Leonardo Architect (Rizzoli, 1985), 42; Francesco P. Di Teodoro, «Leonardo da Vinci: The Proportions of the Drawings of Sacred Buildings in Ms. B,» Architectural Histories 3.1 (2015), 1.

270

Allen Weller, Francesco di Giorgio (University of Chicago, 1943), 366; Pietro Marani, «Leonardo, Francesco di Giorgio e il tiburio del Duomo di Milano,» Arte Lombarda 62.2 (1982), 81; Pari Rahi, Ars et Ingenium: The Embodiment of Imagination in Francesco di Giorgio Martini’s Drawings (Routledge, 2015), 45.

271

Teodoro, «Leonardo da Vinci: The Proportions of the Drawings of Sacred Buildings in Ms. B,» 9.

272

Lester, 2, 207; Heydenreich, «Leonardo and Bramante,»135.

273

Ludwig Heydenreich and Paul Davies, Architecture in Italy, 1400–1500 (Yale, 1974), 110.

274

Lester, 11.

275

Indra Kagis McEwen, Vitruvius: Writing the Body of Architecture (MIT Press, 2004); Vitruvius, The Ten Books on Architecture, trans. Morris Hicky Morgan (Harvard, 1914). См. также Марк Витрувий Поллион. «Об архитектуре». / Пер. Ф. А. Петровского. (Серия «Из истории архитектурной мысли»). М., «Издательская группа УРСС», 2003.

276

Paris Ms. F, 0; Notebooks / J. P. Richter, 1471.

277

Elizabeth Mays Merrill, «The Trattato as Textbook,» Architectural Histories 1 (2013); Lester, 290; Keele Elements, 22; Kemp Leonardo, 115; Feinberg, The Young Leonardo, 696; Walter Kruft, History of Architectural Theory (Princeton, 1994), 57.

278

Paris Ms. A, 55v; Notebooks / J. P. Richter, 929.

279

Здесь и далее цитируется в переводе Ф. А. Петровского.

280

Витрувий, «Десять книг об архитектуре», книга III, глава I.1.

281

Витрувий, «Десять книг об архитектуре», книга III, глава I.3.

282

Lester, 201.

283

Paris Ms. C, 15b; Notebooks / J. P. Richter, 1458.

284

Paris Ms. K 3:29b; Notebooks / J. P. Richter, 1501.

285

Claudio Sgarbi, «A Newly Discovered Corpus of Vitruvian Images,» Anthropology and Aesthetics, no. 23 (Spring 1993), 31–51; Claudio Sgarbi, «Il Vitruvio Ferrarese, alcuni dettagli quasi invisibili e un autore — Giacomo Andrea da Ferrara,» in Pierre Gros, ed., Giovanni Giocondo (Marsilio, 2014), 121; Claudio Sgarbi, «All’origine dell’Uomo Ideale di Leonardo,» Disegnarecon, no. 9 (June 2012), 177; Richard Schofield, «Notes on Leonardo and Vitruvius,» in Moffatt and Taglialagamba, 129; Toby Lester, «The Other Vitruvian Man?» Smithsonian, February 2012.

286

Lester, 208.

287

Codex Urb., 157r; Leonardo da Vinci on Painting, ed. Carlo Pedretti (University of California, 1964), 35.

288

Toby Lester interview, Talk of the Nation, NPR, March 8, 2012; Lester, xii, 214.

289

Edward MacCurdy, The Mind of Leonardo da Vinci (Dodd, Mead, 1928), 35.

290

Notebooks / Irma Richter, 286; Kemp, Marvellous, 191.

291

Codex Atl., 328b /983b; Notebooks / J. P. Richter, 1345.

292

Codex Ash, 1:29a; Notebooks / J. P. Richter, 512.

293

Leonardo da Vinci, «The Leg Muscles and Bones of Man and Horse,» Windsor, RCIN 912625.

294

Codex Atl., 96v; Codex Triv., 21; Paris Ms. B, 38v.

295

Windsor, RCIN 912285 to RCIN 91327.

296

Evelyn Welch, Art and Authority in Renaissance Milan, (Yale, 1995), 201; Andrea Gamberini, ed., Companion to Late Medieval and Early Modern Milan (Brill, 2014), 186.

297

Paris Ms. C, 15v; Notebooks / J. P. Richter, 720.

298

Codex Atl., 399r; Kemp, Marvellous, 194.

299

Bramly, 232.

300

Kemp, Marvellous, 194.

301

Codex Madrid, 2:157v.

302

Windsor, RCIN 912349.

303

Notebooks / J. P. Richter, 711.

304

Codex Madrid, 2:143, 149, 157; Notebooks / J. P. Richter, 710–11; Windsor, RCIN 912349; Bramly, 234; Kemp, Marvellous, 194.

305

Codex Atl., 914 ar /335v; Notebooks / J. P. Richter, 723.

306

Письмо Эрколе д’Эсте к Джованни Валла, 19 сентября 1501 г.

307

Codex Atl., 119v /327v; Notebooks / J. P. Richter, 10–11; Notebooks / Irma Richter, 4. В своих комментариях Карло Педретти (1:110) датирует записи на этой странице приблизительно 1490 г.

308

Codex Atl., 196b /596b; Notebooks / J. P. Richter, 490.

309

Brian Richardson, Printing, Writers and Readers in Renaissance Italy (Cambridge, 1999), 3; Lotte Hellinga, «The Introduction of Printing in Italy,» неопубликованная рукопись, библиотека Манчестерского университета, без указания даты.

310

Более подробное описание можно найти в: Nicholl, 209, и Kemp, Marvellous, 240.

311

Notebooks / J. P. Richter, 1488, 1501, 1452, 1496, 1448. Витолон (Витело) — автор сочинения «Оптика», ученый XIII века из Польши.

312

Paris Ms. E, 55r; Notebooks / Irma Richter, 8; James Ackerman, «Science and Art in the Work of Leonardo,» in O’Malley, 205.

313

Paris Ms. A, 47r; Capra, Science, 156, 162.

314

Подробнее см.: Leopold Infeld, «Leonardo Da Vinci and the Fundamental Laws of Science,» Science & Society 17.1 (Winter 1953), 26–41.

315

Codex Atl., 730r; Leonardo on Painting, 256.

316

Codex Atl., 200a /594a; Notebooks / J. P. Richter, 13.

317

Paris Ms. G, 8a; Codex Urb., 39v; Notebooks / J. P. Richter, 19; Pedretti, Commentary, 114.

318

Capra, Learning, 5.

319

James S. Ackerman, «Leonardo Da Vinci: Art in Science,» Daedalus 127.1 (Winter 1998), 207.

320

Gopnik, «Renaissance Man.»

321

Paris Ms. I, 12b; Notebooks / J. P. Richter, 394.

322

Ryoko Minamino and Masakai Tateno, «Tree Branching: Leonardo da Vinci’s Rule versus Biomechanical Models,» PLoS One 9.4 (April, 2014).

323

Codex Atl., 126r-a; Winternitz, «Leonardo and Music,» 116.

324

Paris Ms. E, 54r; Capra, Learning, 277.

325

Windsor, RCIN 919059; Notebooks / J. P. Richter, 805.

326

Windsor, RCIN 919070; Notebooks / J. P. Richter, 818–819.

327

Codex Atl., 124a; Notebooks / J. P. Richter, 246.

328

Paris Ms. H, 1a; Notebooks / J. P. Richter, 232.

329

Codex Ash., 1:7b; Notebooks / J. P. Richter, 491.

330

Codex Ash., 1:9a; Notebooks / J. P. Richter, 507.

331

Codex Atl., 377v /1051v; Notebooks / Irma Richter, 98; Stefan Klein, Leonardo’s Legacy (De Capo, 2010), 26.

332

Codex Arundel, 176r.

333

Paris Ms. B, 1:176r, 131r; Codex Triv., 34v, 49v, Codex Arundel, 190v; Notebooks / Irma Richter, 62–63; Nuland, Leonardo da Vinci, 47; Keele, Elements, 106.

334

Codex Atl. 45r /124r, 178a /536a; Notebooks / J. P. Richter, 374.

335

Laurenza, 10.

336

Laurenza, 8–10; Pallen, Vasari on Theater, 15; Paul Kuritz, The Making of Theater History (Prentice Hall, 1988), 145; Alessandra Buccheri, The Spectacle of Clouds, 1439–1650: Italian Art and Theatre (Ashgate, 2014), 31.

337

Codex Atl., 858r, 860r.

338

Uffizi Museum, inv. 447Ev.

339

Paris Ms. L, 58; Notebooks / Irma Richter, 95.

340

Windsor, RCIN 912657; Notebooks / Irma Richter, 84.

341

Codex on Flight, fol. 17v.

342

Paris Ms. E, 53r; Paris Ms. L, 58v; Notebooks / Irma Richter, 95, 89.

343

Королевская библиотека Турина, Италия. Факсимиле с приложенным английским переводом можно увидеть на сайте Национального музея воздухоплавания и астронавтики при Смитсоновском институте, https://airandspace.si.edu/exhibitions/codex/. Дискуссию о составе этого кодекса см. в: Martin Kemp and Juliana Barone, «What Is Leonardo’s Codex on the Flight of Birds About?» в: Jeannine O’ Grody, ed., Leonardo da Vinci: Drawings from the Biblioteca Reale in Turin (Birmingham [Ala.] Museum of Fine Arts, 2008), 97.

344

Paris Ms. E, 54r; Notebooks / Irma Richter, 84.

345

Аристотель, «О движении животных», гл.2.

346

Codex on Flight, fol. 1r-2r.

347

Codex Atl., 20r /64r; Notebooks / Irma Richter, 25.

348

Paris Ms. F, 87v; Notebooks / Irma Richter, 87.

349

Codex Atl., 381v /1051v; Notebooks / Irma Richter, 99.

350

Notebooks / Irma Richter, 86.

351

Codex Atl., 79r /215r.

352

Paris Ms. E, 45v; Richard Prum, «Leonardo and the Science of Bird Flight,» in Grody, Leonardo da Vinci: Drawings from the Biblioteca Reale in Turin; Capra, Learning, 266.

353

Codex Atl., 161/434r., 381v /1058v; Notebooks / Irma Richter, 99.

354

Paris Ms. B, 80r; Laurenza, 45.

355

Paris Ms. B, 88v; Laurenza, 41; Pedretti, The Machines, 8.

356

Martin Kemp, «Leonardo Lifts Off,» Nature 421.792 (February 20, 2003).

357

Codex Atl., 1006v; Laurenza, 32.

358

Paris Ms. B, 74v.

359

Codex on Flight, fol. 18v и внутри задней стороны обложки; Notebooks / J. P. Richter, 1428.

360

Codex Atl., 231av.

361

Codex Atl., 8v /30v; Ladislao Reti, «Elements of Machines,» in Reti, Unknown, 264; Marco Cianchi, Leonardo da Vinci’s Machines (Becocci, 1988), 69; Arasse, 11.

362

Codex Madrid, 1:45r.

363

Paris Ms. H, 43v, 44r; Lynn White Jr., Medieval Technology and Social Change (Oxford, 1962); Ladislao Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» in O’Malley, 67.

364

Paris Ms. A, 30v.

365

Codex Atl., 289r.

366

Paris Ms. H, 80v; Codex Leic., 28v; Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» 75.

367

Paris Ms. B, 33v — 34r; Codex Atl., 207v-b, 209v-b; Codex Forster, 1:50v.

368

Codex Atl., 318v; Bern Dibner, «Leonardo: Prophet of Automation», in O’Malley, 104.

369

Codex on Flight, 12r.

370

Infeld, «Leonardo da Vinci and the Fundamental Laws of Science,» 26.

371

Codex Forster, vol. 1; Allan Mills, «Leonardo da Vinci and Perpetual Motion,» Leonardo 41.1 (February 2008), 39; Benjamin Olshin, «Leonardo da Vinci’s Investigations of Perpetual Motion,» Icon 15 (2009), 1. Самые интересные колеса Леонардо, с шариками, — в Codex Forster, 2:91r; Codex Atl., 1062r. Колеса с деталями в форме полумесяца — в Codex Arundel, 263; Codex Forster, 2:91v, 34v; Madrid, 1:176r. Колеса с грузами на рукоятях изображены в Codex Atl., 778r; Madrid, 1:147r, 148r. Архимедовы водяные винты — в Codex Atl., 541v; Codex Forster, 1:42v.

