Легко - [14]
Я: А есть ты тоже будешь здесь, да? И суп себе приготовишь, из кирпичей, правильно? Кашу из топора сваришь. А может, у тебя котелок и спички имеются?
Агата: —
Я: Здесь тебе нельзя находиться.
Агата: У меня есть право находиться здесь.
Я: У тебя есть право идти со мной. Потому что здесь дело добром не кончится, и ты сама это знаешь.
Агата: Значит, ты полицейский.
Я: Да я ж тебе говорю, что нет.
Агата: —
Упрямая, как ослица.
Я:Но полицейские здесь рядом. Да, это правда. Совсем рядом.
Время поменять тактику. Хорошо, нет смысла скрывать правду. Притворство ни к чему не приведет; попробуем по-другому. Силовое давление иногда лучше, только его нужно правильно дозировать. Она ведь просто молодуха, даже если и производит такое впечатление, что весь холм — это ее частная собственность.
Я: Полицейские держат под контролем этот холм, все, что здесь происходит. Двое полицейских уже здесь. С тобой ничего не должно случиться, вот почему мы здесь. Правда, мы не сможем долго тебя охранять. Только два полицейских. Я не в счет. Ты ведь знаешь, что через полчаса жители соседней деревни придут сюда. Они просто ждут темноты.
Тишина.
Я: А где младенец?
Агата: —
Я пробую классический прием: апелляция к общему знанию. Это создает своеобразный эффект единства.
Я: Ты же сама знаешь, что ты пришла сюда не за тем, чтобы здесь остаться. Это мы оба хорошо знаем, нет смысла притворяться.
Я знаю, что она знает, что нет смысла. Даже если она это скрывает. Значит, это обоим ясно. Она пришла сюда из протеста. Что-то доказать, добиться внимания, стать в позу, выкинуть номер. И ей это удалось. Даже если она и хотела чего-то в этом духе, то подсознательно-то наверняка понимает, что особого смысла в этом нет. И подсознательно ей нужно услышать подтверждение этому от других. Тот голос разума, который она сама не слышит. Голос, который озвучивает реальность в виде простых и непреложных фактов. Хоть она сейчас якобы ищет приключений, реально-то ей нужна безопасность и определенность. И она будет только благодарна голосу разума, который поможет ей наконец разобраться в ситуации и принять простые факты. Господи, а я, оказывается, настоящий психолог.
Ну да, так оно и есть.
Я: Ты видишь огни там внизу? В долине? Давай, посмотри. Ты их помнишь?
Она неохотно поворачивает голову. Да, это ее расшевелило — огонь расшевелит любого. Обычно огонь — это друг цыган, но он может быть другом и кого-то другого. И в этом случае он точно больше не друг.
Я: Жители соседних деревень порушили вам все, что вам удалось построить, потому что вы их вывели из себя. А ты знаешь, что случается, если ты кого-то выведешь из себя? Этот кто-то больше себя не контролирует. В прошлый раз вам еще повезло, что вас было много, были телекамеры, военные и все такое. А сейчас — сейчас только мы втроем и больше никого. Больше никого не хотят сюда посылать. Никаких шоу.
Я наблюдаю за ней. Она на меня больше не смотрит. Смотрит вниз, где полумрак понемногу сгущается, так что скоро будет заметна любая лампочка, любой огонек.
Я: Да вся Словения знает, что ты сбежала из дома. И любой может сложить два плюс два. И они придут сюда, те, кто сейчас внизу, потому что они тоже умеют считать. И придут они с канистрой бензина. Ты этого хочешь?
Сейчас я, в общем, мажу грязью своих соплеменников, но — просто такой психологический момент, нужно сдраматизировать ситуацию.
Я: Не то чтобы они хотели, чтобы именно с тобой и твоим ребенком что-нибудь случилось, не настолько они злы, но неприятности они стопроцентно доставят, не сегодня — так завтра. Ты знаешь, как быстро случаются неприятности, когда один подбивает другого? Я вас не смогу защитить, даже двоих полицейских может не хватить.
Агата: А вы еще вызовите.
И садится на землю.
Да, садится, прямо на землю. Ей наплевать! Упрямая коза! Земля холодная и довольно влажная. Дура зеленая, ей совершенно наплевать на почки и на яичник!
Я: Да, тогда, похоже, тебе не придется здесь скучать. А тебе что-нибудь говорит тот факт, что они из-за тебя там внизу разожгли огни? Тебе это что-нибудь говорит?
Агата: Они там не из-за меня.
Я не знал, что сказать.
Я: Как это не из-за тебя?
Агата: Из-за этих ваших двоих полицейских. Их видели люди, вы их предупредили, что здесь что-то происходит. Меня-то точно никто не видел, я за этим проследила.
Бог ты мой… У меня даже кровь зашумела в ушах, как может эта саамская башка быть такой упрямой, такой по-куриному тупой!