372

Codex Atl., 7v-a /147v-a; Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» 87.

373

Codex Madrid, 1: flysheet; Ladislao Reti, «Leonardo on Bearings and Gears,» Scientific American, February 1971, 101.

374

Valentin Popov, Contact Mechanics and Friction (Springer, 2010), 3.

375

Codex Madrid, 1:122r, 176a; Codex Forster, 2:85v; Codex Forster, 3:72r; Codex Atl., 72r; Keele, Elements, 123; Ian Hutchings, «Leonardo da Vinci’s Studies of Friction,» Wear, August 15, 2016, 51; Angela Pitenis, Duncan Dowson, and W. Gregory Sawyer, «Leonardo da Vinci’s Friction Experiments,» Tribology Letters 56.3 (December 2014), 509.

376

Codex Madrid, 1:20v, 26r.

377

Ladislao Reti, «The Leonardo da Vinci Codices in the Biblioteca Nacional of Madrid,» Technology and Culture 84 (October 1967), 437.

378

Cianchi, Leonardo da Vinci’s Machines, 16.

379

Paris Ms. G, 95b; Notebooks / J. P. Richter 1158, 3; James McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico,» PhD dissertation, UCLA, 1972.

380

Codex Madrid, 1:75r.

381

Codex Madrid, 2:62r; Keele, Elements, 158.

382

Codex Atl., 183v-a.

383

Kemp, Leonardo, 969.

384

Paris Ms. K, 49r.

385

Codex Atl., 228r /104r.

386

King, 164; Lucy McDonald, «And That’s Renaissance Magic,» The Guardian, April 10, 2007; Tiago Wolfram Nunes dos Santos Hirth, «Luca Pacioli and His 1500 Book De Viribus Quantitatis,» PhD dissertation, University of Lisbon, 2015.

387

Codex Atl., 118a /366a; Notebooks / J. P. Richter, 1444.

388

McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico»; Nicholl, 304.

389

Dan Brown, The Da Vinci Code (Doubleday, 2003), 120–124; Gary Meisner, «Da Vinci and the Divine Proportion in Art Composition,» Golden Number, July 7, 2014, online.

390

Paris Ms. M, 66v; Codex Atl., 152v; Capra, Science, 267; Keele, Elements, 100.

391

Codex Arundel, 182v, Codex Atl., 252r, 264r, 471r, из множества примеров.

392

McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico.»

393

Codex Forster, 1:3r.

394

Windsor, RCIN 919145; Kemp, Marvellous, 290.

395

Codex Atl., 471.

396

Codex Atl., 124v.

397

McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico,» 45.

398

Найти квадратуру круга таким способом еще сложнее, чем удвоить куб. Лишь в 1882 г. было доказано, что это невозможно, так как p — не алгебраическое иррациональное число, а трансцендентное. Оно не является корнем какого-либо многочлена с рациональными коэффициентами, и невозможно при помощи циркуля и линейки найти его квадратный корень.

399

Kemp, Leonardo, 247; Codex Madrid, 2:12r.

400

Kenneth Clark, «Leonardo’s Notebooks,» New York Review of Books, December 12, 1974.

401

Цитируется в переводе А. Габричевского.

402

Альберти, «О живописи», книга II.

403

Codex Urb., 118v; Notebooks / J. P. Richter, 488; Leonardo on Painting, 130.

404

Domenico Laurenza, Art and Anatomy in Renaissance Italy (Metropolitan Museum of New York, 2012), 8.

405

Laurenza, Art and Anatomy in Renaissance Italy, 9.

406

Windsor, RCIN 919059v; Notebooks / J. P. Richter, 805.

407

Windsor, RCIN 919037v; Notebooks / J. P. Richter, 797.

408

Notebooks / J. P. Richter, 798.

409

Windsor, RCIN 919058v; Clayton and Philo, 58; Keele and Roberts, 47; Wells, 27.

410

Peter Gerrits and Jan Veening, «Leonardo da Vinci’s ‘A Skull Sectioned’: Skull and Dental Formula Revisited,» Clinical Anatomy 26 (2013), 430.

411

Windsor, RCIN 919057r; Frank Fehrenbach, «The Pathos of Function: Leonardo’s Technical Drawings,» in Helmar Schramm, ed., Instruments in Arts and Science (Theatrum Scientiarum, 2008), 81; Carmen Bambach, «Studies of the Human Skull,» in Bambach, Master Draftsman; Clark, 129.

412

Notebooks / J. P. Richter, 838.

413

Martin Clayton, «Anatomy and the Soul,» in Marani and Fiorio, 215; Jonathan Pevsner, «Leonardo da Vinci’s Studies of the Brain and Soul,» Scientific American Mind 16: (2005), 84.

414

Windsor, RCIN 912613; Clayton and Philo, 37; Kenneth Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» Yale Journal of Biology and Medicine 52 (1979), 369. Опыт, проведенный Леонардо, будет вновь описан и проиллюстрирован (шотландским врачом Александром Стюартом) лишь в 1739 г.

415

Martin Kemp, «‘Il Concetto dell’Anima’ in Leonardo’s Early Skull Studies,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 34 (1971), 115.

416

Notebooks / J. P. Richter, 308–59; Zöllner, 2:108.

417

Notebooks / J. P. Richter, 348–59.

418

Notebooks / J. P. Richter, предисловие к главе 7.

419

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 165.

420

Выбранная мною гипотеза опирается на следующие источники: Martin Kemp, «Beyond Compare,» Artforum International 50.5 (January 2012), 68; Zöllner, 1:223; W. S. Cannell, «The Virgin of the Rocks: A Reconsideration of the Documents and a New Interpretation,» Gazette des Beaux-Arts 47 (1984), 99; Syson, 63, 161, 170; Larry Keith, Ashok Roy, et al., «Leonardo da Vinci’s Virgin of the Rocks: Treatment, Technique and Display,» National Gallery (London) Technical Bulletin 32 (2011); Marani, 137; материалы с официальных сайтов Лувра и Лондонской национальной галереи; личное интервью с Венсаном Дельевеном. Противоположное мнение — о том, что первым был создан лондонский вариант картины, — см. в: Tamsyn Taylor, «A Different Opinion,» Leonardo da Vinci and «the Virgin of the Rocks,» November 8, 2011, http://www.leonardodavincithevirginoftherocks.com/. Еще одно мнение о времени создания каждой из картин см. в: Charles Hope, «The Wrong Leonardo?» New York Review of Books, February 9, 2012. Изложив то, что нам известно о заказе и о возникшем правовом споре, Хоуп говорит: «Это наводит на мысль, что в действительности спор возник по другой причине, — а именно заказчики, утверждая, что картина не закончена, имели в виду, что в ней не выполнены те условия, которые они заранее оговаривали в контракте. Ведь они просили, чтобы Деву Марию изобразили с младенцем Христом и ангелами, а на ней Дева Мария изображалась с младенцем Христом и Святым Иоанном». Далее он пишет: «Итак, высказывались предположения, что парижский вариант убрали из церкви, вероятно, в 1490-х годах, а лондонский вариант стал для него заменой. Однако сохранившиеся документы явно свидетельствуют о том, что это невозможно. Они не оставляют никаких сомнений в том, что картина, заказанная в 1483 году, все еще оставалась в церкви в 1508 году. Если бы заказчики избавились от первого варианта раньше, то живописцам не пришлось бы писать новый вариант, ведь их не обязывал к этому ни один пункт договора, и никто не выплачивал им денег за новую картину. А еще документы говорят о том, что заказчики не возвращали Леонардо его картину. Чтобы выполнить второй вариант, он должен был иметь доступ к первому, а получил он его не раньше 1508 года. Соответственно, одна картина — очевидно, та, что ныне находится в Лувре, — была создана между 1483-м и 1490 годами, а лондонская картина не могла быть написана раньше 1508 года».

421

Regina Stefaniak, «On Looking into the Abyss: Leonardo’s Virgin of the Rocks,» Journal of Art History 66.1 (1997), 1.

422

Larry Keith, «In Pursuit of Perfection,» in Syson, 64; Syson, 162n; Claire Farago, «A Conference on Leonardo da Vinci’s Technical Practice,» Leonardo da Vinci Society Newsletter, no. 38 (May 2012); Vincent Delieuvin et al., «The Paris Virgin of the Rocks: A New Approach Based on Scientific Analysis,» in Michel Menu, ed., Leonardo da Vinci’s Technical Practice (Hermann, 2014), ch. 9.

423

Michael Thomas Jahosky, «Some Marvelous Thing: Leonardo, Caterina, and the Madonna of the Rocks,» магистерская диссертация, Университет Южной Флориды, 2010; Julian Bell, «Leonardo in London,» Times Literary Supplement, November 23, 2011.

424

Bramly, 106; Capra, Science, 46.

425

Kemp, Marvellous, 75; Codex Urb., 67v; Edward J. Olszewski, «How Leonardo Invented Sfumato,» Notes in the History of Art 31.1 (Fall 2011), 4–9.

426

Ann Pizzorusso, «Leonardo’s Geology: The Authenticity of the Virgin of the Rocks,» Leonardo 29.3 (Fall 1996). См. также Ann Pizzorusso, Tweeting Da Vinci (Da Vinci Press, 2014); Bas den Hond, «Science Offers New Clues about Paintings by Munch and da Vinci,» Eos 98 (April 2017).

427

William Emboden, Leonardo da Vinci on Plants and Gardens (Timber Press, 1987), 1, 125.

428

Luke Syson and Rachel Billinge, «Leonardo da Vinci’s Use of Underdrawing in the ‘Virgin of the Rocks’ in the National Gallery and ‘St. Jerome’ in the Vatican,» Burlington Magazine 147 (July 2005), 450; Keith et al., «Leonardo da Vinci’s Virgin of the Rocks»; Francesca Fiorani, «Reflections on Leonardo da Vinci Exhibitions in London and Paris,» in Studiolo revue d’histoire de l’art de l’Académie de France à Rome (Somogy, 2013); Larry Keith, «In Pursuit of Perfection,» in Syson, 64; Kemp, «Beyond Compare,» 68; «The Hidden Leonardo,» National Gallery (London) website, http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/learn-about-art/paintings-in-depth/the-hidden-leonardo?viewPage=1.

429

John Shearman, «Leonardo’s Colour and Chiaroscuro,» Zeitschrift für Kunstgeschichte 25 (1962), 13.

430

Dalya Alberge, «The Daffodil Code: Doubts Revived over Leonardo’s Virgin of the Rocks in London,» The Guardian, December 9, 2014.

431

Pizzorusso, «Leonardo’s Geology,» 197. Критические мнения, высказанные в ответ на заявление Национальной галереи, собраны в: Michael Daley, «Could the Louvre’s ‘Virgin and St. Anne’ Provide the Proof That the (London) National Gallery’s ‘Virgin of the Rocks’ Is Not by Leonardo da Vinci?» ArtWatch UK, June 12, 2012.

432

Syson, 36.

433

Clark, 204.

434

Kemp, Marvellous, 274.

435

Keith, «In Pursuit of Perfection,» in Syson, 64.

436

Christine Lin, «Inside Leonardo Da Vinci’s Collaborative Workshop,» Epoch Times, March 31, 2015; Luke Syson, «Leonardo da Vinci: Singular and Plural,» лекция в музее Метрополитен, Нью-Йорк, 6 марта 2013 г.; интервью Сайсона автору.

437

Clark, 171; фра Пьетро да Новеллара в письме к Изабелле д’Эсте, 3 апреля 1501 г.

438

Fiorani, «Reflections on Leonardo da Vinci Exhibitions in London and Paris»; Delieuvin.

439

Jonathan Jones, «The Virgin of the Rocks: Da Vinci decoded,» The Guardian, July 13, 2010.

440

Andrew Graham-Dixon, «The Mystery of Leonardo’s Two Madonnas,» The Telegraph (London), October 23, 2011.

441

Этот рисунок почти во всех чертах тождествен ангелу на картине, и большинство критиков считают его этюдом. Но в сборнике Bambach, Master Draftsman, помещен один очерк (Carlo Pedretti, 96), автор которого признает рисунок этюдом, и другой очерк (Pietro Marani, 160), где автор пытается доказать, что это не этюд.

442

Clark, 94.

443

Zöllner, 2:225; Marani, 160; Syson, 86, 95.

444

Syson, 86.

445

Codex Ash., 1:2a; Notebooks / J. P. Richter, 516.

446

Codex Arundel, 64b; Notebooks / J. P. Richter, 830; Codex Forster, 3:158v.

447

Janice Shell and Grazioso Sironi, «Cecilia Gallerani: Leonardo’s Lady with an Ermine,» Artibus et Historiae 13.25 (1992), 47–66; David Alan Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» Artibus et Historiae 11.22 (1990), 47–61; Syson, 11; Nicholl, 229; Gregory Lubkin, A Renaissance Court: Milan under Galleazzo Maria Sforza (University of California, 1994), 50.

448

John Pope-Hennessy, The Portrait in the Renaissance (Pantheon, 1963), 103; Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 47.

449

Paris Ms. H, 1:48b, 12a; Notebooks / J. P. Richter, 1263, 1234; Syson, 111.

450

Kemp, Marvellous, 188; Codex Atl., 87r, 88r.

451

Codex Ash., 1:14a; Notebooks / J. P. Richter, 552; Bell, «Sfumato and Acuity Perspective»; Marani, «Movements of the Soul,» 230; Clayton, «Anatomy and the Soul,» 216; Jackie Wullschlager, «Leonardo As You’ll Never See Him Again,» Financial Times, November 11, 2011.

452

Bull, «Two Portraits by Leonardo,» 67.

453

Сонет XLV Беллинчони цитируется в переводе С. Пономаревой.

454

Shell and Sironi, «Cecilia Gallerani,» 47.

455

Официальной любовницы (фр.).

456

Сейчас большинство ученых сходится на том, что это действительно Лукреция Кривелли, и такое мнение, очевидно, согласуется с тремя сонетами, сочиненными придворными поэтами для восхваления этой картины. Однако Люк Сайсон, который организовал в 2011 году выставку миланских картин Леонардо в Лондоне, высказывает в каталоге той выставки (105) предположение, что «нельзя исключить», что в действительности на портрете изображена сама Беатриче д’Эсте, хотя здесь почти не заметно сходство с другими ее портретами, да к тому же не сохранилось никаких стихотворных похвал, которыми наверняка осыпали бы портрет супруги герцога, прямо называя ее по имени.

457

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 213; Codex Ash., 2:14v.

458

Bernard Berenson, North Italian Painters (Putnam, 1907), 260; Clark, 101.

459

«Head of a Young Girl in Profile to the Left in Renaissance Dress, German School, Early 19th Century,» Christie’s sale 8812, lot 402, January 30, 1998, http://www.christies.com/LotFinder/lot_details.aspx?intObjectID=473187.

460

Интервью Питера Сильвермана в «Mystery of a Masterpiece,» NOVA /National Geographic /PBS, January 25, 2012; Peter Silverman, Leonardo’s Lost Princess: One Man’s Quest to Authenticate an Unknown Portrait by Leonardo Da Vinci (Wiley, 2012), 6. Прежний владелец рисунка, выставивший его на торги, подал в суд на Christie’s, обвиняя аукционистов в нарушении обязанностей доверенных лиц и в профессиональной халатности. Иск был отклонен из-за истечения срока исковой давности.

461

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 8.

462

John Brewer, «Art and Science: A Da Vinci Detective Story,» Engineering & Science 1.2 (2005); John Brewer, The American Leonardo (Oxford, 2009); Carol Vogel, «Not by Leonardo, but Sotheby’s Sells a Work for $ 1.5 Million,» New York Times, January 28, 2010; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 44.

463

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 16.

464

Николас Тернер, введение к: Martin Kemp and Pascal Cotte, La Bella Principessa (Hodder & Stoughton, 2010), 16; Nicholas Turner, «Statement concerning the Portrait on Vellum,» Lumiere Technology, September 2008, http://www.lumiere-technology.com /images /Download /Nicholas_Turner_Statement.pdf; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 19.

465

David Grann, «The Mark of a Masterpiece,» New Yorker, July 12, 2010.

466

Elisabetta Povoledo, «Dealer Who Sold Portrait Joins Leonardo Debate,» New York Times, August 29, 2008.

467

Pascal Cotte, «Further Comparisons with Cecilia Gallerani,» in Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 176.

468

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 64; «Mystery of a Masterpiece»; Lumiere Technology studies on La Bella Principessa, http://www.lumiere-technology.com.

469

Christina Geddo, «The ‘Pastel’ Found: A New Portrait by Leonardo da Vinci?» in Artes, no. 14 (2009), 63; Christina Geddo, «Leonardo da Vinci: The Extraordinary Discovery of the Last Portrait,» lecture, Société genevoise d’études italiennes, Geneva, October 2, 2012.

470

Карло Педретти, из введения к: Leonardo Infinito: La vita, l’opera completa, la modernità by Alessandro Vezzosi, Lumiere Technology, 2008, http://www.lumiere-technology.com/images/Download /Abstract_Pr_Pedretti.pdf.

471

Windsor, RCIN 912505. В Королевской коллекции этот рисунок датирован приблизительно 1490 г.

472

См. главу 21.

473

Grann, «The Mark of a Masterpiece»; «Mystery of a Masterpiece»; интервью Мартина Кемпа автору; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 73.

474

Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 24; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 74; Grann, «The Mark of a Masterpiece.»

475

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 103.

476

Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 72; Pascal Cotte and Martin Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad, 2011,» Lumiere Technology, http://www.lumiere-technology.com//news /Study_Bella_Principessa_and_Warsaw _Sforziad.pdf; Martin Kemp, La Bella Principessa, exhibition catalogue, Palazzo Ducale, Urbino, 2014; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 75; Grann, «The Mark of a Masterpiece»; интервью Кемпа автору.

477

«Mystery of a Masterpiece.»

478

Grann, «The Mark of a Masterpiece.»

479

Peter Paul Biro, «Fingerprint Examination,» in Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 148.

480

Jeff Israely, «How a ‘New’ da Vinci Was Discovered,» Time, October 15, 2009; Helen Pidd, «New Leonardo da Vinci Painting ‘Discovered,’» The Guardian, October 13, 2009; «Fingerprint Unmasks Original da Vinci Painting,» CNN, October 13, 2009; «Finger Points to New da Vinci Art,» BBC, October 13, 2009; Simon Hewitt, «Fingerprint Points to $ 19,000 Portrait Being Revalued as £100m Work by Leonardo da Vinci,» Antiques Trade Gazette, October 12, 2009.

481

Grann, «The Mark of a Masterpiece.»

482

Эта статья заслуживает прочтения целиком: Grann, «The Mark of a Masterpiece,» www.newyorker.com/magazine/2010/07/12/the-mark-of-a-masterpiece.

483

Barbara Leonard, «Art Critic Loses Libel Suit against the New Yorker,» Courthouse News Service, December 8, 2015.

484

«Mystery of a Masterpiece.»

485

«New Leonardo da Vinci Bella Principessa Confirmed,» Lumiere Technology website, September 28, 2011; Cotte and Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad»; «Mystery of a Masterpiece.»

486

Cotte and Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad»; Simon Hewitt, «New Evidence Strengthens Leonardo Claim for Portrait,» Antiques Trade Gazette, October 3, 2011.

487

Scott Reyburn, «An Art World Mystery Worthy of Leonardo,» New York Times, December 4, 2015; Katarzyna Krzyzagórska-Pisarek, «La Bella Principessa: Arguments against the Attribution to Leonardo,» Artibus et Historiae 36 (June 2015), 61; Martin Kemp, «Errors, Misconceptions, and Allegations of Forgery,» Lumiere Technology, 2015, http:// www.lumiere-technology.com /A&HresponseMK.pdf; «Problems with La Bella Principessa, Part III: Dr. Pisarek Responds to Prof. Kemp,» ArtWatch UK, 2016, artwatch.org.uk/problems-with-la-bella-principessa-part-iii-dr-pisarek-responds-to-prof-kemp/; Martin Kemp, «Attribution and Other Issues,» Martin Kemp’s This and That, May 16, 2015, martinkempsthisandthat.blogspot.com/; Josh Boswell and Tim Rayment, «It’s Not a da Vinci, It’s Sally from the Co-op,» Sunday Times (London), November 29, 2015; Lorena Muñoz-Alonso, «Forger Claims Leonardo da Vinci’s La Bella Principessa Is Actually His Painting of a Supermarket Cashier,» Artnet News, November 30, 2015; «Some of the Many Inconsistencies and Dubious Assertions in Greenhalgh’s ‘A Forger’s Tale,’» Lumiere Technology, http://www.lumiere-technology.com/Some%20of%20the%20Many%20Inconsistencies.pdf; Vincent Noce, «La Bella Principessa: Still an Enigma,» Art Newspaper, May 2016, from The Authentication in Art Congress, Louwman Museum, The Hague, May 11, 2016.

488

Jonathan Jones, «This Is a Leonardo da Vinci?» The Guardian, November 30, 2015.

489

Cotte and Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad»; интервью Мартина Кемпа автору.

490

Zöllner, 2:108; Monica Azzolini, «Anatomy of a Dispute: Leonardo, Pacioli and Scientific Courtly Entertainment in Renaissance Milan,» Early Science and Medicine 9.2 (2004), 115.

491

Cennino D’Andrea Cennini, Il Libro dell’ Arte, trans. Daniel V. Thompson Jr. (Dover, 1933).

492

Carlo Dionisotti, «Leonardo uomo di lettere,» Italia Medioevale e Umanistica 5 (1962), 209.

493

Claire Farago, Leonardo da Vinci’s Paragone: A Critical Interpretation (Leiden: Brill Studies, 1992). Первоисточником «Спора» Леонардо и его предполагаемого трактата о живописи является рукопись, возможно, составленная из разрозненных листов Мельци, известная как Урбинский кодекс (Codex Urbinas 1270) и хранящаяся в Ватикане. «Спор» образует начальный раздел трактата; он впервые появился на листах Парижской рукописи А (Paris Ms. A) и так называемой утраченной Книги А (Libro A), восстановленной Карло Педретти по отрывкам из Урбинского кодекса. См. прим. 12 ниже.

494

Codex Ash., 2:19r-v.

495

Codex Ash., 2:20r; Notebooks / Irma Richter, 189; Notebooks / J. P. Richter, 654.

496

Codex Urb., 21v.

497

Codex Urb., 15v.

498

Codex Ash., 1:13a, 2:22v; Codex Urb., 66; Notebooks / J. P. Richter, 508; Notebooks / Irma Richter, 172. См. также Kenneth Clark, «A Note on the Relationship of His Science and Art,» History Today, May 1, 1952, 303; Kemp, Marvellous, 145; Martin Kemp, «Analogy and Observation in the Codex Hammer,» in Mario Pedini, ed., Studi Vinciani in Memoria di Nando di Toni (Brescia, 1986), 103.

499

Например, см. Windsor RCIN 912371.

500

Ранний биограф Джан Паоло Ломаццо является источником утверждения, что этот трактат Леонардо писал по просьбе Лодовико Сфорца. Pedretti, Commentary, 1:76; Farago, Leonardo da Vinci’s Paragone, 162.