Я медленно:Я сказал, что вообще-то в Словении народ умеет сложить два плюс два. Что означает: они знают, что ты здесь! Что с того, что наша машина стоит за углом? Это ведь обычная цивильная машина. Это твои в соцприюте всем раструбили, пресс-конференцию дали! Поэтому не надо мне говорить, что это все — не часть вашего плана, потому что я не такой дурак, как они, кто вас там в соцприютах… А во-вторых…
Агата: В соцприют я больше не вернусь, ни за что!
Она так заорала, что сбила меня с толку, хотя мне сейчас нельзя дать сбить себя с толку.
Я: Я не сказал, что кто-то кого-то видел! Я сказал, почему здесь народ разжигает огни при одной только мысли, что кто-то из ваших хочет сюда вернуться. Ты об этом подумала? Как ты можешь здесь оставаться, если ваши соседи хватаются за спички при одной только мысли об этом? Я тебя спрашиваю!
Роман «Деревянные волки» — произведение, которое сработано на стыке реализма и мистики. Но все же, оно настолько заземлено тонкостями реальных событий, что без особого труда можно поверить в существование невидимого волка, от имени которого происходит повествование, который «охраняет» главного героя, передвигаясь за ним во времени и пространстве. Этот особый взгляд с неопределенной точки придает обыденным события (рождение, любовь, смерть) необъяснимый колорит — и уже не удивляют рассказы о том, что после смерти мы некоторое время можем видеть себя со стороны и очень многое понимать совсем по-другому.
Есть такая избитая уже фраза «блюз простого человека», но тем не менее, придётся ее повторить. Книга 40 000 – это и есть тот самый блюз. Без претензии на духовные раскопки или поколенческую трагедию. Но именно этим книга и интересна – нахождением важного и в простых вещах, в повседневности, которая оказывается отнюдь не всепожирающей бытовухой, а жизнью, в которой есть место для радости.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Голубь с зеленым горошком» — это роман, сочетающий в себе разнообразие жанров. Любовь и приключения, история и искусство, Париж и великолепная Мадейра. Одна случайно забытая в женевском аэропорту книга, которая объединит две совершенно разные жизни……Май 2010 года. Раннее утро. Музей современного искусства, Париж. Заспанная охрана в недоумении смотрит на стену, на которой покоятся пять пустых рам. В этот момент по бульвару Сен-Жермен спокойно идет человек с картиной Пабло Пикассо под курткой. У него свой четкий план, но судьба внесет свои коррективы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Дорогой читатель! Вы держите в руках книгу, в основу которой лег одноименный художественный фильм «ТАНКИ». Эта кинокартина приурочена к 120 -летию со дня рождения выдающегося конструктора Михаила Ильича Кошкина и посвящена создателям танка Т-34. Фильм снят по мотивам реальных событий. Он рассказывает о секретном пробеге в 1940 году Михаила Кошкина к Сталину в Москву на прототипах танка для утверждения и запуска в серию опытных образцов боевой машины. Той самой легендарной «тридцатьчетверки», на которой мир был спасен от фашистских захватчиков! В этой книге вы сможете прочитать не только вымышленную киноисторию, но и узнать, как все было в действительности.
Книгу составили лучшие переводы словенской «малой прозы» XX в., выполненные М. И. Рыжовой, — произведения выдающихся писателей Словении Ивана Цанкара, Прежихова Воранца, Мишко Кранеца, Франце Бевка и Юша Козака.
Книга представляет сто лет из истории словенской «малой» прозы от 1910 до 2009 года; одновременно — более полувека развития отечественной словенистической школы перевода. 18 словенских писателей и 16 российских переводчиков — зримо и талантливо явленная в текстах общность мировоззрений и художественных пристрастий.
Словения. Вторая мировая война. До и после. Увидено и воссоздано сквозь призму судьбы Вероники Зарник, живущей поперек общепризнанных правил и канонов. Пять глав романа — это пять «версий» ее судьбы, принадлежащих разным людям. Мозаика? Хаос? Или — жесткий, вызывающе несентиментальный взгляд автора на историю, не имеющую срока давности? Жизнь и смерть героини романа становится частью жизни каждого из пятерых рассказчиков до конца их дней. Нечто похожее происходит и с читателями.
«Ты ведь понимаешь?» — пятьдесят психологических зарисовок, в которых зафиксированы отдельные моменты жизни, зачастую судьбоносные для человека. Андрею Блатнику, мастеру прозаической миниатюры, для создания выразительного образа достаточно малейшего факта, движения, состояния. Цикл уже увидел свет на английском, хорватском и македонском языках. Настоящее издание отличают иллюстрации, будто вторгающиеся в повествование из неких других историй и еще больше подчеркивающие свойственный писателю уход от пространственно-временных условностей.