501

Чтобы ознакомиться с полной хронологией рукописей и историей различных вариантов «Трактата», см. Carlo Pedretti, Leonardo da Vinci on Painting (University of California, 1964), где реконструирован вариант «Трактата» по рукописи Мельци, известной как «Урбинский кодекс 1270», и по другим кодексам (цитата из Пачоли — на с. 9). Мельци перечислил 18 рукописей Леонардо, из которых он почерпнул фрагменты для трактата, но сейчас, насколько известно, из них существуют лишь семь. Чтобы сличить разные рукописи, см. сайт Leonardo da Vinci and His «Treatise on Painting,» www.treatiseonpainting.org. См. также Claire Farago, Re-reading Leonardo: The Treatise on Painting across Europe, 1550–1900 (Ashgate, 2009), и очерки в этой книге, написанные Мартином Кемпом и Джулианой Бэрон, «What Might Leonardo’s Own Trattato Have Looked Like?» и Claire Farago, «Who Abridged Leonardo da Vinci’s Treatise on Painting?»; Monica Azzolini, «In Praise of Art: Text and Context of Leonardo’s ‘Paragone’ and Its Critique of the Arts and Sciences,» Renaissance Studies 19.4 (September 2005), 487; Fiorani, «The Shadows of Leonardo’s Annunciation and Their Lost Legacy,» 119; Fiorani, «The Colors of Leonardo’s Shadows,» 271. Клэр Фараго поднимала и вопрос о том, являлся ли издателем Мельци.

502

Claire Farago, «A Short Note on Artisanal Epistemology in Leonardo’s Treatise on Painting,» in Moffatt and Taglialagamba, 51.

503

Codex Urb., 133r-v; Codex Atl., 246a /733a; Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15; Notebooks / J. P. Richter, 111, 121.

504

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 177.

505

Notebooks / J. P. Richter 160, 111–18; Nagel, «Leonardo and Sfumato,» 7; Janis Bell, «Aristotle as a Source for Leonardo’s Theory of Colour Perspective after 1500,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 56 (1993), 100; Codex Atl., 676r; Codex Ash., 2:13v.

506

Jürgen Renn, ed., Galileo in Context (Cambridge, 2001), 202.

507

Notebooks / J. P. Richter, 121; Nagel, «Leonardo and Sfumato.»

508

Leonardo Treatise /Pedretti, ch. 443, p. 694; Notebooks / J. P. Richter, 49, 47; Bell, «Sfumato and Acuity Perspective»; Carlo Vecce, «The Fading Evidence of Reality: Leonardo and the End,» lecture, University of Durham, November 4, 2015.

509

Leonardo da Vinci, A Treatise on Painting, trans. A. Philip McMahon (Princeton, 1956), 1:806 (based on the Codex Urbinas); Martin Kemp, «Leonardo and the Visual Pyramid,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 40 (1977); James Ackerman, «Leonardo’s Eye,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 41 (1978).

510

Notebooks /MacCurdy, 224.

511

Leonardo da Vinci, «The Cranial Nerves,» Windsor, RCIN 919052; Keele and Roberts, 54.

512

Notebooks /MacCurdy, 253; Rumy Hilloowalla, «Leonardo da Vinci, Visual Perspective and the Crystalline Sphere (Lens): If Only Leonardo Had Had a Freezer,» Vesalius 10.5 (2004); Ackerman, «Leonardo’s Eye,» 108. Чтобы ознакомиться с не столь хвалебными оценками его оптических экспериментов и открытий, см. David C. Lindberg, Theories of Vision from Al-kindi to Kepler (University of Chicago, 1981), ch. 8; Dominique Raynaud, «Leonardo, Optics, and Ophthalmology,» in Fiorani and Nova, Leonardo da Vinci and Optics, 293.

513

Codex Atl., 200a /594a; Paris Ms. A, 3a; Notebooks / J. P. Richter, 50, 13.

514

Ackerman, «Leonardo’s Eye»; Anthony Grafton, Cardano’s Cosmos (Harvard, 1999), 57.

515

Codex Urb., 154v; Notebooks / J. P. Richter, 14–16.

516

Notebooks / J. P. Richter, 100, 91, 109.

517

Paris Ms. E., 79b; Notebooks / J. P. Richter, 225; Leonardo Treatise /Rigaud, chs. 309, 315; Janis Bell, «Leonardo’s prospettiva delle ombre,» in Fiorani and Nova, Leonardo da Vinci and Optics, 79.

518

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 305.

519

Bell, «Sfumato and Acuity Perspective»; Ackerman, «Leonardo Da Vinci: Art in Science,» 207; Paris Ms. G, 26v.

520

Leonardo Treatise /Rigaud, 306.

521

Leonardo Treatise /Rigaud, 283, 286; Notebooks / J. P. Richter, 296.

522

Codex Ash., 1:13a; Notebooks / J. P. Richter, 294.

523

Ackerman, «Leonardo’s Eye»; Kemp, «Leonardo and the Visual Pyramid,» 128.

524

Matteo Bandello, Tutte le Opere, ed. Francesco Flora (Mondadori, 1934; впервые опубликовано в 1554 г.), 1:646 (Маттео Банделло, из введения к новелле LVIII, цитируется в переводе Р. Хлодовского); Norman Land, «Leonardo da Vinci in a Tale by Matteo Bandello,» Discoveries 2006, 1; King, 145; Kemp, Marvellous, 166.

525

Pinin Brambilla Barcilon and Pietro Marani, Leonardo’s Last Supper (University of Chicago, 1999), 2.

526

Матфей, 26:21.

527

Clark, 149, 153.

528

Матфей, 26:22; Иоанн, 13:22.

529

Codex Atl., 137a /415a; Notebooks / J. P. Richter, 593; Marani, «Movements of the Soul,» 233.

530

Codex Atl., 383r; Notebooks / J. P. Richter, 593–594.

531

Codex Forster, 2:62v /1v-2r; Notebooks / J. P. Richter, 665–666.

532

Матфей, 26:23; Лука, 22:21; Matthew Landrus, «The Proportions of Leonardo’s Last Supper,» Raccolta Vinciana 32 (December 2007), 43.

533

Brown, The Da Vinci Code, 263; King, 189.

534

Матфей, 26:26–28; Leonardo Steinberg, Leonardo’s Incessant Last Supper (Zone, 2001), 38; Jack Wasserman, «Rethinking Leonardo da Vinci’s Last Supper,» Artibus et Historiae, 28:55 (2007), 23; King, 216. Чарльз Хоуп (Charles Hope, «The Last ‘Last Supper,’» New York Review of Books, August 9, 2001) спорит со Стейнбергом и другими, кто считает, что Леонардо намеренно изобразил здесь момент Евхаристии: «Леонардо выпустил здесь неотъемлемую часть Святого Причастия — а именно чашу, которую всегда изображали, когда желали показать учреждение этого таинства. На столе лежат разные плоды, круглые хлеба, стоят стаканы с вином, и руки Христа лежат совсем рядом со всеми этими угощениями; но трудно поверить, что для христиан эпохи Возрождения этот полупустой бокал с вином мог бы стать знаком Евхаристии. В любом случае, сюжет причастия, хотя по понятным причинам его представляли на алтарных образах, не считался подходящим для обычной трапезной».

535

Notebooks / J. P. Richter, 55; King, 142.

536

Notebooks / J. P. Richter, 100, 91, 109.

537

Notebooks / J. P. Richter, 545.

538

Lillian F. Schwartz, «The Staging of Leonardo’s Last Supper: A Computer-Based Exploration of Its Perspective,» Leonardo, supplemental issue, 1988, 89–96; Kemp Leonardo, 1761; Kemp, Marvellous, 182.

539

Ernst Gombrich, «Paper Given on the Occasion of the Dedication of The Last Supper (after Leonardo),» Magdalen College, Oxford, March 10, 1993 (туда включен и его перевод из Гете); Kemp, Marvellous, 186; John Varriano, «At Supper with Leonardo,» Gastronomica 8.1 (2014).

540

Barcilon and Marani, Leonardo’s Last Supper, 327; Claire J. Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari: A Study in the Exchange between Theory and Practice,» Art Bulletin 76.2 (June 1994), 311; Pietro Marani, The Genius and the Passions: Leonardo’s Last Supper (Skira, 2001).

541

Alessandra Stanley, «After a 20-Year Cleanup, a Brighter, Clearer ‘Last Supper’ Emerges,» New York Times, May 27, 1999; Hope, «The Last ‘Last Supper.’»

542

Michael Daley, «The Perpetual Restoration of Leonardo’s Last Supper,» part 2, ArtWatch UK, March 14, 2012; Barcilon and Marani, Leonardo’s Last Supper, 341.

543

Codex Forster, 3:88r; Notebooks / J. P. Richter, 1384. Некоторые исследователи, в том числе Рихтер, предполагали, что эта Катерина была служанкой; но более недавние исследования, а также найденное больничное извещение о смерти «Катерины из Флоренции», все-таки свидетельствуют о том, что речь шла о матери Леонардо. См. Angelo Paratico, Beyond Thirty-Nine blog, May 18, 2015; Vanna Arrighi, Anna Bellinazzi, and Edoardo Villata, Leonardo da Vinci: La vera immagine. Documenti E Testimonianze Sulla Vita E Sull’opera (Giunti, 2005), 79.

544

Codex Forster, 3:74v, 88v; Notebooks / J. P. Richter, 1517; Bramly, 242; Nicholl, 536.

545

Arrighi et al., Leonardo da Vinci: La vera immagine.

546

Codex Forster, 2:95a; Notebooks / J. P. Richter, 1522.

547

Notebooks / J. P. Richter, 1523.

548

Bramly, 243.

549

Patrizia Costa, «The Sala Delle Asse in the Sforza Castle,» Master’s thesis, University of Pittsburgh, 2006. В настоящее время эти помещения замка реставрируются и открыты для посещения и туристами, и исследователями.

550

MacCurdy, The Mind of Leonardo da Vinci, 35.

551

Codex Atl., 335v; MacCurdy, The Mind of Leonardo da Vinci, 25; Notebooks / J. P. Richter, 1345.

552

Codex Atl., 866r /315v; Notebooks / J. P. Richter, 1345.

553

Codex Atl., 323v; Notebooks / Irma Richter, 302; Notebooks / J. P. Richter, 1346; Pedretti, Commentary, 2:332.

554

Codex Atl., 243a /669r; Leonardo on Painting, 265; Notebooks / J. P. Richter, 1379.

555

Codex Atl., 638bv; Bramly, 313.

556

Codex Leic., 22b.

557

Codex Madrid, 2:4b; Pedretti, Commentary, 2:332.

558

Codex Arundel, 229b; Notebooks / J. P. Richter, 1425, 1423; Notebooks / Irma Richter, 325.

559

Codex Madrid, 2:4b; Codex Atl., 312b /949b.

560

Этот экземпляр хранится во Флоренции, в Библиотеке Медичи Лауренциане (Biblioteca Medicea Laurenziana).

561

Julia Cartwright, Isabella d’Este (Dutton, 1905), 15.

562

Cartwright, Isabella d’Este, 92, 150; Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 47.

563

Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 49; Shell and Sironi, «Cecilia Gallerani,» 48.

564

Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 50.

565

Все эти письма, на итальянском языке и в переводе на английский, приводятся в: Francis Ames-Lewis, Isabella and Leonardo (Yale, 2012), 223–240, и о них идет речь в главах 4 и 6 книги. Еще эти письма и связанная с ними история обсуждаются в: Cartwright, Isabella d’Este, 92; Nicholl, 326–336. Николл заново перевел все письма и подробно рассказывает обо всех обстоятельствах эпопеи с портретом.

566

Ames-Lewis, Isabella and Leonardo, 109. Портреты Изабеллы, изображающие ее фронтально, написал Тициан, но это произошло много позже — в 1529 и в 1534 гг.

567

Изабелла д’Эсте — Пьетро да Новеллара, март 1501 г.

568

Пьетро да Новеллара — Изабелле д’Эсте, 14 апреля 1501 г.

569

Манфредо Манфреди — Изабелле д’Эсте, 31 июля 1501 г.

570

Изабелла д’Эсте — Леонардо да Винчи и Анджело дель Товалья, 14 мая 1504 г.

571

Алоизиус Чокка — Изабелле д’Эсте, 22 января 1505 г.

572

Алессандро Амадори — Изабелле д’Эсте, 3 мая 1506 г.

573

Пьетро да Новеллара — Изабелле д’Эсте, 14 апреля 1501 г.; Nicholl, 337; Cristina Acidini, Roberto Bellucci, and Cecilia Frosinini, «New Hypotheses on the Madonna of the Yarnwinders Series,» in Michel Menu, ed., Leonardo da Vinci’s Technical Practice: Paintings, Drawings and Influence, Proceedings of the Charisma Conference (Paris: Hermann), 114–125. Ни на одном из первоначальных вариантов и ни на одной из известных копий не видно корзинки с пряжей у ног младенца Христа.

574

Martin Kemp and Thereza Wells, Leonardo da Vinci’s Madonna of the Yarnwinder (National Gallery of Scotland, 1992); Martin Kemp, «The Madonna of the Yarn Winder in the Buccleuch Collection Reconsidered in the Context of Leonardo’s Studio Practice,» in Pietro Marani and Maria Teresa Fiorio, eds., I Leonardeschi a Milano: Fortuna e collezionismo (Milan 1991), 35–48; Acidini et al., «New Hypotheses on the Madonna of the Yarnwinders Series,» 114.

575

Пьетро да Новеллара — Изабелле д’Эсте, 3 апреля 1501 г.; Ames-Lewis, Isabella and Leonardo, 224; Nicholl, 333.

576

Delieuvin. Во французском издании каталога картина названа «l’ultime chef d’oeuvre», что можно перевести еще и как «последний шедевр». Этот каталог — хорошее руководство, позволяющее изучить хронологию создания рисунков и картин Леонардо, а также сделанных с них копий.

577

За гипотезу, что «Картон из Берлингтон-хауса» был выполнен после рисунка 1501 г., выступали: Arthur Popham, The Drawings of Leonardo da Vinci (Harcourt, 1945), 102; Arthur Popham and Philip Pouncey, Italian Drawings in the British Museum (British Museum, 1950; Clark, 164; Pedretti, Chronology, 120; Nicholl, 334, 424; Eric Harding, Allan Braham, Martin Wyld, and Aviva Burnstock, «The Restoration of the Leonardo Cartoon,» National Gallery Technical Bulletin 13 (1989), 4. См. также Virginia Budny, «The Sequence of Leonardo’s Sketches for The Virgin and Child with Saint Anne and Saint John the Baptist,» Art Bulletin 65.1 (March 1983), 34; Johannes Nathan, «Some Drawing Practices of Leonardo da Vinci: New Light on the St. Anne,» Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz 36.1 (1992), 85.

578

Цицерон «Письма близким» [Epistulae ad familiares] (Корнелию Лентулу Спинтеру CLIX, 16), перевод В. Горенштейна.

579

Замечание Веспуччи на полях книги Цицерона впервые опубликовал Армин Шлехтер в выпущенном в 2005 году каталоге выставки книг из библиотеки Гейдельбергского университета. См. Jill Burke, «The Bureaucrat, the Mona Lisa, and Leaving Things Rough,» Leonardo da Vinci Society Newsletter, May 2008.

580

Jack Wasserman, «The Dating and Patronage of Leonardo’s Burlington House Cartoon,» Art Bulletin 53.3 (September 1971), 312; Luke Syson, «The Rewards of Service,» in Syson, 44.

581

Delieuvin, 49, 56; пресс-релиз Лувра, 1 декабря 2011 г.; интервью Дельевена автору, 2016 г.

582

Fiorani, «Reflections on Leonardo da Vinci Exhibitions in London and Paris.»

583

Эта копия называлась «Картоном Решта-Эстерхази». Она пропала в Будапеште во время Второй мировой войны. Фотографии и копии с нее сохранились. Delieuvin, 108.

584

Sigmund Freud, Leonardo da Vinci, and a Memory of His Childhood (Norton, 1990), 72. Зигмунд Фрейд, «Воспоминания Леонардо да Винчи о раннем детстве»), пер. Рудольфа Додельцева.

585

Codex Arundel, 138r.

586

Из интервью Дельевена автору.

587

Clark, 217.

588

Barbara Hochstetler Meyer, «Leonardo’s Hypothetical Painting of Leda and the Swan,» Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz 34.3 (1990), 279.

589

Kemp, Marvellous, 265; Zöllner, 1:188, 1:246; Nicholl, 397.

590

Martin Kemp, «Sight and Sound,» Nature 479 (November 2011), 174; Andrew Goldstein, «The Male Mona Lisa?», Blouis Artinfo, November 17, 2011; Kemp, Leonardo, 208; Milton Esterow, «A Long Lost Leonardo,» Art News, August 15, 2011; Syson, 300; Scott Reyburn and Robert Simon, «Leonardo da Vinci Painting Discovered,» PR Newswire, July 7, 2011.

591

В ноябре 2017 г. «Salvator mundi» был продан на аукционе Christie’s за рекордные 450 миллионов долларов. Картину приобрел наследный принц Саудовской Аравии для музея «Лувр Абу-Даби».

592

Graham Bowley and William Rashbaum, «Sotheby’s Tries to Block Suit over a Leonardo Sold and Resold at a Big Markup,» New York Times, November 8, 2016; Sam Knight, «The Bouvier Affair,» New Yorker, February 8, 2016.

593

Paris Ms. D, рукопись, относящаяся к 1507 г.

594

André J. Noest, «No Refraction in Leonardo’s Orb,» и ответ Мартина Кемпа в Nature 480 (December 22, 2011), 457. Noest верно указывает на отсутствие искажения или инверсии в передаче одежды и руки, но, по моему мнению, он неправ, когда утверждает, что ладонь, касающаяся стекла, тоже подверглась бы подобному искажению.

595

Rafael Sabatini, The Life of Cesare Borgia (Stanley Paul, 1912), 311; Макиавелли, «Государь», глава VII.

596

Paul Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior: The Intersecting Lives of Da Vinci, Machiavelli, and Borgia and the World They Shaped (Random House, 2009), 83–90. (Несколькими годами ранее от своего звания отказывался кардинал Ардичино делла Порта Младший, но потом он передумал.)

597

Ladislao Reti, «Leonardo da Vinci and Cesare Borgia,» Viator, January 1973, 333; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 1, 59; Nicholl, 343; Roger Masters, Fortune Is a River (Free Press, 1998), 79.

598

Paris Ms. L, 1b; Paris Ms. B, 81b; Notebooks / J. P. Richter, 1416, 1117.

599

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 112.

600

Codex Arundel, 202b; Notebooks / J. P. Richter, 1420. Что странно, Чезаре Борджиа больше ни разу не упомянут в записных книжках Леонардо, и за этим скрыта какая-то манящая и, возможно, важная тайна.

601

Bramly, 324.

602

Codex Atl., 121v /43v-b; Kemp, Marvellous, 225; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 138.

603

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 138; Codex Atl., 43v, 48r.

604

Paris Ms. L, 78a; Notebooks / J. P. Richter, 1048.

605

Paris Ms. L, 66b; Notebooks / J. P. Richter, 1044, 1047; Codex Atl., 3, 4.

606

Paris Ms. L, 47a, 77a; Notebooks / J. P. Richter, 1043, 1047.

607

Paris Ms. L, 72r; Notebooks / J. P. Richter, 1046.

608

Nicholl, 348.

609

Codex Atl., 22a /69r; см. также 71v.

610

Klein, Leonardo’s Legacy, 91; Nicholl, 349; Codex Atl., 133r /48r-b; Paris Ms. L, 29r.

611

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 163.

612

Windsor, RCIN 912284.

613

Codex Atl., f.1.r.

614

Codex Atl., 1.1r; Laurenza, 231; Schofield, «Notes on Leonardo and Vitruvius,» 129; Klein, Leonardo’s Legacy, 91; Keele, Elements, 134.

615

Цитируется в переводе Г. Муравьевой.

616

Макиавелли, «Государь», глава VII.

617

Paris Ms. L, 33v; Notebooks / J. P. Richter, 1039; Notebooks / Irma Richter, 320.

618

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 105.

619

Naviglio — судоходный канал (ит.).

620

Claudio Giorgione, «Leonardo da Vinci and Waterways in Lombardy,» лекция в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, 20 мая 2016 г.

621

Carlo Zammattio, Leonardo the Scientist (London, 1961), 10.

622

Masters, Fortune Is a River, 102.

623

Сейчас это место называется Рокка-делла-Веррука, его не следует путать с Кастелло-делла-Веррука, расположенным к северу от Пизы. См. Carlo Pedretti, «La Verruca,» Renaissance Quarterly 25.4 (Winter 1972), 417.

624

Пьер Франческо Тозинги — правительству Флорентийской республики 21 июня 1503 г., в: Pedretti, «La Verruca,» 418; Masters, Fortune Is a River, 95; Nicholl, 358.

625

Счетная книга флорентийской Синьории, запись от 26 июля 1503 г., в: Masters, Fortune Is a River, 96.

626

Codex Leic., 13a; Notebooks / J. P. Richter, 1008.

627

Codex Atl., 4r /1v-b (изображение машины) and 562r /210-r-b; Nicholl, 358; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 318; Kemp, Marvellous, 224; Masters, Fortune Is a River, 123; Codex Madrid, 2:22v.

628

Макиавелли — Коломбино, 21 сентября 1504 г.; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 320; Nicholl, 359; Masters, Fortune Is a River, 132.

629

Codex Atl., 127r /46r-b; Notebooks / J. P. Richer, 774, 1001.

630

Windsor, RCIN 912279. См. также другие карты: RCIN 912678, 912680, 912683.

631

Leonardo, «A Map of the Valdichiana,» Windsor, RCIN 912278; Notebooks/ J. P. Richter, 1001; Pedretti, Commentary, 2:174.

632

Kemp, Marvellous, 225; Codex Atl., 121v, 133r; Codex Madrid, 2:125r.

633

Paris Ms. F, 13 r-v, 15r — 16r; Codex Arundel, 63 v; Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» 90.

634

Codex Madrid, 2:125r.

635

Jonathan Jones, The Lost Battles: Leonardo, Michelangelo, and the Artistic Duel That Defines the Renaissance (Knopf, 2010); Michael Cole, Leonardo, Michelangelo, and the Art of the Figure (Yale, 2104); Paula Rae Duncan, «Michelangelo and Leonardo: The Frescoes for the Palazzo Vecchio,» Master’s thesis, University of Montana, 2004; Clark, 198.

636

Codex Atl., 74rb-vc /202r; Notebooks / J. P. Richter, 669.

637

Codex Ash., 30v — 31r; Notebooks / J. P. Richter, 601.

638

Günther Neufeld, «Leonardo da Vinci’s Battle of Anghiari: A Genetic Reconstruction,» Art Bulletin 31.3 (September 1949), 170–183; Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari»; Claire J. Farago, «The Battle of Anghiari: A Speculative Reconstruction of Leonardo’s Design Process,» Achademia Leonardi Vinci 9 (1996), 73–86; Barbara Hochstetler Meyer, «Leonardo’s Battle of Anghiari: Proposals for Some Sources and a Reflection,» Art Bulletin 66.3 (September 1984), 367–82; Cecil Gould, «Leonardo’s Great Battlepiece: A Conjectural Reconstruction,» Art Bulletin 36.2 (June 1954), 117–29; Paul Joannides, «Leonardo da Vinci, Peter Paul Rubens, Pierre-Nolasque Bergeret and the Fight for the Standard,» Achademia Leonardo da Vinci 1 (1988), 76–86; Kemp, Marvellous, 225; Jones, The Lost Battles, 227.

639

Codex Ash., 2:30v; Kemp, Marvellous, 235.

640

Codex Madrid, 2:2.

641

Jones, The Lost Battles, 138.

642

Windsor, RCIN 912326.

643

Контракт «Великолепной и Высочайшей Синьории, приоров Свободы и Гонфалоньера справедливости флорентийского народа», 4 мая 1504 г.

644

Cole, Leonardo, Michelangelo, and the Art of the Figure, 31.

645

Codex Madrid, 2:1r; Anna Maria Brizio, «The Madrid Notebooks», The UNESCO Courier, October 1974, 36.

646

Цитируется по книге А. Дживелегова «Микеланджело».

647

Этот рассказ передает Anonimo Gaddiano. См. также Notebooks / Irma Richter, 356; Nicholl, 376, 380.

648

Из автобиографии Бенвенуто Челлини (Книга первая, XIII) в переводе М. Лозинского.

649

Martin Gayford, «Was Michelangelo a Better Artist Than Leonardo da Vinci?» The Telegraph, November 16, 2013; Martin Gayford, Michelangelo: His Epic Life (Penguin, 2015), 252; Miles Unger, Michelangelo: A Life in Six Masterpieces (Simon & Schuster, 2014), 112.

650

Bramly, 343.

651

С середины XVI века и поныне известна как Лоджия Ланци.

652

Речи, звучавшие на заседании комиссии, записывал Лука Ландуччи, торговец пряностями, который вел дневники. Saul Levine, «The Location of Michelangelo’s David: The Meeting of January 25, 1504,» Art Bulletin 56.1 (March 1974), 31–49; Rona Goffen, Renaissance Rivals: Michelangelo, Leonardo, Raphael, Titian (Yale, 2002), 124; N. Randolph Parks, «The Placement of Michelangelo’s David: A Review of the Documents,» Art Bulletin 57.4 (December 1975), 560–70; John Paoletti, Michelangelo’s David (Cambridge, 2015), 345; Nicholl, 378; Bramly, 343.

653

Windsor, RCIN 912591; Jones, The Lost Battles, 82; Jonathan Jones, «Leonardo and the Battle of Michelangelo’s Penis,» The Guardian, November 16, 2010; David M. Gunn, «Covering David,» Monash University, Melbourne, Australia, July 2001, www.gunnzone.org/KingDavid/CoveringDavid.html. Набросок Леонардо на листе из Виндзорской коллекции (и другой похожий набросок, сделанный на обороте того же листа) очень напоминает позу «Давида» Микеланджело. Рядом Леонардо едва заметными линиями нарисовал существо вроде морского конька на привязи; возможно, он подумывал, не превратить ли эту фигуру в Нептуна.

654

Windsor, RCIN 912594.

655

Bambach, Master Draftsman, catalogue entries 101v-r and 102, pp. 538–48; «Studies for Hercules Holding a Club Seen in Frontal and Rear View,» Metropolitan Museum (New York), accession #2000.328a,b.

656

Anton Gill, Il Gigante: Michelangelo, Florence, and the David (St. Martin’s, 2004), 295; Victor Coonin, From Marble to Flesh: The Biography of Michelangelo’s David (Florentine Press, 2014), 90–93; Jones, The Lost Battles, 82.

657

Goffen, Renaissance Rivals, 143.

658

Jones, The Lost Battles, 186.

659

Одним заметным исключением был Боттичелли.

660

Codex Madrid, 2:128r; Paris Ms. L, 79r; Notebooks / J. P. Richter, 488.

661

Paris Ms. G, 5b; Notebooks / J. P. Richter, 503; Clark, 200.

662

Codex Urbinas, 61r.

663

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 40; Claire Farago, Leonardo’s Treatise on Painting: A Critical Interpretation with a New Edition of the Text in the Codex Urbinas (Brill, 1992), 273. Фарагоу предлагает новый перевод и критическое толкование, а дату создания этой записи она обсуждает на с. 403. Похожие пассажи Леонардо можно найти в главах 20 и 41 его «Спора».

664

Из стихотворения к Джованни да Пистойя, перевод А. Эфроса.

665

Michelangelo, «To Giovanni Da Pistoia When the Author Was Painting the Vault of the Sistine Chapel» (1509), in Andrew Graham-Dixon, Michelangelo and the Sistine Chapel (Skyhorse, 2009), ii, 65; modified translation in Joel Agee, New York Review of Books, June 19, 2014; modified translation in Gail Mazur, Poetry Foundation, http://www.poetryfoundation.org/poems-and-poets/poems/detail/57328.

666

Gayford, Michelangelo, 251; Unger, Michelangelo, 117.

667

Cole, Leonardo, Michelangelo, and the Art of the Figure, 17, 34, 77 и в разных местах.

668

John Addington Symonds, The Life of Michelangelo Buonarroti (Nimmo, 1893), 129, 156.

669

Rab Hatfield, Finding Leonardo (Florentine Press, 2007); «Finding the Lost da Vinci,» National Geographic, March 2012, nationalgeographic.com/explorers/projects/lost-da-vinci.

670

Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari,» 312; Kemp, Marvellous, 224; Bramly, 348.

671

Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari,» 329.

672

Clark, 198.

673

«Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции», цитируется в переводе М. Лозинского.

674

Jones, The Lost Battles, 256.

675

Codex Atl., 70b /208b; Notebooks / J. P. Richter, 1526, 1373.

676

Codex Arundel, 272 r; Notebooks / J. P. Richter, 1372. См. примечание Рихтера относительно документов, подтверждающих возраст Пьеро.

677

Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo,» 29; Bramly, 356.

678

Письмо Содерини от 9 октября 1506 г., в: Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari,» 329; Nicholl, 407.

679

Письмо Шарля д’Амбуаза от 16 декабря 1506 г.; Eugène Müntz, Leonardo da Vinci (Parkstone, 2012; оригинальное французское издание — 1898), 2:197; Nicholl, 408.

680

Флорентийский посол Франческо Пандольфино, 7 января 1507 г.; Müntz, Leonardo da Vinci, 2:200; Kemp, Marvellous, 209.

681

Король приехал в Милан не в апреле, как сообщается в некоторых рассказах, а 24 мая 1507 г. Nicholl, 409; Ella Noyes, The Story of Milan (Dent, 1908), 380; Arthur Tilley, The Dawn of the French Renaissance (Cambridge, 1918), 122.

682

Julia Cartright, «The Castello of Milan,» Monthly Review, August 1901, 117.

683

Этот раздел написан на основе: Nicholl, 412ff.; Bramly, 368ff.; Payne, Kindle loc. 4500ff.; Marrion Wilcox, «Francesco Melzi, Disciple of Leonardo,» Art & Life 11.6 (December 1919).

684

Notebooks / J. P. Richter, 1350; Codex Atl., 1037v /372v-a.

685

Paris Ms. C; Notebooks / Irma Richter, 290, 291; Bramly, 223, 228; Codex Atl., 663v; Nicholl, 276.

686

Codex Atl., 571 a-v /214 r-a; Pedretti, Commentary, 1:298. Карло Педретти прочел слово, относившееся к слову «поместье», как «Il botro» («виноградная гроздь») но другие толкуют его как «votro», т. е. как «ваше [поместье]».

687

Людовик, волею Божией король Франции — пожизненному гонфалоньеру и Синьории Флорентийской республики, 26 июля 1507 г.; Muntz, 186; Payne, Kindle loc. 4280.

688

Письмо Леонардо от 18 сентября 1507 г., in Notebooks / Irma Richter, 336.

689

В письме Мельци к сводным братьям Леонардо, написанном 1 июня 1519 г. и извещавшем их о кончине Леонардо, упоминается некое имение во Фьезоле — явно другое. Но, вероятнее всего, имение Франческо да Винчи, которым продолжал пользоваться Леонардо, все-таки отошло его сводным братьям.

690

Codex Atl., 317r; Notebooks / J. P. Richter, 1349.

691

Paris Ms. F.

692

Jill Burke, «Meaning and Crisis in the Early Sixteenth Century: Interpreting Leonardo’s Lion,» Oxford Art Journal 29.1 (2006), 79–91.

693

Codex Atl., 214 r-b; Notebooks /MacCurdy, 1036; Carlo Pedretti, Chronology of Leonardo Da Vinci’s Architectural Studies after 1500 (Droz, 1962), 41; Sabine Frommel, «Leonardo and the Villa of Charles d’Amboise,» in Carlo Pedretti, ed., Leonardo da Vinci and France (Amboise, 2019), 117.

694

Windsor, RCIN 912688, 912716; Sara Taglialagamba, «Leonardo da Vinci’s Hydraulic Systems and Fountains for His French Patrons Louis XII, Charles d’Amboise, and Francis I,» in Moffatt and Taglialagamba, 301.

695

Clark, 211.

696

Windsor, RCIN 919027v; Notebooks / Irma Richer, 325; Keele and Roberts, 69; Keele, Elements, 37.

697

Windsor, RCIN 919005r.

698

Windsor, RCIN 919027v.

699

Windsor, RCIN 919027v; Bauth Boon, «Leonardo da Vinci on Atherosclerosis and the Function of the Sinuses of Valsalva,» Netherland Heart Journal, December 2009, 496; Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» 69. Атеросклероз — это утолщение стенок артерий, вызванное осаждением жировых, холестериновых и прочих бляшек. Это особая разновидность артериосклероза, но иногда эти термины употребляются просто как синонимы.

700

Windsor, RCIN 919075; Leonardo Treatise /Rigaud, 199; Keele and Roberts, 91.

701

Notebooks / J. P. Richter, 796; Clayton and Philo, 18.

702

Windsor, RCIN 919070; «Previously unexhibited page from Leonardo’s notebooks includes artist’s ‘to do’ list,» пресс-релиз Виндзорской королевской коллекции, 5 апреля 2012 г.

703

Windsor, RCIN 919070v, RCIN 919115r; Charles O’Malley and J. B. Saunders, Leonardo on the Human Body (Dover, 1983; first published 1952), 122; Notebooks / J. P. Richter, 819.

704

Windsor, RCIN 919070v; Notebooks / J. P. Richter, 796.

705

Keele, Elements, 200; Windsor, RCIN 919031v.

706

Martin Clayton, «Leonardo’s Anatomy Years,» Nature 484 (April 2012), 314; Nicholl, 443.

707

Windsor, RCIN 919016.

708

Windsor, RCIN 919028r; Wells, 191.

709

Keele, Elements, 268; Windsor, RCIN 919035v, 919019r.

710

Windsor, RCIN 919115r.

711

Jonathan Pevsner, «Leonardo da Vinci’s Contributions to Neuroscience,» Scientific American Mind 16.1 (2005), 217; Clayton and Philo, 144; Keele and Roberts, 54; Windsor, RCIN 919127.

712

Leonardo, «Weimar Sheet.»

713

Windsor, RCIN 919003v; Keele and Roberts, 101.

714

Windsor, RCIN 919005v.

715

Windsor, RCIN 919014r; Keele, Elements, 344; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 164; Clayton and Philo, 188.

716

Windsor, RCIN 919007v; Keele and Roberts, 82; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 44.

717

Windsor, RCIN 919040r.

718

Windsor, RCIN 919012v; Keele and Roberts, 110; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 156.

719

Windsor, RCIN 919055v; Keele and Roberts, 66; Clayton and Philo, 188. Grace Glueck, «Anatomy Lessons by Leonardo,» New York Times, January 20, 1984; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 186, 414.

720

Windsor, RCIN 919093.

721

Windsor, RCIN 919093. Данный раздел написан на основе: Mohammadali Shoja, Paul Agutter, et al., «Leonardo da Vinci’s Studies of the Heart,» International Journal of Cardiology 167 (2013), 1126; Morteza Gharib, David Kremers, Martin Kemp, et al., «Leonardo’s Vision of Flow Visualization,» Experiments in Fluids 33 (July 2002), 219; Larry Zaroff, «Leonardo’s Heart,» Hektoen International Journal, Spring 2013; Wells, Capra, Learning, 288; Kenneth Keele, «Leonardo da Vinci and the Movement of the Heart,» Proceedings of the Royal Society of Medicine 44 (1951), 209. Также я благодарен Дэвиду Линли и Мартину Клейтону за то, что они любезно показали мне некоторые рисунки из Виндзорской коллекции.

722

Windsor, RCIN 919028r.

723

Windsor, RCIN 919050v; Paris Ms. G, 1v; Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» 376; Nuland, Leonardo da Vinci, 142.

724

Windsor, RCIN 919062r; Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» 376; Wells, 202.

725

Windsor, RCIN 919063v, RCIN 919118; Wells, 83, 195; Nuland, Leonardo da Vinci, 143; Capra, Learning, Kindle loc. 4574.

726

Windsor, RCIN 919082r, а также 919116r&v, 919117v, 919118r, 919083v. Этот раздел написан на основе: Wells, 229–36; Keele and Roberts, 124, 131; Keele, Elements, 316; Capra, Learning, 290.

727

Имеется в виду фраза «Пусть не входит сюда тот, кто не знает геометрии».

728

Windsor, RCIN 919118r.

729

Windsor, RCIN 912666; Keele, Elements, 315.

730

Windsor, RCIN 919116r.

731

Windsor, RCIN 919082r; Capra, Learning, 290; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 269.

732

Windsor, RCIN 919082r, 919116v; Clayton and Philo, 242.

733

Brian Bellhouse et al., «Mechanism of the Closure of the Aortic Valve,» Nature, 217 (January 6, 1968), 86; Francis Robicsek, «Leonardo da Vinci and the Sinuses of Valsalva,» Annals of Thoracic Surgery 52.2 (August 1991), 328; Malenka Bissell, Erica Dall’Armellina, and Robin Choudhury, «Flow Vortices in the Aortic Root,» European Heart Journal, February 3, 2014, 1344; Nuland, Leonardo da Vinci, 147. Работа Беллхауса и его команды интересна тем, что представляет собой редкий образец научной статьи с одной-единственной ссылкой на источник — и этим источником является сочинение, написанное почти пятью столетиями ранее. См. также Brian Bellhouse and L. Talbott, «The Fluid Mechanics of the Aortic Valve,» Journal of Fluid Mechanics 35.4 (1969), 721; Wells, xxii.

734

Windsor, RCIN 919102.

735

Windsor, RCIN 919102r; Jonathan Jones, «The Ten Greatest Works of Art Ever,» The Guardian, March 21, 2014.

736

Windsor, RCIN 919103; Notebooks / Irma Richter, 166.

737

Hope, «The Last ‘Last Supper.’»

738

Antonio de Beatis, The Travel Journal (Hakluyt /Routledge, 1979, написано ок.1518 г.), 132–134.

739

Codex Arundel, 156v; Notebooks / J. P. Richter, 1162.

740

Paris Ms. A, 55v; Notebooks / J. P. Richter, 929.

741

«Тимей», 80е-81а.

742

Windsor, RCIN 919102v.

743

Кодекс назвали так в честь графа Лестера, который приобрел рукопись в 1717 году. В 1980 году ее купил промышленный магнат Арманд Хаммер и переименовал в Кодекс Хаммера. В 1994 году рукопись приобрел Билл Гейтс, и, как человек менее эгоцентричный, вернул ей прежнее название — Кодекс Лестера. (Прим. автора.)

744

Kemp, «Analogy and Observation in the Codex Hammer,» 103; T. J. Fairbrother, C. Ishikawa, et al., Leonardo Lives: The Codex Leicester and Leonardo da Vinci’s Legacy of Art and Science (Seattle Art Museum,1997); Claire Farago, ed., Leonardo da Vinci: The Codex Leicester (American Museum of Natural History, 1996); Claire Farago, «The Codex Leicester,» in Bambach, Master Draftsman, 191. Я благодарен хранителю коллекции Билла Гейтса Фредерику Шредеру за то, что он показал мне Кодекс Лестера, побеседовал со мной о нем, а также дал мне возможность воспользоваться его новым, еще не изданным переводом, подготовленным Мартином Кемпом и Доменико Лауренца, о чем будет сказано ниже.

745

Codex Leic., 33v; Notebooks /MacCurdy, 350. Цитаты из Кодекса Лестера в этой главе, если не указано иное, взяты из нового перевода под редакцией Мартина Кемпа и Доменико Лауренца, который выйдет в 2018 году в издательстве Oxford University Press.

746

Codex Leic., 34r; Notebooks / J. P. Richter, 1000.

747

Codex Leic., 34r.

748

Domenico Laurenza, «Leonardo’s Theory of the Earth,» in Fabio Frosini and Alessandro Nova, eds., Leonardo on Nature (Marsilio, 2015), 257.

749

Irving Lavin, «Leonardo’s Watery Chaos,» paper, Institute for Advanced Study, April 21, 1993; Leslie Geddes, «Infinite Slowness and Infinite Velocity: The Representation of Time and Motion in Leonardo’s Studies of Geology and Water,» in Frosini and Nova, Leonardo on Nature, 269.

750

Bramly, 335.

751

Codex Madrid, 1:134v.

752

Codex Leic., 15v, 27v; Kemp, Marvellous, 302; Nicholl, 431.

753

Codex Leic., 26v; Kemp, Marvellous, 305.

754

Paris Ms. I, 72r — 71u.

755

Paris Ms. F, 2b; Notebooks / J. P. Richter, 2.

756

Codex Leic., 29v.

757

Codex Triv. 32r; Windsor, RCIN 919108v; Keele, Elements, 135.

758

Paris Ms. F, 34v; Notebooks /MacCurdy, 2:681, 724.

759

Paris Ms. G, 93r; Kemp, Marvellous, 304.

760

Codex Leic., 14r; Bambach, Master Draftsman, 624.

761

Windsor, RCIN 912579; Notebooks / J. P. Richter, 389.

762

Windsor, RCIN 912424.

763

Codex Atl., 118ar; Kemp, Marvellous, 305.

764

E. H. Gombrich, «The Form of Movement in Water and Air,» in O’Malley, 171.

765

Paris Ms. H, 77r; Kemp, Leonardo, 155.

766

Codex Leic., 21v; Notebooks / J. P. Richter 963.

767

Codex Atl., fol. 468.

768

Paris Ms. A, folio 56r; Notebooks / J. P. Richter, 941, 968.

769

Лист № 3 Кодекса Лестера сложен пополам, и наибольший интерес представляет часть страницы, получившая номер 34v, где показаны сифоны и другие средства перемещения воды. См. также Bambach, Master Draftsman, 619.

770

Codex Leic., 28r, 3v; Keele, Elements, 81, 102; Kemp, Marvellous, 313.

771

Paris Ms. G, 38r, 70r.

772

Windsor, RCIN 919003r.

773

Paris Ms. F, 11v.

774

Capra, Learning, Kindle loc. 1201; Codex Leic., 10r. Капра приписывает повторное открытие этого типа напластования горных пород датскому геологу XVII века Нильсу Стенсену (Николасу Стено).

775

Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990.

776

Codex Leic., 9v; Notebooks / Irma Richter, 28.

777

Codex Leic., 8b; Notebooks / J. P. Richter, 987.

778

Paris Ms. E, 4r; Notebooks / Irma Richter, 349.

779

Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990.

780

Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990. В данном случае я использовал перевод Рихтера, а не перевод, подготовленный под руководством Доменико Лауренца и Билла Гейтса.

781

Paris Ms. E 4r; Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990; Capra, Learning, 70, 83; Stephen Jay Gould, Leonardo’s Mountain of Clams and the Diet of Worms (Harmony, 1998), 17; Andrea Baucon, «Leonardo da Vinci, the Founding Father of Ichnology,» Palaios 25 (2010), 361.

782

Windsor, RCIN 912669v; Notebooks / J. P. Richter, 886.

783

Коперник в «Малом комментарии», написанном ок.1510–1514 гг., впервые вкратце изложил свою гелиоцентрическую теорию, согласно которой видимые движения небесных тел объясняются вращением и движением самой Земли.

784

Paris Ms. F, 41b; Notebooks / J. P. Richter, 858.

785

Paris Ms. F, 22b; Notebooks / J. P. Richter, 861.

786

Paris Ms. F, 41b; 4b; Notebooks / J. P. Richter, 858, 880.

787

Paris Ms. F, 94b; Notebooks / J. P. Richter, 874.

788

Codex Leic., 1a; Notebooks / J. P. Richter, 864.

789

Codex Leic., 4r; Notebooks / J. P. Richter, 300; Notebooks /MacCurdy, 128.

790

Codex Leic., 4r; Notebooks / J. P. Richter, 300; Notebooks /MacCurdy, 128.

791

Codex Leic., 36r.

792

Codex Leic., 36r; Notebooks / J. P. Richter, 300–301; Bell, «Aristotle as a Source for Leonardo’s Theory of Colour Perspective after 1500,» 100.

793

Payne, Kindle loc. 3204.

794

Nicholl, 110; Clayton and Philo, 23.

795

Windsor, RCIN 912579.

796

Clark, 237.

797

Windsor, RCIN 912726. Хотя большинство исследователей считают автором рисунка Мельци, не исключено, что его выполнил какой-то другой ученик Леонардо.

798

Bramly, 6, n7.

799

Windsor, RCIN 912300v.

800

Nick Squires, «Leonardo da Vinci Self Portrait Discovered Hidden in Manuscript,» The Telegraph (London), February 28, 2009.

801

Здесь мнения ученых разделяются. «Я по-прежнему считаю, что это — смелое и убедительное изображение себя самого на закате жизни», — пишет Чарльз Николл (Nicholl, 493). С другой стороны, Мартин Кемп говорит, что этот рисунок «часто ошибочно принимают за автопортрет». Некоторые скептики замечают, что по стилю рисунок напоминает скорее работы Леонардо начала 1500-х гг., но в таком случае это никак не могло быть автопортретом, так как на рисунке явно изображен человек более преклонного возраста.

802

Gian Paolo Lomazzo, Idea of the Temple of Painting (Pennsylvania State, 2013; впервые опубликовано в 1590 г.), 92.

803

Clark, 235; Carmen Bambach, «Leonardo and Raphael in Rome,» in Miguel Falomir, ed., Late Raphael (Museo del Prado, 2013), 26.

804

Carmen Bambach, «Leonardo and Raphael, circa 1513–16,» лекция в национальном музее Прадо в июне 2011 г.; Nicholl, 450–465.

805

Windsor, RCIN 919084r; Notebooks / Irma Richter, 349; Notebooks / J. P. Richter, 1064.

806

Codex Atl., 225r.

807

Nicholl, 459.

808

Алессандра да Винчи — Джулиано да Винчи, 14 декабря 1514 г.

809

Notebooks /MacCurdy, 2:438.

810

Syson, «The Rewards of Service,» 48.

811

Вазари, «Жизнеописания»; Notebooks / Irma Richter, 349.

812

Windsor, RCIN 912684.

813

Pedretti, Commentary, 1:20; Pedretti, The Machines, 18; Paris Ms. G, 84v; Codex Atl., f. 17v; Dupré, «Optic, Picture and Evidence,» 211.

814

Codex Atl., f. 87r.

815

Codex Atl., f. 17v.

816

Codex Atl., folios 96r, 257r, 672r, 672v, 750r, 751a-v, 751b-r, 751b-v, 1017r, 1017v, 1036a-r, 1036a-v, 1036b-r, 1036b-v; Dupré, «Optic, Picture and Evidence,» 221.

817

Codex Atl., 1036a-v; Pedretti Commentary, 1:19; Dupré, «Optic, Picture and Evidence,» 223.

818

Codex Atl., 247r /671r; Notebooks / J. P. Richter 1351; Notebooks / Irma Richter, 380.

819

Codex Atl., 182vc /500; Keele, Elements, 38.

820

Nicholl, 484.

821

Clark, 248.

822

Clark, 250.

823

Ин 1:14.

824

Codex Atl., 179ra: ученический этюд с изображением указующей руки, относящийся к маю 1509 г. Карло Педретти, который датировал этот лист из Атлантического кодекса, считает также, что «Святой Иоанн» был начат приблизительно в 1509 г. и послужил источником вдохновения для некоторых копий, которые появились в Италии в ту же пору (Chronology, 166). С этим мнением соглашается Мартин Кемп (Kemp, Marvellous, 336). А Люк Сайсон предполагает, что Леонардо начал работу над картиной еще в 1499 г. в Милане, а затем, в 1506 г., она выставлялась во Флоренции, где и могла послужить образцом для алтарной картины («The Rewards of Service,» 44). Кеннет Кларк относит время создания этого произведения к 1514–1515 годам (248). Франк Цельнер называет период с 1513 по 1516 год (2:248).

825

Иоанн, 1:7.

826

Paul Barolsky, «The Mysterious Meaning of Leonardo’s Saint John the Baptist,» Notes in the History of Art 8.3 (Spring 1989), 14.

827

Аргументы в пользу того, что это результат излишне старательной реставрации, см. в: Kemp, Marvellous, 336.

828

Syson, 249; Janice Shell and Grazioso Sironi, «Salai and Leonardo’s Legacy,» Burlington Magazine, February 1991, 104; Zöllner, 2:9.

829

Pedretti, Chronology, 165. Рисунок хранился в музее Бароффьо в храме на Сакро-Монте.

830

Clark, 251; Zöllner, 2:91.

831

Матфей, 3:11.

832

Andre Green, Révélations de l’inachèvement (Flammarion, 1992), 111; Carlo Pedretti, ed., Angel in the Flesh (Cartei & Bianchi, 2009).

833

Brian Sewell, Sunday Telegraph, April 5, 1992, цитируется в Nicholl, 562, прим.26. Когда-то Сьюелл работал в Королевской библиотеке.

834

Pedretti, «The Pointing Lady,» 339.

835

Kenneth Clark, «Mona Lisa,» Burlington Magazine 115.840 (March 1973), 144.

836

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 10; Giuseppe Pallanti, Mona Lisa Revealed (Skira, 2006); Dianne Hales, Mona Lisa: A Life Discovered (Simon & Schuster, 2014). Некоторые авторы упоминают, что ранее Франческо был женат дважды, но никаких подтверждений этому не сохранилось.

837

Pallanti, Mona Lisa Revealed, 89–92.

838

Jack Greenstein, «Leonardo, Mona Lisa, and La Gioconda,» Artibus et Historiae 25.50 (2004), 17; Pallanti, Mona Lisa Revealed, 75, 96; Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 50; Zöllner, 1:241, 1:251.

839

Nicholl, 366; Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 110; Kemp, Marvellous, 261.

840

Shell and Sironi, «Salai and Leonardo’s Legacy,» 95.

841

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 118.

842

Jill Burke, «Agostino Vespucci’s Marginal Note about Leonardo da Vinci in Heidelberg,» Leonardo da Vinci Society Newsletter, 30 (May 2008), 3; Martin Kemp, Christ to Coke (Oxford, 2011), 146.

843

Доводы о том, что этот портрет с самого начала создавался по инициативе Леонардо, а не Франческо дель Джокондо, и о том, что, судя по будничному наряду и незатейливой прическе Лизы, это изображение вряд ли являлось заказным портретом, см.: Joanna Woods-Marsden, «Leonardo da Vinci’s Mona Lisa: A Portrait without a Commissioner?» in Moffatt and Taglialagamba, 169.

844

Laurence de Viguerie, Philippe Walter, et al., «Revealing the Sfumato Technique of Leonardo da Vinci by X-Ray Fluorescence Spectroscopy,» Angewandte Chemie 49.35 (August 16, 2010), 6125; Sandra Šustić, «Paint Handling in Leonardo’s Mona Lisa,» CeROArt, January 13, 2014; Philip Ball, «Behind the Mona Lisa’s smile,» Nature, August 5, 2010; Hales, Mona Lisa: A Life Discovered, 158; Alasdair Palmer, «How Leonardo Did It,» Spectator, September 16, 2006, с описанием работы Жака Франка (Jacques Franck), французского художника и искусствоведа, который научился воспроизводить живописную технику Леонардо.

845

Elisabeth Martin, «The Painter’s Palette,» in Jean-Pierre Mohen et al., eds., The Mona Lisa: Inside the Painting (Abrams, 2006), 62. В этот сборник вошли 25 очерков, а также снимки с высоким разрешением, полученные при помощи техники многоспектральных изображений и иллюстрирующие выводы исследователей.

846

Codex Ash., 1:15a; Notebooks / J. P. Richter, 520.

847

Z. Zaremba Filipczak, «New Light on Mona Lisa: Leonardo’s Optical Knowledge and His Choice of Lighting,» Art Bulletin 59.4 (December 1977), 518; Zöllner, 1:160; Klein, Leonardo’s Legacy, 32.

848

В русских переводах — и А. Волынского, и А. Эфроса — «ресницы».

849

Clark, «Mona Lisa,» 144; Pascal Cotte, Lumiere on the Mona Lisa (Vinci Editions, 2015); «New Technology Sheds Light On Centuries-Old Debate about Mona Lisa,» PRNewswire, October 17, 2007; «High Resolution Image Hints at ‘Mona Lisa’s’ Eyebrows,» CNN, October 18, 2007.

850

К хорошим книгам относятся: Mohen et al., The Mona Lisa; Cotte, Lumiere on the Mona Lisa; Zöllner. Лучшие изображения онлайн принадлежат парижской исследовательской фирме C2RMF, они доступны на ее веб-сайте: http://en.c²rmf.fr/, а также см. Wikimedia Commons, https://commons.wikimedia.org/wiki/File: Mona_Lisa,_by_Leonardo_da_Vinci,_from_C2RMF_natural_color.jpg.

851

Bruno Mottin, «Reading the Image,» in Mohen et al., The Mona Lisa, 68.

852

Carlo Starnazzi, Leonardo Cartografo (Istituto geografico militare, 2003), 76.

853

Walter Pater, The Renaissance (University of California, 1980; первая публикация в 1893 г.), 79.

854

Takao Sato and Kenchi Hosokawa, «Mona Lisa Effect of Eyes and Face,» i-Perception 3.9 (October 2012), 707; Sheena Rogers, Melanie Lunsford, et al., «The Mona Lisa Effect: Perception of Gaze Direction in Real and Pictured Faces,» in Sheena Rogers and Judith Effken, eds., Studies in Perception and Action VII (Lawrence Erlbaum, 2003), 19; Evgenia Boyarskaya, Alexandra Sebastian, et al., «The Mona Lisa Effect: Neural Correlates of Centered and Off-centered Gaze,» Human Brain Mapping 36.2 (February 2015), 415.

855

Windsor, RCIN 919055v.

856

Margaret Livingstone, «Is It Warm? Is It Real? Or Just Low Spatial Frequency?» Science 290.5495 (November 17, 2000), 1299; Alessandro Soranzo and Michelle Newberry, «The Uncatchable Smile in Leonardo da Vinci’s La Bella Principessa Portrait,» Vision Research, June 4, 2015, 78; Isabel Bohrn, Claus-Christian Carbon, and Florian Hutzler, «Mona Lisa’s Smile: Perception or Deception?» Psychological Science, March 2010, 378.

857

Mark Brown, «The Real Mona Lisa? Prado Museum Finds Leonardo da Vinci Pupil’s Take,» The Guardian, February 1, 2012.

858

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 171.

859

Jan Sammer, «The Royal Invitation,» in Carlo Pedretti, ed., Leonardo da Vinci in France (CB Edizioni, 2010), 32.

860

Codex Atl., 471r /172v-a; Notebooks / J. P. Richter, 1368A.

861

Nicholl, 486–493; Bramly, 397–99; Notebooks / J. P. Richter, 1566.

862

Robert Knecht, Renaissance Warrior and Patron: The Reign of Francis I (Cambridge, 1994), 427 and passim; Robert Knecht, The French Renaissance Court (Yale, 2008).

863

Bramly, 401; Codex Madrid, 2:24a.

864

Notebooks / Irma Richter, 383.

865

Codex Atl., 106 r-a /294v; Luca Garai, «The Staging of The Besieged Fortress,» in Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 141.

866

Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 24, 154.

867

De Beatis, The Travel Journal, 132–134.

868

Из интервью Дельевена автору.

869

Taglialagamba, «Leonardo da Vinci’s Hydraulic Systems and Fountains for His French Patrons,» 300; Carlo Pedretti, Leonardo da Vincí: The Royal Palace at Romorantin (Harvard, 1972); Pascal Brioist, «The Royal Palace in Romorantin,» and Pascal Brioist and Romano Nanni, «Leonardo’s French Canal Projects,» in Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 83, 95; Pedretti, A Chronology of Leonardo’s Architectural Studies after 1500, 140; Matthew Landrus, «Evidence of Leonardo’s Systematic Design Process for Palaces and Canals in Romorantin,» in Moffatt and Taglialagamba, 100; Ludwig Heydenreich, «Leonardo da Vinci, Architect of Francis I,» Burlington Magazine 595.94 (October 1952), 27; Jean Guillaume, «Leonardo and Architecture,» in Leonardo da Vinci: Engineer and Architect (Montreal Museum, 1987), 278; Hidemichi Tanaka, «Leonardo da Vinci, Architect of Chambord?» Artibus et Historiae 13.25 (1992), 85.

870

Notebooks / J. P. Richter, 747.

871

Codex Atl., f. 76 v-b /209r., 336 v-b /920r; Codex Arundel, 270v.

872

Большинство этих рисунков находится в Виндзоре, и хранители этой коллекции официально датируют их 1517–1518 гг., относя их к французскому периоду. Такая датировка была принята на миланской выставке 2015 г. Другие специалисты, в том числе Кармен Бамбах (Master Draftsman, 630), высказывались в пользу несколько более ранней датировки: 1515–1517 гг… Когда бы Леонардо ни начал эту серию, она была при нем в момент смерти во Франции в 1519 г., и эти рисунки стали частью наследия, оставленного им Франческо Мельци.

873

Windsor RCIN 912377, 912378, 912380, 912382, 912383, 912384, 912385, 912386.

874

Margaret Mathews-Berenson, Leonardo da Vinci and the «Deluge Drawings»: Interviews with Carmen C. Bambach and Martin Clayton (Drawing Society, 1998), 7.

875

Codex Atl., 171 r-a; Notebooks / J. P. Richter, 965 (перевод слов vitale umore как «vital human» — ошибка).

876

Codex Leic., листы 12r и 26v.

877

Brown, 86.

878

Windsor, RCIN 912665; Notebooks / J. P. Richter, 608; Gombrich, «The Form of Movement in Water and Air,» 171.

879

Notebooks / J. P. Richter, 609.

880

Paris Ms. G, 6b; Notebooks / J. P. Richter, 607.

881

Codex Atl., 393v /145v-b; Notebooks / Irma Richter, 252; Notebooks / J. P. Richter 1336; Beth Stewart, «Interesting Weather Ahead: Thoughts on Leonardo’s ‘Deluge’ Drawings,» UCLA lecture, May 21, 2016.

882

Codex Arundel, 245v; Pedretti, Commentary, 2:325 and plate 44; Carlo Pedretti, введение к Кодексу Арундела Леонардо (British Library /Giunti, 1998); Nicholl, 1.

883

Текст завещания цитируется по: А. Л. Волынский, «Жизнь Леонардо да Винчи», Спб., 1900 г. (с несколькими изменениями).

884

Windsor, RCIN 919084r, 919115r.

885

Shell and Sironi, «Salai and Leonardo’s Legacy,» 95; Laure Fagnart, «The French History of Leonardo da Vinci’s Paintings,» in Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 113; Bertrand Jestaz, «François I, Salai et les tableaux de Léonard,» Revue de l’art 4 (1999), 68.

886

Notebooks / J. P. Richter, 1173.

887

Pedretti, Chronology, 171; Arsène Houssaye, «The Death-Bed of Leonardo,» in Mrs. Charles Heaton, Leonardo da Vinci and His Works (Macmillan, 1874), 192.

888

Notebooks / J. P. Richter, 1360, 1365, 1366.

889

Arthur Schopenhauer, The World as Representation (1818), vol. 1, ch. 3, para. 31.

890

Steve Jobs, Rob Siltanen, Lee Clow, and others, Apple print and television advertisement, 1998.

891

Альберт Эйнштейн — Карлу Зелигу, 11 марта 1952 г., Einstein Archives 39–013, online.

892

Альберт Эйнштейн — Отто Юлиусбургеру, 29 сентября 1942 г., Einstein Archives 38–238, online.

893

Codex Ash., 1:7b; Leonardo notebooks / J. P. Richter, 491.

894

Sang-Hee Yoon and Sungmin Park, «A Mechanical Analysis of Woodpecker Drumming,» Bioinspiration & Biomimetics 6.1 (March 2011). Первые хорошие рисунки, изображавшие язык дятла, были сделаны в 1575 г. голландским анатомом Волхером Койтером.